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“好的。”矶部微笑着从知夏病床前离开。
“花就不用再带了。”知夏冲着矶部的背影说。
矶部从准集中治疗室步出走廊。
如果圣诞节前能出院的话，一起吃个饭吧。——这话终究还是没能说出口。不过，今后还有机会，矶部想。
【注1】美国著名悬疑小说作家。
【注2】约翰·卡彭特为美国恐怖片大师，1978年导演了经典恐怖片《月光光心慌慌》，由杰米·李·柯蒂斯饰演女主角。
【注3】《福尔摩斯的冒险史》日版译者。
【注4】意为“没有哪个地方像家那么温暖”，与“There is no police like holmes”（没有哪个警官像福尔摩斯那么出色）发音相似。
【注5】《世界歇洛克·福尔摩斯全集 全一卷》中收集了以缅甸作家谢乌顿为代表，世界各国的福尔摩斯改编小说共8篇，内容全部为《斑点带子案》，这或许是下文作者灵感的来源。
【注6】苏雷宝塔为缅甸仰光市中心的标志性建筑。
第二十七节
那个叫矶部的刑警总算回去了。
站在窗边的医师在和他谈着什么，因为谈的内容错综复杂，我几乎都没在听。但两人谈话时，矶部一直盯着我看，让我很不愉快。
难道像我这种胖女人真的这么稀奇吗？
“这一来警方的看法大致都了解了。”医师眺望着矶部送来的花束说。
“搜查一课的刑警来听取事由的时候，就按照我刚才说的思路提供证言好了。依我看，说因为过度冲击丧失了记忆是最合适的。话说回来，这种策略你比我更擅长吧。”
“为什么要跟那家伙说以后再来？”为了不被周围患者察觉，我小声抱怨道。
“我觉得和刑警关系亲密也不错。而且说无聊也是真的。”
“你不是很讨厌笨蛋吗？那家伙可是完全误解了情况，我看不出他有多聪明。”我讽刺地说。
“就算是个笨蛋，只要是喜欢看书的美男子就好。”医师出声笑了起来。但笑声突然中断。
“糟了，拉伊奥斯王【注】来了。我很吃不消他，这就失陪啦。”医师返回自己的房间。
不可思议的是，医师又跟在护士后面，再次从病房入口走来。
不对，那不是医师。虽然与医师酷似，但那是另一个人。尽管已经杂有白发，但头发还是黑色的，戴的也不是黑眼镜，而是普通的银边眼镜，脸上没有讽刺的冷笑，而是带着担心的表情，与医师大不相同。
知夏，别让做父母的太担心了。酷似医师的男人说。就因为你独自一人在东京生活，才会遭到这种事。别逞强了，回家去怎么样？如果你还在抵触你妈妈的话……
是的，爸爸。好的，爸爸。我知道了，爸爸。没有那种事，爸爸。那不行啊，爸爸。
有人在回答那酷似医师的男人。那声音空空洞洞的，仿佛从昏暗的洞窟深处响起。那不是我的声音，也不是医师的声音。
酷似医师的男人叹了口气，不到十分钟就回去了。他是忍耐不了那不知是谁的空洞声音了吧。
终于只有我一个人了。 棒槌学堂·出品
今后该作何打算呢，我思忖着。我已经成了个名人，哪怕只是很短一段时间。借探望之名来申请采访的不只是黑梅一个，听护士说，医院周围好像涌来了为数众多的记者和通讯员。护士还抱怨甚至有人试图擅自进入病房，真够受的。
报纸和杂志都报道了我的事情，照片像是还没报道出来，但那恐怕也只是时间问题。很可能有某家小报或写真周刊自作主张地刊登。
而且，我好像有了个当刑警的男朋友。
看来，我大概不可能再继续做剪刀男了。
我希望永远做剪刀男。当然我也知道，没有什么事物能永远持续。我已经有了心理准备，总有一天无法再做剪刀男，不得不接受别人用安永知夏这个我不喜欢的名字称呼我。
但我以为那是我被逮捕的时候，或是成功自杀的时候。我做梦也没想过会陷入现在这种状况。
今后该如何是好呢？
找到一个确实的方法成功自杀吗？
继续杀死少女，下次被警察逮捕吗？
照酷似医师的男人说的，回到父母身边帮忙家事吗？
听从冈岛部长的劝告，作为冰室川出版社的正式社员步上职业女性之途吗？
还是和那个看来靠不住的刑警恋爱，心满意足地做警察的妻子？
不管哪条路我都觉得不可能做到。
但另一方面，我也感觉哪条路都很可能有未来。
算了，无所谓。就像医师曾经说过的，人生无常。
“请问……”响起一个声音。来探望旁边老太太的少女微笑着朝我递出一个盒子。
“要吃小甜饼干吗？”
“谢谢。”我拿起一块放进嘴里。 棒槌学堂·出品
“喜欢的话尽管多拿点。要是放在这里，说不定会被奶奶吃掉。”
旁边的老太太接受了胃溃疡手术，手术很成功，但因为她还患有糖尿病，伤口很难愈合。她连米汤也不能喝，靠高热量的输液维持生命。但似乎有傻乎乎的探病者不知道这一情况，送来了小甜饼干。
脖子上扎着点滴的针管，跟莫名其妙的机器连接在一起，每天过着什么也不能吃的日子，到底是什么感觉呢？我忽然想到。
“那我就不客气了。”我拿起两袋小甜饼干，放到旁边桌子上。
“这个小甜饼干很好吃，你没吃吗？”
“吃了好多啦，都要吃胖了。”
受少女的笑容感染，我也微笑起来。
她年约十五六岁，八成是老太太的孙女，头发束在脑后，穿着十分合称的红毛衣和格子裙，圆圆的脸上泛着温和的微笑。
这女孩看来很聪明。
“你叫什么名字？”我问。
【注】希腊神话中底比斯的国王，俄狄浦斯之父。
—（完）—
只为魅力无可抵挡——《剪刀男》译后感言
无忆 / 文
喜欢这部小说已经很久了。早就想写点什么来描述它的魅力，但正因为实在太喜欢，太欣赏了，反而下笔维艰，不知道从何说起。事实上，还用说吗？要不是好看得不行，迷人到不行，谁会闲到花上大把来翻译？
坦白说，刚开始动笔时，也就是一时心血来潮，凭着三级不到的水平就悍然翻起来了（典型的无知者无畏），但一动笔没多久就发现，以我对《剪刀男》的有爱程度，和骨子里无法抹去的对完美的追求，想不那么认真完全办不到。无奈当时日语又真的有限，自讨苦吃的程度，超过预想好多倍。让我奇迹般坚持下来并且欲罢不能的，不是什么对翻译的热爱，不是什么责任心，而是——小说真的很有趣！翻译起来真的很好玩！
我现在才知道，真正好看的小说，不但一看就停不下手，而且一翻就停不下笔。几个月来，它占用了我全部的业余时间，令我杜门不出，眠食无常，几乎忽略了翻译之外的一切事。其间因为长时间对电脑，一度患了眼疾不得不停笔，而直到初译完成，每天早上起床，眼里的红血丝也几乎没有下去过。
但我并不觉得辛苦，因为它真的令我非常快乐。小说本身的张力、魅力，让我不停地、不停地翻下去，像着了魔一般，欲罢不能，完全忘记了闲时练笔的本意。
正所谓翻译是最透彻的理解，以往小说也算通读了三四遍，但总是不自禁地对最后几章爱不释手。倘若譬之以一曲交响乐，那是当之无愧的最华彩的乐章，之前伏下的星星点点的线索，如同百川归海，奔流汇集，目瞪口呆、大呼“怎么会！”之余，猛翻前页，才发现处处严丝合缝，每一个伏笔都有合情合理的交代，不得不衷心佩服作者构思之绝妙，承认自己被骗得彻彻底底、痛痛快快。这种酣畅淋漓的阅读经历，实在是多少遍都会为之心醉的。
而当我耐下性子，从头开始翻译时，原以为将由绚烂回归于平淡，却非常意外地发现，原来我认定相对平淡、匆匆带过的部分，竟然蕴藏着这么多妙趣横生、令人忍俊不禁的细节！殊能冷幽默的魅力真是致命的，足够我忘却眼睛的酸涩、反复查资料的辛苦，觉得一切付出都值回票价。
我想我以后都不会这么拼命了，再也不会有第二部小说有这么大的魔力了。
对我来说，翻译时的满足和快乐，已经是足够好的报偿。但独乐乐不如与众乐，自己热爱的小说，总是情不自禁地希望更多的人读到它、喜欢它、欣赏它，这也是我从未改变的初衷。经过两个月的校订，终于比较有信心将这部小说呈现于同好面前，希望藉由我的翻译，能为读者带来一段愉悦的阅读体验。
最后，感谢棒槌学堂的制作，让我比预期更完美地实现了心愿。
文自风姿花传（http：//coolspring。blog67。fc2。com/）
《剪刀男》——无影灯的死角
欧阳杼 / 文
提示：书评中会涉及到一些关于叙述性诡计的讨论，不过不会泄任何一本书的底，放心阅读。
可能是阅读之前对这本书期待太高吧，看完后竟然没有什么感觉。很久以前，书记向我推荐叙述性诡计的名作，他指出两本：樱抽和剪刀男。现在这两本我都看完了，自己感觉更喜欢樱抽，而且这两本书完全不是一个等级的。
叙述性诡计向来很有争议，有的人觉得自己被骗得很爽，而有的人觉得这种技法很无聊。而对于作者来说，也是一项很不容易操作的技巧。就我个人的观感来看，我既喜欢叙述性诡计，又不喜欢叙述性诡计。这个怎么解释呢？我先说一说我对叙述性诡计的看法吧。
我们亲身体验的生活，所包含的信息量肯定是最大的（当然也有错误的信息会导致错误的结论，但是错误的信息也是信息）。如果是别人的转述，信息量就会大大减少。首先别人不会把他知道的所有信息告诉你，其次别人在把信息告诉你的时候，信息又会损失一部分，到了你理解信息的时候，信息还会损失一部分。所以你得到的信息一般来说小于你想知道的信息，就算你不停地追问，别人或是不愿，或是说不清楚，你得到的信息仍然是有缺失的，甚至会出现这样的情况：等到你实地考察之后，才发现根本就不是那么回事，与你之前得到的信息推测出来的结果大不相同甚至完全不同。我想说明的是这点：信息在传递过程中有缺失，这种缺失必然存在，可能是主观上的损失，也可能是客观上的损失。
接下来说第二点：多角度观察。现代社会通讯发达，同一件事情，往往可以多渠道、多角度来了解。比如一件国家大事，我们可以看看官方新闻，也可以听听民间流言。问题在于，从不同角度得来的信息有的相差无几，而有的大相径庭。如果把你想了解的信息比做一间暗室，那每一条渠道都是一盏灯，每点亮一盏灯，都能看清一部分空间。如果把所有能够点亮的灯都点亮，我们就会发现，有的空间被很多盏灯的光线照射着，但房间里仍然存在光线照不到的死角。这是我想说的第二点：即使你拥有足够多的渠道来获取信息，你所得到的信息，仍然不是全部信息。
第一点说的是信息在传递过程中的损失，而第二点说的是信息在初始获取的时候就不可能完全获取。好，明晰了以上两点，接下来就可以讨论叙述性诡计的问题了。
相比图像来说，文字的信息量更小，而且文字在传递过程中，与图像和视频相比，带有更多的主观因素。这一点是叙述性诡计赖以生存的土壤。读者在理解文字的时候，所接触到的信息和作者相比，完全是不对等的。在我眼里看来根本就没有完全公平的推理小说，书中的侦探和看书的读者相比，两者信息的获取量完全不在一个等级上。当然，有的读者可以从自己获取的那一点点信息里推测出整个真相，但是你不能说读者和侦探是处在同一条起跑线上。
我们继续。把带有叙述性诡计的推理小说用第二点来分析，把读者的阅读过程用第一点来分析，这样就明白了叙述性诡计为何能够给人误导了。有些时候没被照射到的死角很可能是关键，而读者主观或者客观上的信息缺失很有可能丢掉了最为重要的部分。当读者用自己头脑中还剩下的信息（有的很可能不正确）进行分析时，难免会得出错误的结论。待到书的最后，恍然大悟，原来……如此如此。高明的作者，应该能够同时熟练地掌握第一点和第二点的使用，这样的小说从技术层面上看，才是优秀的叙述性诡计的小说。
如果是仅仅为了叙述性诡计而叙述性诡计，比如这本剪刀男。我必须承认，在技术层面上，这本书的作者对第一点和第二点的运用已经达到炉火纯青的地步。但我就是不感冒，与樱抽比较后，我才发现，剪刀男所不如的，是死角的选取。
我们承认信息具有死角，我们承认思维具有定势。叙述性诡计，不仅仅是�