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菲耶夫故居前徘徊，想否能找时机进楼去看一看。根据历史记载，普罗科菲耶夫住在三层，家里共有五个房间，很是宽阔。我抬头观看，现在整个三层楼都灯火通明，绰约的人影映照在浅白色的落地纱窗上，与窗台红花相辉映，或许这户人家是在举行周末聚会呢？我正徘徊间，楼上忽然走下来一位老先生，下楼来陪我一起“走动”，他始终和我如影相随，后来我终于明白，这位老先生可能是见我“形迹可疑”“行动诡秘”吧。我索性主动去和他打招呼，老先生起初有些尴尬，我简短而真诚的说明我的来意，老先生想了一会儿，答应我和他一起进楼去。
普罗科菲耶故居有两层大门，头道门是镶花铸铁的玻璃镶就，扑重而华丽。二道门与巴黎很多老式的木门一样，穿过两道门走进大厅，内里是白毯铺地，一块红毯自厅口铺至厅里。我穿过横廊，厅内庄重典雅，幽静气派。厅的左边是两扇镶有彩花的白色磨砂玻璃门，厅右面装有一块齐顶落地的玻璃立镜，硕大的玻璃镜将整个横廊照耀得光芒四射，亮堂扎眼，此厅比起其他巴黎门厅的布，局显得既沉博大气，又有一般民居的朴实。
我跟随着老人，顺梯步行至三楼，那里的房舍是两户并排的人家，两家的房门颜色都一模一样，普罗科菲耶夫在这里一直住到1935年。普罗科菲耶夫在此创作了著名钢琴作品《第四钢琴协奏曲》、《基日中尉》和芭蕾舞剧《罗密欧与朱丽叶》。1935年，普罗科菲耶夫结束了长达18年的流浪生活，从巴黎返回莫斯科，踏上了回归故乡的路程。我想，我们现在欣赏普罗科菲耶夫的音乐，在他一生中谱写出的一朵朵音乐奇珍异葩里，其中不仅含有俄罗斯民族特有的深邃幽远的宽广胸怀，也有浸润在浪漫花都的温馨典雅思维的。巴黎既是普罗科菲耶夫心花绽放的场所，又是他创作出光彩夺目、名垂青史的音乐精品的所在。
我站在普罗科菲耶夫许久，他在巴黎肯定也有过失意，有过迷惘，有过鲜花与成功，有过困苦与艰难。他和他的同胞斯特拉文斯基不同，斯特拉文斯基是四海为家，随遇而安的，而普罗科菲耶夫时时都惦念着祖国，不能潇洒。普罗科菲耶夫也与拉赫玛尼诺夫不同，拉赫玛尼诺夫离国去远，驰骋国际，一生不曾返家园。普罗科菲耶夫曾经说：“外国的空气不能激发我的灵感。我是俄国人，所以我要回去欣赏俄国真正的春天，要去亲眼目睹鲜花开放的俄国的春天”。普罗科菲耶夫从我的眼前的房门里走出，关门、上锁、别友，返乡，结束了他长达18年的流浪生涯。
普罗科菲耶夫是开放在巴黎，心怀祖国的向阳花，普罗科菲耶夫希翼美好的理想之花能在异乡结出累累硕果，但他更希望这理想之花生根开放于故国的土地。说道普罗科菲耶夫，我不由想起一句中国古言：“更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾”，普罗科菲耶夫是真正从内心热爱祖国的作曲家。
花开并蒂莲（1）
香榭丽舍大街夜景
花开并蒂莲…拉赫玛尼诺夫与斯克里亚宾
题记：他们是两株短暂移植在塞纳河畔的并蒂莲，内蕴芬芳，减敛娇艳，适时的撷取艺都的音乐精华，并永久的飘香于世界乐苑。
巴黎的晨曦，塞纳河的景色最美。日出之前，塞纳河水天一色，水面腾起层层薄雾，待雾霭渐渐散去，天上人间一片明朗清新。惠风怡畅，水波渺渺的晨曦中，一轮红日冉冉升起，红日由绛转灿，把灰色的巴黎涂抹的如丰润丽人般光彩照人。正午时分，骄阳下的巴黎圣心教堂最美，圣心教堂从巴黎的任何角度都能看到，教堂银白玲珑，似巴黎王冠上镶嵌的珠宝，教堂与巴黎亨利四世桥和巴黎歌剧院的金色雕塑遥相呼应，银金素灿，流光溢彩，巴黎淑静典雅的灵秀和珠光宝气的华贵，都一览无余的呈现给了人们。夕照残阳时巴黎圣母院最美，金色的阳光洒落在圣母院正面圣母子与众神像的石雕之上，金麟点点，圣洁而迷人。圣母院高高的尖顶直入苍穹，天空中飘游的云朵一半绛红，一半雪白，圣母院的钟声沉郁幽远，仿佛要把人间的抑郁和苦难都倾诉给了上苍。暮色中的卢浮宫最美，卢浮宫肃穆森森，像中世纪那般沉寂，玻璃金字塔与卢浮宫倒映在院中如镜般的宁馨水面之上，使人想起埃及神话里传说的冥灵魅境，给人留下几分远古的追思。
巴黎皎洁的月光下的铁塔最美，当夕阳最后一缕余洒落在铁塔设计师埃菲尔先生的雕像身上时，洁白的云朵与铁塔相互缠绵，月儿躲在云层里浅笑，时而风吹云起，月光播洒向大地，时而玉树临风，影叶婆娑，格外的气宇轩昂。铁塔就像一位痴情的王子，守候了心上人整整一百年。暮色依稀时，香榭丽舍大街的夜景最美，美得纯洁而并非灿烂。人们站在凯旋门下遥遥望去，银星点点，玲珑剔透。顺着香榭丽舍的白色光芒远望，香街两旁的园林在微风中颤动，湛蓝的天空逐渐变成墨绿色，云朵被染成了暗青色。这时，远方天边露出几颗星星，花都就像一幅美丽的油画一般，正好被人轻轻卷起，收之一隅，待日而出。这便是巴黎的色彩，大自然巧夺天工的杰作。
拉赫玛尼诺夫来巴黎，应该欣赏到了巴黎的四时美景，他是作曲家中目的最纯粹的一个，就是来巴黎度假。拉赫玛尼诺夫在巴黎同时了租住几套住所，大都身傍豪华或地处要塞。其中一套住房坐落在巴黎歌剧院的旁边，居所的楼下如今是法国名
香水伊维·豪仕的专卖店，右面是巴黎豪华的办公区，正对面是巴黎两个最大的商场…春天和拉法耶特商场。百多年来，这里就引领着世界潮流，人们从四面八方来到这里，闲游购物，展示摩登。有时髦的青年和绅士样儿的中年人，老年人很少，也许是他们承受不起这份时尚的喧闹吧。拉赫玛尼诺夫不会没有去过巴黎歌剧院，那里可以触摸到同行们的艺术理念。巴黎给拉赫玛尼诺夫留下了怎样的印象，我们就不得而知了。但是有一个事实就是； 拉赫玛尼诺夫在巴黎确实享受到了巴黎人的欢乐。拉赫玛尼诺夫所住过的另一个住址，坐落在巴黎西南五十公里的伊夫琳镇，那是一套与法国总统私人住宅为邻居的雅致
别墅，美丽的花都仍然牵引不住拉赫玛尼诺夫飘动的心扉，他后来决意去〃花园之国〃的瑞士居住，经常往返与瑞法之间。
俄国另一位作曲家斯克里亚宾到巴黎来时的目的，除去度假以外，他比拉赫玛尼诺夫多一项任务，就是希望自己的作品在巴黎公演。斯克里亚宾初到巴黎时是和出版商别拉耶夫一起而来，住在巴黎的第18区，斯克里亚宾在那里写下他著名的《第二钢琴奏鸣曲》。斯克里亚宾第二次到巴黎是和妻子一起，住在凯旋门附近，斯克里亚宾那时正为经济发愁，还写信正给朋友借钱，此时俄国传来喜讯，斯克里亚宾的《第一钢琴奏鸣曲》获得格林卡大奖，俄国寄来的丰厚奖金才缓解了他的经济压力。斯克里亚宾第三次到巴黎来，是参加巴黎国际博览会，这次他来得快也走得急。第四次到巴黎他把妻子换成了情人塔迪娅娜·舒劳泽尔，还是住在和妻子度假来巴黎时的房子里。尼金斯基指挥斯克里亚宾的《神圣之诗》在巴黎沙特莱剧院首演，虽然评论有褒忧贬，斯克里亚宾还是非常高兴，因为这预示着他在巴黎的初步成功。
1907年．斯克里亚宾第五次来到巴黎，他租住了塞纳河畔一栋民房的整个恰巧，恰巧我写这篇文章时去一位朋友家时，发现斯克里亚宾所住过的那栋房子与朋友住房毗邻。现在斯克里亚宾租住的房屋底层是一家日本餐馆。当我从朋友家中出来，沿着狭窄的小巷准备拍照时，正有一辆汽车打着转向灯停在餐馆前，小巷是单行道，车主的后面压了一长队的车辆。我在那里等候了近二十分钟也不见车主有开车的意思，她正旁若无人的在车里泡电话。我穿过车行，走过去敲了敲她的车窗，她问我有什么事，我小声地对她说：〃小姐，后面有Police（警察）来了〃。那位女士听完连谢都没顾得说一句，关掉手机，猛踩油门急奔而去，我看着后面的车队徐徐地前行，也就舒舒服服地能继续拍照了。
斯克里亚宾来巴黎时收获不小，加吉列夫专门提议在巴黎埃拉尔厅举办以〃从格林卡到斯克里亚宾〃的专题音乐会，当时参加的有著名作曲家、钢琴家约瑟夫·霍夫曼等人。巴黎埃拉尔厅不在别处，就在李斯特一家初到巴黎报考音乐学院被时，钢琴制造商巴斯蒂安·埃拉尔先生收留过他们的地方。斯克里亚宾在巴黎创作了最为著名的交响乐作品《狂喜之诗》，只可惜天嫉英才，作曲家斯克里亚宾只因嘴唇上长了一只小脓疱，脓疱扩展成大面积溃疡，手术时由于血液中毒撒手尘寰，逝时年仅43岁。
拉赫玛尼若夫与斯克里亚宾是两株短暂移植在塞纳河畔的并蒂莲，他们内蕴芬芳，减敛娇艳，适时的颉取艺都的音乐精华。俩人作为俄法乐派与欧美的交流使者，他们也许更懂得音乐的融通亦如波尔多的红酒一般，初品宜浅，要渐渐深入，终会品尝到弥淳的滋味儿。
神遣使者（1）
梅西安
神遣使者—渐行渐远梅西安
题记：梅西安是神明遣到人间的使者，他是一位将实际行动和音乐理念倾心奉现于宗教的作曲家。
走过巴黎的四个地方，可以历遍梅西安一生的路程。
第一个地方是在巴黎的四区，世界著名的蓬皮杜艺术中心后身。公元1919年，梅西安的爸爸被任命为巴黎夏尔马涅中学教师，一家人从南特搬到巴黎，梅西安那时只有11岁。梅西安全家初到巴黎，由于爸爸工作不稳定，生活需要节俭，所以住在比较窄小的一栋房子里。那栋楼房的大门为暗红色，从外面可望楼内，可看到暗红放亮的楼梯。我随住户进门，门里大约只有一平方米左右的空间，门的左边是一排信箱，右侧是磨得发亮的楼梯，楼梯和信箱中间装有一部小小的老式电梯，这种老式楼梯在法国老电影里如今还经常看到。
我按了电梯按钮，电梯吱吱扭扭的滑下来，我侧身进去，里面空间窄小，看样子最多只能装下两个人，要是大胖子就只能装下一位。电梯盘旋着扶摇直上，爬向顶层，好像要把人带进那未知的天堂。梅西安在此写下了他最早的音乐作品《记事版（双联画）》、《三首旋律》和《数字之死》，以优异的成绩考入巴黎音乐学院，师从保罗·杜卡。在巴黎音乐学院，梅西安曾两次尝试冲击罗马大奖，都名落孙山。23岁那年，梅西安的管风琴教师马塞尔·迪普雷推荐他到巴黎三一教堂任职，梅西安在那里工作了六十多年，直到1992年去世。巴黎三一教堂也因梅西安的名声传播向世界。我一边做电梯一边胡思乱想着，从楼梯口看外面的景色，对面是些老旧的房舍十年前到现在，在这里居住的大多是平民百姓。梅西安和其他门庭无啥差别，房门的颜色也是暗红色，同棕色楼梯的颜色相匹配，古朴颓貌，显得老旧。这栋朴厚沉郁的老楼，记录了梅西安的花样年华和新婚燕尔的美好时光。
巴黎的十九区的一栋景色秀美的别墅里，记录着梅西安多灾多难的青壮年岁月。梅西安在这里住了还不到一年，就应征入伍，那时他已将近三十岁。不久后二战爆发，梅西安被德军俘虏，关进了集中营。在集中营里，梅西安创作了著名作品《时间终结四重奏》，梅西安把当时苦痛的心境，沉重的战争给世人带来的苦难和对宗教的由衷赞美融进音乐。梅西安说他那时总看到“从天而降的天使，身披云朵，头罩彩虹，面似骄阳，脚像立柱，向天空举起手来，昭示着万物将不再延存，世界末日将要到来”。梅西安这部作品曾在集中营里演奏过，集中营的三位法国音乐家一个拉小提琴，一个拉大提琴，还有一个吹单簧管，梅西安自己弹钢琴。1941年，梅西安被遣返回到巴黎，就回到在十九区的这栋别墅里。
记得我当时在十九区寻找梅西安住宅时，原以为是轻松意事，因为门牌号码是一位法国音乐家给的，准确无误。没想到转来绕去，终不得要领，随即又去问了咖啡馆、花店、酒吧里的服务生员，他们都说知道梅西安的故居就在附近，具体在哪儿里也不清楚，应该不会太远的。我边走边找，最后终于在别墅区的最后一个巷口找到梅西安住宅。梅西安的家坐落在郁郁葱葱的古槐林里，青竹和青藤把一条小巷都连在了一起，放眼望去，行人不像是走在小巷，倒象是行走于影叶婆娑的树林中。我站在梅西安的别墅门口，从门缝儿向里望，里面早已没有了人烟。我又按了按门铃，门铃也已失灵。我看到旁边的信箱有新寄的信件，于