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刻心者-第4章

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(八)古风式的律诗
在律诗尚未定型代的时候,有些律诗还没有完全依照律诗的平仄 格式,而且对仗也不完全工整。例如:
黄鹤楼 。疲Т掾�
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是?烟波江上使人愁!
这诗前半首是古风的格调,后半首纔是律诗。依照上文所述七律的平仄的平起式来看,第一句第四字应该是仄声而用了平声(‘乘‘ché;ng),第六字应该是平声而用了仄声(‘鹤‘,古读入声),第三句第四字和第五字应该是平声而用了仄声(‘去不‘),第四句第 五字应该是仄声而用了平声(‘空‘)。当然,这所谓‘应该‘是从 后代的眼光来看的,当时律诗既然还没有定型化,根本不产生应该不应该的问题。
后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如:
崔氏东山草堂 杜甫
爱汝玉山草堂静,高秋爽气相鲜新。有时自发钟磬响,落日更见渔樵人。盘剥白鸦谷口粟,饭煮青泥坊底芹。何为西庄王给事,柴门空闭锁松筠。'32'
作者在诗中故意违反律诗的平仄规则。 第一句第六字应仄而用平(‘堂‘)'33',第二句第五字应仄而用平(‘相‘),第三句第六 字应平而用仄(‘磬‘),第四句第三四两字应平而用仄(‘更见‘), 第五六两字应仄而用平(‘渔樵‘)。第五六两句是‘失对‘,因为 两句都是仄起的句子。第五句的‘谷‘和第六句的‘坊‘也不合一般 的平仄规则(虽然可以为拗救)。除了字数、韵脚、对仗像律诗以外 '34',若论平仄,这简直就是一篇古风。 又如:
寿星院寒碧轩 苏轼
清风肃肃摇窗扉,窗前修竹一尺围。纷纷苍雪落夏簟,冉冉绿雾沾人衣。日高山蝉抱叶响,人静翠羽穿林飞。道人绝粒对寒碧,为问鹤骨何缘肥'35'?
这首诗第一句第五字应仄而用平(‘摇‘),这种三平调已经给 人一种古风的感觉。 第二句如果拿‘平平仄仄仄平平‘来衡量,第六字应平而用仄(‘尺‘字古属入声)'36'。 第三句如果拿‘平平仄仄平平仄‘来衡量,第六字应平而用仄(‘夏‘)。第四句如果拿‘仄 仄平平仄仄平‘来衡量,第三第四两字应平而用仄(‘绿雾‘),第 六字应仄而用平(‘人‘)。第五句如果拿‘平平仄仄平平仄‘来衡 量,第四字应仄而用平(‘蝉‘),第六字应平而用仄(‘叶‘)。 第六句如果拿‘仄仄平平仄仄平‘来衡量,第三四两字应平而用仄(‘翠羽‘),第六字应仄而用平(‘林‘)。第八句如果拿‘仄仄 平平仄仄平‘来衡量,第三四两字应平而用仄(‘鹤骨‘),第六字 应仄而用平(‘缘‘)。第七句第五字(‘对‘)也不合于一般平仄 规则。 跟‘摇窗扉‘一样,‘沾人衣‘、‘穿林飞‘、‘何缘肥‘都是三平调,更显得是古风的格调(参看下文第六节第四小节《古体诗 的平仄》)。作者又有意识地造成失对和失粘。若依上面的衡量方法, 第二句是失对,第五句和第七句都是失粘。
古人把这种诗称为‘拗体‘。拗体自然不是律诗的正轨,后代模 仿这种诗体的人是很少的。
第四节 律诗的对仗
(一)对仗的种类
词的分类是对仗的基础'37'。 古代诗人们在应用对仗时所分的词类,和今天语法上所分的词类大同小异,不过当时诗人们并没有给它 们起一些语法术语罢了'38'。 依照律诗的对仗概括起来,词大约可以分为下列的九类:
1、名词 2、形容词 3、数词(数目字)4、颜色词 5、方位词6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词'39'
同类的词相为对仗。我们应该特别注意四点:(a )数目自成一类,‘孤‘‘半‘等字也算是数目。(b )颜色自成一类。(c )方位自成一类,主要是‘东‘‘西‘‘南‘‘北‘等字。这三类词很少 跟别的词相对。(d )不及物动词常常跟形容词相对。
连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字(鸳 鸯、鹦鹉等)。不同词性的连绵字一般还是不能相对。
专名只能与专名相对,最好是人名对人名,地名对地名。
名词还可以细分为以下的一些小类:
1、天文2、时令3、地理4、宫室5、服饰6、器用7、植物8、动物9、人伦10、人事11、形体'40'
(二)对仗的常规中两联
为了说明的便利,古人把律诗的第一二两句叫做首联,第三四两句叫做颔联,第五六两句叫做颈联,第七八两句叫做尾联。
对仗一般用在颔联和颈联,即第三四句和第五六句。现在试举几 个典型的例子:
春日忆李白 杜甫
白也诗无敌,飘然思不羣。清新庾开府,俊逸鲍参军。 渭北春天树,江东日暮云。 何时一尊酒,重与细论文'41'?
(‘开府‘对‘参军‘,是官名对官名:‘渭‘对‘江‘' 长江' ,是水名对水名。)
观猎 王维
风劲角弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。忽过新丰市,还归细柳营。回看射鵰处,千里暮云平'42'
(‘新丰‘对‘细柳‘,是地名对地名。)
客至 杜甫
舍南舍北皆春水,但见羣鸥日日来。花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开'43'。盘飧市远无兼味,尊酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。
鹦鹉 白居易
陇西鹦鹉到江东,养得经年觜渐红。常恐思归先剪翅,每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。应似朱门歌舞妓,深藏牢闭后房中'44'。
(三)首联对仗
首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗,并不因此减少中两 联的对仗。凡是首联用对仗的律诗,实际上常常是用了总共三联的对 仗。
五律首联用对仗的较多,七律首联用对仗的较少。主要原因是五 律首句不入韵的较多,七律首句不入韵的较少。但是,这个原因不是 绝对的;在首句入韵的情况下,首联用对仗还是可能的。上文所引律 诗中,已有一些首联对仗的例子'45'。 现在再举两个例子:
春夜别友人 陈子昂
银烛吐青烟,金尊对绮筵。 离堂思琴瑟,别路绕山川。 明月隐高树,长河没晓天。 悠悠洛阳去,此会在何年'46'?
(首联对仗,首句入韵。)
恨别 杜甫
洛城一别四千里,胡骑长驱五六年。 草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边。 思家步月清宵立,忆弟看云白日眠。闻道河阳近乘胜,司徒急为破幽燕'47'。
(首联对仗,首句不入韵。)
(四)尾联对仗
尾联一般是不用对仗的。到了尾联,一首诗要结束了;对仗是不 大适宜于作结束语的。
但是,也有少数的例外。例如:
闻官军收河南河北 杜甫
剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂'48'!白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
这诗最后两句是一气呵成的,是一种流水对(关于流水对,详见下文)。还是和一般对仗不大相同的'49'。
(五)少于两联的对仗
律诗固然以中两联对仗为原则,但是,在特殊情况下,对仗可以 少于两联。这样,就只剩下一联对仗了。
这种单联对仗,比较常见的是用于颈联'50'。 例如:
塞下曲(第一首) 李白
五月天山雪,无花只有寒。 笛中闻折柳,春色未曾看。 晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑,直为斩楼兰'51'。
与诸子登岘山 '唐'孟浩然
人事有代谢,往来成古今。江山留胜迹,我辈复登临。水落鱼梁浅,天寒梦泽深。 ⊙蚬性冢涟绽嵴唇蟆?BR>;(六)长律的对仗
长律的对仗和律诗同,只有尾联不用对仗,首联可用可不用,其 余各联一律用对仗。例如:
守睢阳诗 '唐'张巡
接战春来苦,孤城日渐危。 合围侔月晕,分守若鱼丽。 屡厌黄尘起,时将白羽麾。 裹创犹出阵,饮血更登陴。 忠信应难敌,坚贞谅不移。 天人报天子,心计欲何施'52'!
学诸进士作精卫衔石填海 '唐'韩愈
鸟有偿冤者,终年抱寸诚。口衔山石细,心望海波平。渺渺功难见,区区命已轻。人皆讥造次,我独赏专精。岂计休无日,惟应尽此生'53'。何惭刺客传,不着报雠名!
(七)对仗的讲究
律诗的对仗,有许多讲究,现在拣重要的谈一谈。
(1 )工对凡同类的词相对,叫做工对。名词既然分为若干小类,同一小类的词相对,更是工对。有些名词虽不同小类,但是在语言中 经常平列,如天地、诗酒、花鸟等,也算工对。反义词也算工对。例 如李白《塞下曲》的‘晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍‘,就是工对。
句中自对而又两句相对,算是工对。像杜甫诗中的‘国破山河在, 城春草木深‘,山与河是地理,草与木是植物,对得已经工整了,于 是地理对植物也算工整了。
在一个对联中,只要多数字对得工整,就是工对。例如毛主席 《送瘟神》(其二):‘红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。天连五 岭银锄落,地动三河铁臂摇。 ‘‘红‘对‘青‘,‘着意‘对‘随心‘,‘翻作‘对‘化为‘,‘天连‘对‘地动‘,‘五岭‘对‘三河‘, ‘银‘对‘铁‘,‘落‘对‘摇‘,都非常工整;而‘雨‘对‘山‘, ‘浪‘对‘桥‘,‘锄‘对‘臂‘,名词对名词,也还是工整的。
超过了这个限度,那不是工整,而是纤巧。一般地说,宋诗的对 仗比唐诗纤巧;但是,宋诗的艺术水平反而比较低。
同义词相对,似工而实拙。《文心雕龙》说:‘反对为优,正对 为劣'54'。 ‘同义词比一般正对自然更‘劣‘。像杜甫《客至》:‘花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开‘,‘缘‘与‘为‘就是同义词 。 因为它们是虚词(介词),不是实词,所以不算缺点。 再说,在一首诗中,偶然用一对同义词也不要紧,多用就不妥当了。出句与对句 完全同义(或基本上同义),叫做‘合掌‘,更是诗家的大忌。
(2 )宽对形式服从于内容,诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人,在这一首诗中用工对,在另一首诗用宽对,那 完全是看具体情况来决定的。
宽对和工对之间有邻对,即邻近的事类相对。例如天文对时令, 地理对宫室,颜色对方位,同义词对连绵字,等等。王维《使至塞上》: ‘征蓬出汉塞,归雁入胡天‘,以‘天‘对‘塞‘是天文对地理;陈 子昂《春夜别友人》:‘离堂思琴瑟,别路绕山川‘,以‘路‘对 ‘堂‘是地理对宫室。这类情况是很多的。
稍为更宽一点,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等,这是最普通的情况。
又更宽一点,那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用, 所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的‘匈奴犹未灭,魏绛复 从戎‘,李白的‘渡远荆门外,来从楚国游‘就是这种情况。 如果首句入韵,半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不像颈联 那样严格,所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的‘遥怜小儿女, 未解忆长安‘就是这种情况。 现在再举毛主席的诗为证:
赠柳亚子先生 毛泽东
饮茶粤海未能忘,索句渝州叶正黄。三十一年还旧国,落花时节读华章'55'。牢骚太盛防肠断,风物长宜放眼量。 莫道昆明池水浅,观鱼胜过富春江。
(3 )借对一个词有两个意义,诗人在诗中用的是甲义,但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗,这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》‘行李淹吾舅,诛茅问老翁‘,‘行李‘的‘李‘并不是桃李的‘李‘,但是诗人借用桃李的‘李‘的意义来与‘茅‘字作对仗。又如杜甫《曲江》‘酒债寻常行处有,人生七十古来稀‘, 古代八尺为寻,两寻为常,所以借来对数目字‘七十‘。
有时候,不是借意义,而是借声音。借音多见于颜色对,如借‘篮‘为‘蓝‘,借‘皇‘为‘黄‘,借‘沧‘为‘苍‘,借‘珠‘为‘朱‘,借‘清‘为‘青‘等。杜甫《恨别》:‘思家步月清宵立, 忆弟看云白日眠‘,以‘清‘对‘白‘,又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》:‘东郭沧江合,西山白雪高‘,以‘沧‘对‘白‘,就是 这种情况。
(4 )流水对对仗,一般是平行的两句话,它们各有独立性。但是,也有一种对仗是一句话分成两句话,其实十个字或十四个字只是 一个整体,出句独立起来没有意义,至少是意义不全。这叫流水对。 现在从上文所引过的诗篇中摘出下面的一些例子:
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。(杜甫)
人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。(白居易)
塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。(陆游)
总之,律诗的对仗不像平仄那样
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