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几人听见他说话了，却没听清到底说的什么，于是他们都注意力高度集中，等待鲁一弃的下一句话。
“那些都是渔火，前面还有更多。不过不要接近，绕开它们。”鲁一弃肯定地说。这话的后半句应该是说给步半寸听的。
没有等其他人开口说一个字，鲁一弃就又赶紧地补上一句：“不要问我为什么，我也不知道。”
夜间的海风要比白天寒冷得多，但是大家没一个下到舱里的，因为越往前，情况变得越发怪异难测……
“是船，真的是渔船！好多呀！”鸥子有些兴奋地叫着。其实他说这话的时候，其他人也都隐隐绰绰地瞧出些渔船的影子。
果然像鲁一弃所说的，前面的灯火越来越多，如果都真的是渔火的话，他们有可能是闯入了一个正在夜捕的大流子（鱼汛）。
“这么说是在夜捕了，夜捕是概称，这里的捕法上路道的说应该叫‘照光捕’，那灯就是光诱子，是用来吸引喜欢光亮的鱼群的。这面子肯定是什么渔场，我们接近陆地了，要么附近就是有什么大岛子。”鲨口说的这种捕鱼法子就连船上另外几个捞海子（靠海吃饭）都听着新鲜，他们也不知道鲨口从哪里懂的这些法子，不知道是不是以前在鱼排上做活时听来的牛话。倒是鲁一弃这个捞海的外行很清楚这个方法，他在洋学堂的图书馆中看到这类的书，西洋人早就这样利用鱼的趋光性，用高度数的电灯照射进行夜捕。
但是，鲁一弃面色平静没有作声。
步半寸微微摇了摇头没有作声。
老叉皱了皱眉也没有作声。
瞎子在听，也只能听，认真地听，不知道他要用灵敏的听觉搜索什么，努力的耳廓不时地抖动一下。
女人在说话，絮絮叨叨地说着，也不管她倾诉的对象是否也像瞎子那样认真地在听：“别担心，别担心，有时候并不是想象中那样。以前给我算命教我活计的老人告诉过我，他的祖辈中有人将风水、建筑、坎面融为一体，利用周围环境，天气变化，日升月落，风吹草动等现象与建筑的各个光口、风口，气道、水流、死角、墙影等等联系起来，或者与坎面的活口、豁儿、坎相、暗扣、诱子混做一处，相互布衬、掩饰。比如人们常说的鬼屋，有些其实就是在建筑时暗中布置了些东西或让建筑的一些布局配合周围环境和天气、日月的变化，从而遭成各种怪异现象。还有些本来是好屋子，只是年久失修无人居住打理，出现破损、变形、倾斜，再加上周围环境的恶化，所以在比如风、光、声、水等一些条件的巧合下，就会出现奇怪现象。”
鲁一弃轻轻拍了拍女人的背，他听到女人说的话了，虽然没有十分认真的听，但他还是很能理解女人的意思。
其实一旁的鸥子和鲨口要比鲁一弃更认真地听女人说话，女人的话让他们感觉很奇怪，虽然那理儿说得确实新鲜也很有见地，但是眼下说这些话到底有啥必要。
“照你话的意思，船只是移动的，更容易布置，搞点怪就能障目子（看到假象）？”看来步半寸也听到女人的话了，而且还知道女人想要表达什么。
“那些船在动吗？”瞎子突然突兀地问了一句。
“当然，就是慢些。”鸥子快言快语地答道。
“可是船行无声呀。”瞎子说这话时声音颤颤的，有些像是在叫魂似的。
大家脸色瞬时有些变了。
第七节：尽浮沉
（酒泉子）长驱冲雾，满船人怖惊无数，
来疑气云尽成凝，无穷海天路。
千钧舵立侯涛头，手把沙棠舟无埠。
异子几向梦中看，俗客瑟心处。
眼见着真是躲不过了，老叉和鲨口一起往船头奔过去，他们的想法是一致的，三个人一起在那冰礁子撑一把，减缓铁头船和它之间的撞击力。
步半寸将舵把往旁边绳上一绕，自己单手吊住一根挂缆，从舵台上直接晃到帆桅旁边。顺手将帆页的吊缆绳扣一解，帆页“哗啦啦”直落到底。他的做法也很明确，让船减速。然后他也直奔到船头，一把从鲨口手中抢过钩矛，同时对鲨口断然地说道：“我来撑头，你下舱倒踩翻轮，力要轻，让船停下就成。”
步半寸这次说得很清楚，他没有让鲨口大力往后踩，因为船不但左右转不了弯，就连后退也不成。船尾后面也跟满了“船影子”呢。
鲨口双脚在光滑的甲板上一纵一滑就到了舱口。正要钻进去，却被一个平静的声音给打住了：“冰礁子漂不到这里。”
说话的是鲁一弃，他的话虽然是在否定前面的白团是流冰礁子，但话里的道理却像冰礁子贴面一样让步半寸他们一下子清醒了许多。
鲁一弃虽然对渔家的行话、暗语懂得不多，但像“流冰礁子”这样的用词他还是能估摸出是流动冰川一类的意思。洋学堂的地理课上他学到过这样的知识，冰川结构都集中在南极和北极。他们此时的位置在北半球偏南。流冰礁子如果是从北极冰板块上断裂上后随洋流漂过来，那么这之间好几千公里的距离，再加上洋流的温度和海水的冲刷，怎么都不能漂这么远。南极的就更不可能，赤道那一段是无论如何都过不来的。
其实步半寸在鸦头港渔场也从没遇到过前面那么大的流冰礁子过。他碰到的最大也就三桅船那么大，都已经化得差不离了。像前面那个白团这样看不清有多高多宽的，只有一次他随老爹北上，夜航中遇到连绵的冰山才是这番情形。这里的海域方位按图上所示已经快到南方无冬地带了，不应该有这样大的冰礁子。
“那么那是什么？”步半寸喃喃地，脑子像是灌了浆。
就在这错愕间，铁头船与白团已经近在咫尺了。鸥子奋力将竹篙往白团上撞去，不料大力之下落了个空，身体一个踉跄直往船头外跌去。
老叉手疾眼快，一把拉住鸥子的腰带。鸥子这才没有跌出船去。
等鸥子惊恐地从爬跌状站直身体时，骇怕让他大张着嘴连话都说不出了。这骇怕不是来自差点跌入海中，而是因为在他爬起的刹那间他看不见刚才还和他近在咫尺的伙伴了。就这转瞬间，自己就像浸泡在了一缸浓豆汁中，眼中看到的只有浑浊的白。
“是——起雾——了！”虽然看不见，鸥子还是能听见身边离得很近的地方，老叉发出的一声带着某种感慨和惊惧混合的声音。
这里的雾和鲁一弃他们上趟在**山那里碰到的雾又有不同。那里的雾升腾得虽然很快，来得却不突然。更没有什么明显的界限，飘飘缪缪，有淡有浓，有来有去。这里的却不然，那些雾就像是凝聚而成的一个茧子，与清明之处有着极为明显的界限。船往这里一钻，就像到了另一个世界。
船帆全落，铁头船没有任何的动力了。但是船却没有停，也不是随着海面波涛随意漂泊。而是朝着一个方向在直驶，速度还在逐渐地加快。
这是怎么回事？！这是要往什么地方去？！这浓雾中到底有什么？解释这所有疑问的只有可能是鲁一弃。但是他们现在连鲁一弃在哪里都看不见。
“往这边走，进舱！”鲁一弃虽然也看不见；但是他身边正好站着个不用眼睛看的瞎子；而且这瞎子是个久经江湖风浪的老贼，知道周围起了无法看清别人的浓雾后，他第一反应就是不能在这种环境中被什么人暗算，特别是鲁一弃。于是便引着鲁一弃往舱里走；他知道，这船虽然钻进浓雾之中，那船舱中却不会有雾，掌上灯是可以看清周围情形的。那样至少不会被偷袭。
钻到舱里，他们却没有掌灯。因为女人从鲁一弃袋里找出萤光石，然后将萤光石往船舱木阶下一放。而他们三个都退到一个角落里。这样的话他们可以观察到每个进舱的人，而进来的人却看不清他们。
所有做的这一切鲁一弃都不知道。从船往雾中一撞之后，他就像突然间昏厥过去一样，刚才还是平静如常的一副状态，一下子变得什么都不知道了。完全是瞎子和女人两个将他架进来的。
退到角落里后，女人慌乱成一团。对鲁一弃又是掐人中，又是捏虎口，可是一点反应都没有。
瞎子却很是镇定，他有的只是疑虑。三指把住鲁一弃脉门，感觉脉搏的跳动有力却杂乱，有点像练气走火入魔的症状。鲁一弃不是练家子，也就不可能会因为练气走火入魔。那么这种症状就应该是另一种神秘又神奇的状态。瞎子在做贼王时，曾经躲在甘肃虎踞关外的迦叶寺中，连着偷听了三天来自印度、缅甸和西藏的一群僧侣讲论密宗典著《佛显圣》，他们就曾经提到一种和鲁一弃现在很相似的状态——通灵。是说达到一定道行的高人，可以让精神的范围转移到一个很远的地方感知一些东西，道行极深者甚至可以用精神的力量去左右很远地方的一些人和事情。那么鲁一弃现在会不会就是这样一种状态呢？如果从鲁一弃天生具有的超常能力来说，瞎子是绝不会怀疑他能够达到这种境界的。
舱门一响，瞎子的忙杖立刻对准了那边。女人手中的驳壳枪枪口也指向了舱门。
进来的是步半寸他们几个人。他们刚刚在外面费了一番手脚，虽然什么都看不见，但是这船对他们来说是很熟悉的。准确地到位，迅速地升帆、转舵，结果一切都是白费力气。铁头船依旧是自顾自地往前行驶着，除了速度在逐渐加快外，什么都没有改变。
第八节：海粽子
可是现在没有谁有办法有能力让铁头船转向离开。步半寸连舵把都无法推动一点。
“撬了那铁头！”刚才就说过，船上这四个使船的好手中，目前老叉的状态是最好的，所以他能看出，施加在铁头船上的力量最终是集中在铁头上的，把那铁头撬了应该有所帮助。
铁头船的铁头虽然是鲁家妙制，但要是在一个时辰之前，步半寸这些人中随便哪个，拿个家伙三下五除二就能给搞掉。但是现在，当几个高手大男人趴在铁头上之后才发现，他们此刻已经没有将这铁头撬掉的力气了。鸥子甚至连到船头的这段短短距离都没有能够移动过来。而瞎子是因为抓住盲杖不放，被移动的盲杖硬生生拉到船头来的。鲁一弃呢，根本就没有过去，因为就算他是状态好的时候，要将铁头撬掉也是很困难的事情。
坐在甲板上的女人把目光从自己受伤的指掌转移到船头处的那一堆男人身上。她觉得很怪异也很好笑，这些人都堆爬在那铁船头子上，拳掌无力地拍打着铁头，倒像是在擦拭抚摸一般。还有这些爷们儿到底是做的什么祭（玩什么花样），一个个捏把得比个大妹子都娇弱。不是明明听见他们喊着叫着要撬铁头的吗？这样子可是连根毛都搞不掉的。
女人站起身来，她带着好奇往船头走去。
没走到船头，她便渐渐放慢了脚步。因为出现了一种奇怪的现象。男人们都停止了动作，把目光全聚集在她的身上。
女人因为那群男人而奇怪，而船上所有的男人包括鲁一弃都因为女人而奇怪。她竟然是这条船上目前唯一一个状态没有发生变化的人，凶穴巨大而莫测的无形力量只是抢走了她的枪和攮刺，对她的身体和心理没起到任何作用。
没等女人走到船头，局势再次出现变化。船头前方无形的力量突然大幅度增加。本来斜斜附着在铁头上的杆矛、铁叉、竹篙一下子挺得直直地，船头也拖拉得明显望下一沉，那样子就好像女人的身体太重，把船头压了下去。
船体的突然前倾让晕船最厉害的女人脚下根本无法站稳，身形不由自主地往前冲，而腿面骨正好绊在挺直的竹篙上。于是再难把持得住，直往船头跌扑过去。
跌过来的女人竟然没有一个男人接一把，他们竟然都下意识地往两旁避开。
但女人也没有完全跌倒，只是身体侧着重重地坐在船头甲板上。因为她及时地伸手撑扶了下铁船头，手掌虽然没能撑住身体，倒是卸去了大半的跌撞力道。
女人的手掌从铁船头上一路下滑，从铁船头顶上一直滑到甲板，在上面留下一道顶端有五指血印的浓浓血道。
女人倒下的同时，铁头船发出一声“吱呀”的怪叫，那声音让人听着心中如同猫抓一般。
这种声音没有让多少人感到惊恐，因为船上的大部分人都能听出来，造成这种声音的是鲁家的一种工艺手法。在鲁家六工技法中有一个独特的工艺方法，叫做“榫隙法”，也就是在榫接的时候留下一些间隙，并且在榫接的地方采用很有韧性的材料。这样在整体结构做成后，当外部有力量施加在上面时，各个榫接部位就会一起作用，从各个环节和方向上产生微小的变形和缓冲，从而保证整体结构的稳固。这就和竹编的笼篮一个道理，不管从哪个方向推压，只要在一定力量范围内，竹条自身和竹条之间总会有韧让卸力，让笼篮只是稍有变形而不会