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是不是要留给极端作品一个空间？
在《索多玛120天》的时候，是二战以后的意大利著名导演皮尔·保罗·帕索里尼PierPaoloPasolini。影片取材于18世纪法国作家萨德的小说，而导演把背景放到二战期间墨索里尼体制的最臭名昭著的一段史实——“萨罗共和国”影片叙述的是真实时间，罪恶者的情色天堂和受难者的人间地狱，如果一个真实事件不能披露在人前？人们的罪恶就要这样掩盖和毁灭么？
虽然世界十大禁片在盗版市场活着网上都有传载，但是真正去对这些电影有兴趣得人却不多，而正视这些影片背后所揭示的真实几乎凤毛麟角。所以有时不得不反思，我们是真的不能接受这些人类生活中真实的黑暗，还是我们本身不敢去接受？
我想是不敢。一个社会的稳定条件，也许一个政治家会更明了。把真善美，积极向上的心态交给国人，让国人认为只要努力必有出头之日，这才是社会需要的人类。然而，当一部分人去了解真正的人类历史的时候，不过是统治与被统治的区别。从古至今，从无改变。
所以我想，暴力美学电影具有其存在价值，但并非所有人都能深度理解其真正含义。当然，我个人也只是从其刺激的画面镜头来寻找快感，并非对此了解多少。从而，暴力美学也引出了更多的被禁，却被人类历史不得不记得的作品。比如：《红楼梦》、《金瓶梅》等等相关作品，也许随着时间的推移，人类认识上的改变，暴力美学作品会有其更广阔的发展空间，更深刻的内涵阐释机会。让我们拭目以待！