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（此文作者系中国作家协会会员、中国通俗文学研究会会员、北京军区政治部正师职专业作家）
第一卷
摊破浣溪沙
秋去春来水自流，
朱颜未改泪难收。
风雨无情千古事，
几时休？
涛翻浪涌人空瘦，
英雄成败笑仲谋。
把酒问君春知否？
又摇头。
花自飘零水自流（代序）
陈惠方
我一口气读完长篇小说《花自飘零》的续篇——《秋去春来》手稿后，随即使我消释了这样一个疑虑：作为鸿篇巨制的虚构艺术，作为曾被鲁迅称为“时代的纪念碑”的长篇小说，对于作家来说，无疑是其生活积累和艺术功底的全面而严峻的考验。而已经创作出版了洋洋30余万言的，曾令那些靓男倩女们为之陶醉、为之倾倒，并赞之为“好看的小说”的《花自飘零》的作者，还能写出“好看”的续篇吗？在意料之内又在意料之外的是：凭借作者颇具传奇色彩的坎坷而独特的经历、丰富的生活积累、深厚的文学功底和执著的艺术追求，力避虚假、平庸、老套和拼凑，没有辜负翘首渴盼的读者的厚望，终于又写出了生活场面波澜起伏、故事情节跌宕曲折、人物命运扑朔迷离、矛盾冲突出人意料的“好看”的续篇！同时也使我坚定了这样一个想法：在当下的文坛，至少在现今的首都文坛，或者说，在当下的小说界，至少在首都的小说界，有一个名字，迟早总要引起人们注意的。这个名字就叫——赵兴华。
其实，打从他的第一部长篇小说《花自飘零》，自去年二月由作家出版社出版后，便在社会上引起了一定的反响。作品受到读者，特别是青年读者的青睐而成为他们喜购的图书，一度曾热销全国并荣登过北京西单图书大厦畅销书排行榜；《人民日报》海外版、《作家文摘》、《北京晚报》、《中国建设报》、《北京青年报》、《福州晚报》和北京电视台等10余家新闻媒体，先后对这部小说作了报导和评论；《小说选刊》（长篇小说增刊）和《书市》等专业报刊，均以较大篇幅发表了该小说的缩编；小说出版不久，便有北京电影制片厂、北京青年艺术剧院电视制作中心、河北电视艺术中心、浙江神农戏剧影视制作公司、北京恒达影视文化有限公司、上海自强影视艺术公司、山西电视台、西安电视台等京内外十几家影视单位先后来信、来电或来人同作者洽谈电视剧改编事宜。赵兴华的创作也似乎“渐入佳境”而一发不可收拾。他的第二部小说《花开花落》还未出版，就被上海一家影视公司买断了电视剧改编权，并已由著名剧作家、电影《生死抉择》的编剧贺子壮负责改编成20集同名电视剧，现正在筹拍中。《秋去春来》作为《花自飘零》的姐妹篇刚出手，就引起了作者周围的人的注意和兴趣，个个争相传阅，人人先睹为快。许多影视圈内的人都认为，《花自飘零》和《秋去春来》结合在一起，可以改编为一部四十集左右的电视剧。计划尚在拟议中，赵兴华从年初动手创作的以赌博为题材的，按计划长达30万字的长篇小说《久赌无赢家》，在他的电脑显示屏上已经接近尾声。
一位“靠自己搞饭吃”的自由撰稿人，在短短的两年内，“一不小心”竟闹出了130余万字共4部均被行家看好的很有响动的长篇小说，这是很不容易的，也是难能可贵的。吃皇粮当作家如我辈者，又有几人能达到这样的业绩？
对此，一些业内人士不禁惊叹：
又是一个文坛“顽主”？
又是一个“玩的就是心跳”？
又是一个“过把瘾就死”？
又将杀出一个“王朔”式的文坛黑马？
而在我看来，除某些经历，诸如他们两人都生在京西这块土地上，儿童、少年时代都活跃在京西翠微路一带，都很熟悉这一带的风土人情，都曾参过军，都在复转后自谋职业，都是在经商失败后转而从文，从文后写的也大都是京西一带的生活……外，赵兴华毕竟不同于王朔，如：赵有较丰富的阅历，闯荡商海的时间也比较长，成功的欢乐和失败的痛苦的体验也比较深；赵有较高的学历，更具学者型且文学功底比较厚实，文字比较老到，特别是他的格律诗和自由诗都写得倍儿漂亮；他以写长篇见胜，且高产优质；他性格豪爽，待人宽容，不事张扬，耐得住寂寞等等。
如果说，《花自飘零》讲述的是一个美丽动人、荡魂撼魄的都市童话；是一位惨淡经营歌舞厅老板的奋斗史和辛酸史；是一位至善至美的妙龄女子出污泥而不染为命运艰苦搏击的飘零历程；是一部深刻反映歌舞厅生活的言情小说；是一部再现当前都市经济生活风貌的商业小说；是五个东北倩女与五个京都男子的情感纠葛和心灵碰撞引发的离奇故事。那么，《秋去春来》所描绘的，虽然也承接和延伸了上述的故事情节和人物关系，却远不止歌舞厅的生活，也不仅仅限于“五个男人与五个女人”的你嗔我喜男欢女爱的感情纠葛，而是在更宏阔的社会范围，更深刻的生活层面，展示了在商业化时代初期的社会经济变革中，包含着诸如母子情、父女情、朋友情、夫妻情、恋人情、婚外情在内的种种情感与人们的经济生活的紧密交织和猛烈碰撞；演绎了在当代都市经济变革的大趋势和市场经济的大潮中各色人等的心路历程、观念嬗变、灵魂砥砺及命运变易；揭示了在“和平岁月的战争”、“没有硝烟的战场”的风狂雨急、惊心动魄的都市商战中所凸现的人的本质欲望——利益欲望；诠释了在真善美和假恶丑的激烈冲突和殊死搏斗中人性美的升华；再现了在物欲横流的现实社会里世俗而不失其美的都市一群的众生相。构成了具有浓郁的京城地域色彩和强烈的时代气息的摇弋多姿的都市风景线！
解读赵兴华的小说，给人一个深刻的印象是：有生活。但我这里所说的生活，不光是指通常人们所谓的“深入生活”或“体验生活”的生活，而是作者赵兴华“用生命的一部分，或全部换来”的“亲历”的生活。鲁迅先生是很看重作家的亲身经历的，他说：“作家写出作品来，对于其中的事情，虽不必亲历过，最好是经历过。诘难者问：那么，写杀人最好是自己杀过人，写妓女还得去卖淫么？答曰：不然。我所谓经历，是所遇、所见、所闻，并不一定是所作，但所作自然也可以包含在里面。”联系我国当今长篇小说创作的实际情况，鲁迅的话是深中肯綮的。曾有一度，文艺界曾专题探究我国的长篇小说创作，为什么长期以来处于徘徊低谷，佳作难觅的状态？论者芸芸，莫衷一是。笔者窃以为，其原因固然是多方面的，比如说，长期以来“左”的指导思想，束缚了作家的想象力，这是其一；另一个重要的原因就是，自建国以来，特别是60年代以来，我国的专业作家，几乎无一例外地生活在“国家养、政府包”的有固定工资收入、旱涝保收的“大锅饭”体制里，由于作家的工作是“专业”的，收入是稳定的，因此，绝大部分作家真的成了“坐家”，再也不可能像战争年代那样，以冲锋陷阵的战士身份（他们本身就是战斗部队的一员），与在同一战壕里的战友患难与共、骨肉相连、生死相依、命运攸关，再也没有了那种刻骨铭心的“亲历”体验。至多是通过所谓的“深入生活”、“体验生活”来进行创作。显而易见，在别的条件大致相同的情况下，后者比前者，较难产生特别优秀的作品。更难以产生那种历经时间磨洗而毫不逊色的传世之作。从这里我们可以看出，鲁迅所提倡的“最好是经历过”，对于长篇小说创作来说，是多么重要。坦率地说，对于赵兴华，两年前，我并不认识他，一个偶然的机会，我的一位文友，原来是赵兴华当年在军校当哲学教员时的老领导——他津津有味地向我介绍了他所熟知的赵兴华颇为独特的经历。因此，最初引起我的注意、使我产生浓厚兴趣的，还不是他的小说，而首先是小说作者那非同一般的传奇经历，那令懦弱者望而却步的独特的生活历程，那敢于同僵化的旧体制和传统观念决裂，敢于把命运紧紧地掌握在自己手里，坚定不移地实现自身价值的信心和勇气。现逾不惑之年的赵兴华，高中毕业光荣地应征入伍，在恢复高考后的第一年又幸运地考入了天津师大。10多年前，他从解放军某部高级政治机关转业时，虽然，已是一名营职军官，但仍婉拒家人和朋友的劝告，自动放弃了令一般人羡慕垂涎的由组织上安排的“铁饭碗”、“金交椅”，毅然决然地选择了下海经商的道路。在投身商海的几度春秋里，他先后独自创办和经营过装饰公司、汽修厂、餐厅、歌舞厅和美发厅。在风诡云黠的商海风浪中，经历了许多成功和失败，尝尽了甜酸苦辣的人生况味，也积累了丰富的生活经验，激起了强烈的创作欲望，终于有那么一天，他毅然决然地弃商从文，把店门一关，大门不出二门不迈地“闭门造车”写起小说来。生活虽然清苦，创作虽然艰难，但他乐此不疲。正如《北京青年报》以《不后悔》为题，用大半个版的篇幅报导赵兴华的创作经历时，他所说的：“多难我也不认为能难倒我”，“每天不动笔写点什么心里就难受”，“我从不后悔”