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不过，相声这门艺术跟人隔一路，所以，他只是笑着说：“可能是他们相声里面的现场抓哏吧，只要他们的相声还是基本按照本子来的，那就没问题。”
夏树眉头微皱，心里有些话没说，继续看着舞台上。
孙先亮在台上继续往下说：“我就是相声届的一个无名小辈，不值一提，但是，要说起我身边的这位老师。”
他向旁边一伸手，做出一脸自豪的表情：“也是不值一提。”
夏树叹了口气，心道改就改吧，可是…
这不好笑啊！
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第262章 类型问题（）
要知道，包括余二爷在内，励志春晚的都是人才，尤其是语言类，主要原因在于过审查这个事儿…
太难！
演员的本子，不会有大变化，然后审查组一遍又一遍，反反复复地听。
好笑是好笑，但是正常人听上三次，所有包袱的点都能背上来，能笑出来才有鬼了。
后面几审的时候，审查组就会挑刺，说：“你这一点儿都不好笑，那播出的时候观众能满意吗？”
最关键的是，还不能跟人家解释，说是听了太多遍的缘故。
要是这样说了，人家准得来一句：“听这么几遍就听腻的作品，能放到春晚上吗？”
所以说，相声大师们都有自己的套路，那就是现场抓哏，来那么一两个，看着审查组有了笑模样，才接着“照本宣科”。
但是，这孙先亮和严先行根本就不是大师，他们是连“照本宣科”都做不到的人。
说到底，还是不好笑。
就算好笑，也是在场记要求下的“强颜欢笑”。
不过总算，观众们的表现给了孙先亮信心，脑子灵光起来，就把点儿接上了，开始寻思怎么把“不值一提”接回主干。
那边儿，严先行也算聪明，开始给逗哏搭档留时间，故作惊讶地问道：“我也不值一提了？”
孙先亮一本正经道：“这是谦虚。”
严先行翻了个白眼儿：“那也没有你上杆子帮我谦虚的啊？”
这个哏，也不算新了，用的人很多，包括老郭在内，天天管于谦“老师长、老师短”的，偶尔也会替他谦虚一下。
孙先亮终于找着机会，继续往下说：“我就是一个小演员，真的特别羡慕那些大腕儿。”
严先行应道：“不用羡慕，你呀好好学习、好好演出，肯定会有那一天的。”
“是，到那一天我就能挣大钱了。”
“别老钱不钱的。”
“那我应该关注的还是相声艺术？”
“对咯，对艺人来说艺术才是第一位的。”
孙先亮扬起头，擦擦眼泪：“一般赚不到钱的艺人都是这么说的。”
严先行不高兴了，指责道：“这叫什么话，年纪轻轻的一天到晚钱钱钱的，有钱了也不一定会快乐。”
孙先亮这回终于上路了：“对，有钱人可以买到很多东西，但他不一定买得到快乐啊。”
“这就对了！”
“现在那些做生意的大老板，一年挣好几十个亿的，他们就一定很快乐吗？他们…他们怎么会不快乐！？”说着说着，他又悲愤起来了。
这个反转哏倒是有点儿意思，下面的观众自发地笑了。
夏树也点点头，翻了翻本子，心说还是照着本子来比较好，确实有意思。
这时，严先行说话了：“你这又是什么话，快乐不快乐跟钱没有关系。”
孙先亮应了一声道：“对，我就没有钱，我一个月只有三千的工资，但是我很快乐。”
“来，给大伙儿分享分享你为什么没钱还这么快乐。”
孙先亮差点没哭出来，抬起头坚强地忍着眼泪，哽咽道：“因为我没有办法。”
“嗨。”
孙先亮继续道：“我没有钱，所以我没有办法不快乐。”
严先行赶紧拦他：“行了行了，就别再解释了。”
“大家伙儿可能对我的出身呢，比较不怎么了解。”
“哦，您还有出身呢？”
这话就没法聊了，孙先亮看了搭档一眼：“你是孙悟空？”
然后，不等他回答，直接对方的鼻子说：“八戒！”
“哎哎哎，不给说话的功夫是怎么着？”
孙先亮道：“我那意思就是，我当然有出身了，来自农村，后来就机会到津天去，认识我的师父，才能够有今天站在这个舞台。”
“对，你师父余二爷嘛。”
几乎是同时，所有的评委微微皱眉，这种指名道姓可不应该。
只不过，观众们可不清楚这些，仍然听着傻乐。
孙先亮道：“以前，家里特别的穷。”
“农村嘛。”
“穷到你无法想象，有朋友说‘能多穷啊’，我们全家，十来口人就住三平米的复式。”
“难怪你长成这样。”严先行恍然大悟，“原来你从小就住在烟囱里。”
孙先亮摇手道：“可不是，上无片瓦遮身，下无立锥之地，那时候外面下着大雨，屋里面下着暴雨，我们一家都要做站在屋外面避雨去。”
“就这么大雨！？”
“难啊，朋友们，因为太穷了，后来我们村里就有很多小伙子上外打工去，有的一年赚一万块钱，有的半年赚了八千，回来的。”
严先行捧道：“那这可以，比上一个厉害。”
这就算入活儿了。
听到这里，众人都明白这段相声的主题了。
余二爷写的这个本子，属于歌颂型相声，孙先亮小时候，应该是21世纪初，那个时候，改革开放的春风还没有吹散，正是下海的好时机。
而且，春晚的相声可不是以逗乐为主的，它一定要把立意摆在第一位，这也算是抓着重点了。
但是，这种歌颂类的，一般不为人所喜，听过一遍后，能记住的点实在不多。
就算有能记住的，反而是一些问题。
就比如…
孙佐探过头来，忽然来了一段儿：“2009过的美，因为老百姓知道，阅兵的队伍谁走的最齐，外汇储备多谁的底气最壮，世界会议在哪开的最安全，哪个国家的农民优惠到拿着补贴在种粮。答案就是两个字，那就是——华夏！”
“有点儿印象。”夏树说道，“09年的？”
“没错，全是漏洞，都快成笑柄了。”
台词中运用了典型的“略带”夸张的手法，如果非要追究逻辑性，句句有问题。
“阅兵的队伍谁走的最齐”——人家北韩阅兵走得不齐？俄罗斯阅兵走得不齐？
“夸张手法嘛，较的什么劲呢！”夏树忽然笑着说，“其实此段台词的目的，只是为了将2009年发生的几件重大事件，以‘贯口’的形式排比出来。”
“你在讲相声？”孙佐斜眼儿。
“没错，讽刺呢…”
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第263章 很无聊（）
孙佐哈哈大笑。
还好这时评委们的麦克是关闭的，不然一准儿影响上面的表演。
“行了行了，知道你厉害。”他拍拍夏树的肩膀，“咱们接着听。”
“嗯。”
夏树回过头，接着就听到一句“现代化的武器最具时代的锋芒”，正别扭着呢，忽然听孙佐又说话了：“这句根本不通。”
相声是语言类节目，应该特别讲究词句，除非是利用错误使包袱，否则不应该出现病句、歧义等。
传统相声里，绝没有牙碜的句子，传统相声的表演者大多是念过三二年书，现在演员的文化水平都有提高了，活儿却糙。
忍着性子听完，大家稀稀拉拉地鼓了掌，终于轮到评委们点评了。
两个语言类节目的评委很中肯，但是仍有保留，他们不会得罪姜子田，自然也就不会得罪余二爷。
但孙佐…
他可比余二爷年纪都大，自然就不留情面：“一上来，你们两个是不是失误了？”
孙先亮一愣，立即辩解：“我们现场捉了个…”
“是不是瞎掰，我能听出来！”孙佐又转了个话题，“你们知不知道，你们这个相声的问题在哪儿？”
“您请讲。”
“问题在于，进入主题之前，还挺好的，进了主题之后，一点儿也不可乐了，很没意思。”
孙先亮皱着眉头，心说本子是余二爷写的，也过审了，要是不可乐，怎么能上得了《我要上春晚》呢？
但这时候，他可不敢顶撞孙佐，没说话。
反倒是严先行很硬气：“带着批判性地看，最后当然是不可乐！”
孙佐没想到对方竟然有话说，正要反驳，却被夏树拉了拉，这才知道这小子是要保护他。
毕竟一个这么大年纪的人，跟人家小辈儿争执地急赤白脸的，确实有点儿过不去。
只见夏树眨了眨眼：“我来。”
说完，他便将目光落在严先行身上：“你搞错了因果，是不可乐在先，所以才要批判，懂吗！？”
孙先亮一看，这是要争起来了，照这么下去，他的节目肯定会被毙掉，赶紧就想让搭档闭嘴。
但是，严先行可比他骨头硬多了：“那么你们有没有思考过…”
接下来是一连串质问：
…
“我们乐不起来的原因是什么？”
“什么样的相声能令我们乐起来？”
“能令我们乐起来的相声适合春晚的氛围和要求吗？”
“到底有没有既能令我们乐起来又适合春晚的相声？”
…
都说“指责他人”是对智商要求最低的事情，但夏树确实是被逗笑了。
“我们乐不起来的原因是什么？合着，听您的相声不乐，我们还得从自己身上找原因是吗？”
这观点，真让人蛋疼！
除了他的相声本身就不可乐以外还能有P原因啊？
为什么想吃饭？
——因为饿！
为什么想喝水？
——因为渴！
为什么听这段儿相声不乐？
——因为它不可乐！
那根本不像一个神志健全人的提问。
其实，夏树还真错怪人家严先行了。
余二爷和姜子田，本身就是两个派别，一个讽刺，一个歌颂，这种分支是有原因的。
圈内人都听说过一句话——“工人阶级不需要相声”，谁说的就不提了。
这句话，吓傻了华夏整个相声界。
于是，“逐渐提高文化和政治水平，改造相声，以达到对群众进行宣传教育的作用”。
相声改进的这一宗旨，可不是余二爷制定的。
这位老先生受的教育不多，却很积极向上，他被培养成了“接棒”的人。
他的相声不可乐，是因为时代的巨变，相声所面临的社会环境发生了巨大的改变。
如同建国之初，老相声艺人难以说“新相声”一样，从投身相声事业第一天开始就接受“对群众进行宣传教育”培训的他，也难以适应八十年代后期以来的相声环境的突变。
但是，余二爷在努力地改造自己适应环境，这一点上，他比很多盲目骂他的人要清醒。
他也是个可怜人，在努力的适应新的时代，却无法改变自己越来越不适应这个新时代的事实。
他也意识到了这一点，开始教教弟子，写些回忆录，当然和某足球运动员一样，也是代写。
然而，听众不会管这套！
就像夏树，普通听众听相声就是为了开心、为了缓解一天工作的压力，他们可不是分析家。
听到能让他们开怀大笑的相声，他们会说：“这相声不错！”
听到乏味无聊的相声，他们就会说：“这TM什么玩意儿！？”
余二爷的相声不可乐可以谅解，身份在那儿呢，不可能抖太出格的包袱，说一千、道一万，观众也不会买账。
当然，也有坚持不改变的，将损人进行到底。
例如现在的姜子田，随着政策的开放，这位自11年后，上过3次春晚了，虽然，11年的首次仍然有些“适应大环境”。
节奏前松后紧，老搭档谢子文更是几乎都快插不上话，没有创新、包袱像是集萃，也不给观众“起哄捣乱”的时间，虽然有太多的不尽人意…
但是，观众们第一次看到春晚相声也可以砸现挂；
第一次听到春晚现场也可以没有事先安排的“托”，完全观众自发插话；
第一次知道春晚观众也可以肆无忌惮地喊着“咦~”、“吁~”，甚至一直延续到春晚结束；
第一次知道春晚相声也可以布置的像小剧场…
不是姜子田“堕落”成了“主流”，而是“主流”的媒介被姜子田改造得有点儿接地气了。
这就是坚持