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其实樱野的心情是很沉重的，如果不能及时的把这个小跟班身体上的“问题”给解决了，那么她很可能就会面临失忆的下场。
为了不让艾达娜尴尬，樱野便不把注意放在她的身上，就随她即兴创作了。
艾达娜一边绘画的同时，忍不住又看了一眼这栋别墅——两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。
溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，像是由地下生长出来似的。
流水别墅背靠陡崖，生长在小瀑布之上的巨石之间，水泥的大阳台叠摞在一起，它们宽窄厚薄长短各不相同，参差穿插着，好像从别墅中争先恐后地跃出，悬浮在瀑布之上。
那些悬挑的大阳台是别墅最精彩的部分！在最下面一层、也是最大和最令人心惊胆颤的大阳台上有一个楼梯口，从这里拾级而下，正好接临在小瀑布的上方，溪流带着潮润的清风和淙淙的音响飘入别墅，这是赖特永远令人赞叹的神来之笔。
平滑方正的大阳台与纵向的粗石砌成的厚墙穿插交错，宛如蒙德里安高度抽象的绘画作品，在复杂微妙的变化中达到一种诗意的视觉平衡。
樱野朝着艾达娜招了招手，带上她进了这栋别墅——樱花祭的总部。
艾达娜进了门之后，里面的景观也是让她叹为观止……
室内也保持了天然野趣，一些被保留下来的岩石好像是从地面下破土而出，成为壁炉前的天然装饰，一览无余的带形窗使室内与四周浓密的树林相互交融。
自然的音容从别墅的每一个角落渗透进来，而别墅又好像是从溪流之上滋生出来的，这一戏剧化的奇妙构想是赖特的浪漫主义宣言。
“流水别墅的美依然像它所配合的自然那样新鲜，它曾是一所绝妙的栖身之处，但又不仅如此，它是一件艺术品，超越了一般含义，住宅和基地在一起构成了一个人类所希望的与自然结合、对等和融合的形象。”樱野一边引着路，一边解释道。
由于室内的空间极大，艾达娜跟随着樱野走了好一段距离，也不知道要被带到哪里去。
“把你的日记本收好了。我带你去见樱本老师，她其实并不讨厌你哦，不用紧张。”樱野温柔的对着艾达娜说道，她的那种淡粉色的亲和力，是让人无法抗拒的……
艾达娜想起在吉野山上被樱本老师拒绝的场景，她心情难免还是会有那么一点低落的。
她忐忑的跟在了樱野的身后，有点不知所措……（未完待续。）
第十二章 索命疯人院 499。别具一格
六七年前、一座地理位置特殊的流水别墅中——
跟在樱野身后的艾达娜，忍不住继续四下打量着，毕竟这样的别墅确实是太特殊了，她对这个可是闻所未闻、见所未见！
那结实的楼板，固定在后面的自然山石中，主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。
正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与伦比的世界最著名的现代建筑。
这让艾达娜想起了刚才还在流水别墅外的景观——那些水平伸展的地坪，桥、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起。
巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地，从每一平展的岩石突然下落一般。
整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。
这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在艾达娜的意识之中，以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验！
流水别墅这个建筑具有活生生的、初始的、原型的、超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，坐落于岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗！
建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人合一的最高境界。
它的造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。
这种从容镇静的气氛，暗潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。
艾达娜对自己所见到的室内环境，可谓是叹为观止，完全就不像是在现实的世界当中，但是她总不可能又被樱野给催眠了吧？
毕竟没有这种必要……
不同凡响的室内风格，使艾达娜犹如进入一个梦境……
通往巨大的起居室空间之过程，正如经典作品中的特色一样——必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯。
透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层阶梯。
设计师对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧。
最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。
隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。
从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。
在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。
艾达娜的心情同样受到了这个室内空间的影响，感觉整个人的灵魂已经被洗涤一番了似的，清静又宁和……
非常具有象征性的造型，莫过于所有的支柱，都是粗犷的岩石。
这些岩石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。
艾达娜见状，忍不住冲到了阳台上，想看看那是什么样的一种感觉……
然而当她站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。
因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。
设计师对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表由起居室通到下方溪流的楼梯。
这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。
艾达娜也是如此，她来来回回缓慢的走了好几回，居然发现每一次的体验都有所不同，感觉很是奇妙……
流水别墅可以说是一种以正反相对的力量，在微妙的均衡中组构而成的建筑。
也可以说是水平或倾斜穿杆，或近几年流水别墅推移的空间手法，交错融合的稀世之作。
其内部空间陈设的选择、家具样式设计与布置都独具匠心，那是一种比奢华还要更有内涵的境界。
建筑永远是建筑师的作品，但却无法供给有关私人的物品。而这栋别墅的主人，却能够办到，并能够珍惜设计师的一切努力。
建筑浓缩了设计师独自主张的“有机”设计哲学，考虑到设计师自己将它描述成对应于“溪流音乐”的“石崖的延伸”的形状，流水别墅名副其实，成为一种以建筑词汇再现自然环境的抽象表达，一个既具空间维度又有时间维度的具体实例。
流水别墅是一个研究对比的习作，在这里极端相对的元素容纳于一种危险的平衡中，制造出完全不可预料的效果。
“这里真特别！”艾达娜兴致勃勃的朝着樱野说道。
“樱花祭的总部就在这里，自然是别出心裁了。”樱野依旧是那般冰山女王的浅笑，淡然的对着艾达娜这个小跟班说道。
艾达娜以为樱野就只是带她来到一个别致的地方而已，她万万没想到，樱野会那么直接就的告诉她——这里就是樱花祭的总部！
这样说来，这地势特殊，室内外看起来既是自然、又是险要的设计，就都解释得通了，看来一切都是经过了精心设计而成！
“但是……如果樱本老师还是不喜欢我的话，那该怎么办？”艾达娜嘟起了嘴巴，她也是有点小姐脾气的，但是在樱野跟前，她也心甘情愿的当小跟班了……
樱野冲着艾达娜眨了下眼，那长长挑起的漂亮睫毛，俨然成为了她眼上最精彩的一道风景线……（未完待续。）
第十二章 索命疯人院 500。借用自然
六七年前、一座地理位置特殊的流水别墅中——
艾达娜站在阳台上，看着另外两层的挑台——那大胆悬挑使它成为现代主义者挑战重力的一种有力的表达方式。
这所房子，设计师增加的不仅是它的结构系统的效率，也意味着增加了风险。
看到那些交叉、重叠像是风格派的几何平面则让人心里觉得它和“国际式风格”的争论有历史联系。
如果从溪对岸的路上看正面，这些胸墙像漂浮的扁带，在空中展开。
但从小溪下游岸边看，它们在形状及布局上呼应着两块悬挑石块，它们产生了其下面的瀑布同时反映出层叠下落的水花。
将住宅作为“悬崖的延伸”悬挑在瀑布上方使得他能将流动的水融合到他设计的层叠空间中，这是为“喜爱听瀑布的人”设计的并以此不断提醒意识到它。
艾达娜发现原来这里还不仅仅只有一座流水别墅！从这一个阳台的方向望去的时候，居然还看见紧挨在旁边的其他流水别墅！
整个建筑群与四周的山脉、峡谷相连。
两个主要平台上厚而圆的胸墙则强调了混凝土可塑的荷重感，在视觉上，这种荷重感被光线及平台外罩的杏黄色油漆削弱了，展现了建筑体形在景观中的隐喻的角色。
垂直墙体和粗砌的毛石支撑着挑台和混凝土板，看起来像切开了它们似的。
“看够了么？跟我来吧。”樱野看到艾达娜满脸惊异的样子，她都感到了好奇——这个地方至于让艾达娜感到如此新鲜吗？
“嗯！”艾达娜以轻快的步伐蹦跶到了樱野的身旁，就像一个小女孩似的。
樱野带着她穿过了一条很别致的长廊，而尾端却是一座小桥，连向另一座流水别墅。
艾达娜满脸的好奇的看着这复杂的建筑群，她简直不敢相信这里竟然会是樱花祭的总部。
“流水别墅其实是在美国宾夕法尼亚州别墅的典范，樱本老师也是好不容易才请到那名设计师的哦。”樱野微笑着说道，又指了指室内这些别有用心的陈设。
设计师特意给这样所住的地方取名“流水别墅”，是因为这一名字是要描述建筑与用地之间的统一和动态的联系。？
强调流水别墅在自然中的隐居所的角色使得人们将它和别墅建筑及风景如画般设计的悠久传统相联系。
屋内，悬在溪流上方的起居室地面铺着上了厚蜡的石板，光线照进来时，就像涟漪在河床上起伏。
不管是序列空间的展示还是建筑与场地复杂的整体关系，都使摄影师回避从任何单一的摄影角度把握建筑的个性特征，而采用最好的方式——通过细部来阐释整体。
整个设计理念的表达揭示出流水别墅绝大部分空间的围合“如同它本应赋予的完美形象。”
在这里，并不只是用围合空间来限定建筑形式，形成空间体验，更重要的是这些空间介于建筑与建筑、建筑与环境之间——走道、桥、平台以及台阶。
感觉把握光线、质感、材料以及被石头和水乃至高处的树林所限定的空间的通透感。
流动的溪水及瀑布是建筑的一部分，永不停息。
这是一个简单而深刻的事实，没有其他任何一个建筑像流水别墅这样完全且不可否认地依赖时间的历程。
这座建筑能完全自然的与环境交融，触觉、嗅觉及听觉总是成为一个感受建筑及其布置的整体因素。
房间的对角则留有玻璃封闭的小窗，以免小溪的水声及水气渗入房间，通过它及悬挂的楼梯，使居住者从隐喻落到实际，以一种真正的运动感知方式经历，与流水别墅的建筑的交流！
“不知道为什么，我一进来之后，就总是能感觉到一种特别的气场，可是又无色无味的，很是奇怪。”艾�