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在我国第一部绘画通史著作《历代名画记》中，作者张彦评价展子虔的界画“触物留情，备皆妙绝，尤垂生阁”，而董伯仁的界画则是有“楼生人物，旷绝古今”的评价。
而展子虔在山水方敏的造诣却更加精深，他的画法直接影响了唐代的李思训、李昭道父子，开创出中国山水画的一个流派“金碧山水”，造就了山水画的北宗之祖李思训，被后人誉为唐画之祖。
董伯仁祖籍河南，也继承了河南人固有的精明，而出身山东的展子虔却要相对耿直一些。两人同入隋朝之后，展子虔的官位只做到了朝散大夫和帐内都督；而董伯仁比他更讨皇帝喜欢，做到了光禄大夫和殿中将军。
和其他的早期中国画家一样，在纸面上绘画的同时，也进行了大量的壁画工作。这些珍贵的艺术作品因为是作为寺院和墓葬等处的装饰，其中的一部分被很幸运地保存了下来，对今人研究当时的绘画艺术意义重大。
而这两人的卷轴画作，则是由于历史战乱和保存条件等等的诸多原因，基本没有流传下来的。目前所知的也仅有两幅疑似的作品，故宫博物院一幅展子虔《游春图》和台北故宫一幅董伯仁《三顾茅庐图》，在此之外不见任何作品传世。
任谁都没想到，在这件流传到英国的清早期闷户橱里，居然藏着十二幅展子虔和董伯仁的真迹。别说是听说这么神奇的事，就是第一时间亲眼看到真相的宁爷和弗雷德里克、宁琳琅三人，也都被这个现实惊道有些说不出话来。
董、展二人在中国的绘画历史上有着举足轻重的地位，属于是宗师和思想先行者的角色，其画作的价值不单单体现在收藏分为和经济领域，对于绘画史的研究考证，当时社会形态的捕捉和复原，都有着极高的学术价值。
张辰之前也只是通过意念力简单观察了一下，对这些画作也只是有一个大概的了解，并没能用肉眼最直观的欣赏。十二幅古画全部打开之后，四个人齐齐站在已经拼起来的三张大案前，细细地端详着这十二幅旷古绝今的大作。
十二幅画全部为设色绢本，七横五纵，内容形式各不相同，有山水，有人物，也有花鸟和楼阁，装裱是明末清初时候北方技师的风格，从装裱的痕迹上看，应该是从原来的装裱上揭下来再次操作的。
“这幅画……，这不对啊，故宫博物院不就有一幅《游春图》吗，可这里怎么还有一幅呢，而且这幅看起来还是真的，难道那幅画有什么问题吗？可我上次的时候是亲眼看过的，那幅还有赵佶的题签，应当是真迹无疑啊。”
弗雷德里克看着一幅空勾无皴，用泥金做山脚，山水青绿色浓重，以赭石写干细微处的树木，大树则是以勾勒笔法完成的，一幅描绘贵族春游情景的横轴，说出了自己的疑惑。
张辰早已经检查过这幅画，在意念力之下有三层红色的光芒在表层流动，可以确定是展子虔所在年代的作品，而那个时候的画家能够达到这样水平的，又是以空勾无皴画法作山水的，只有展子虔一人。
宁爷也已经关注过这幅画了，他就是在等着有人发出疑问，这样才能在解释之后留下深刻的记忆，再次遇到这类的东西时，才能够举一反三。
笑着道：“弗雷德里克，你说的那幅画我也是看过的，那幅的确是真迹，但这幅也不是赝品，如果非要找出一件赝品的话，反而还是那幅被宋徽宗题签过的，这幅才是真正的原作。”
看着弗雷德里克还是不大明白的表情，宁爷觉得很有必要给自己的女婿上一课，指了指案上的《春游图》和一边的另外三幅画，道：“这幅画的刻划一丝不苟，人马小若豆粒，脱离了为山水为人物画背景的常规，体现出了早期**山水画的雏形，空勾无皴画法也是展子虔的特点，还有画面着色和纸张等方面也正是这就是展子虔的真迹。
中国画和西方油画有很多的不同，其中有一点就是在画家自己的身上，完成一幅油画需要很久的时间，但是完成一幅中国山水画，也许只要一个下午或者更短的时间据足够了。
所以很多的画家会在画作完成之后，再次进行一些临摹，或者是为了在某个细节上熟练，或者是为了更改自己的一些错误画法，总之有很多名画都是再次临摹和改进了的作品。
你看旁边的这三幅，分别是《童子戏水图》、《落叶图》和《踏雪图》，这四幅画都是展子虔的真迹，和在一起就是野史记载中的《四季图》了。你来看这四幅画上的题跋，有欧阳修的，赵孟坚的，黄公望的，还有沈周、陈淳等十几个人，这些人的眼力可是个个不俗啊，总不可能集体打眼吧。
这四幅画的用色、用笔、布局、神韵等多个方面都有相同的痕迹，也就是说这四幅画是在相连的一个短时间之内完成的，也许就是一天之内也说不定。而故宫博物院的那幅，在线条勾勒方面比这幅要纯熟，但是在意境上却没有了这四幅画上面的神韵，表现中加入了另一种味道。
所以这四幅画才是真正的《四季图》，是展子虔不可多得的神来之笔，当然他的作品流传下来的也不多，有一幅就是很不错的了。故宫博物院的那幅《春游图》，只不过是作者在后期的临摹作品，最少在意境上不是巅峰作品。”
说完又指了指另一边的一幅《三顾茅庐》，接着道：“还有这幅画，画面内容和台北故宫的《三顾茅庐》一样，但是篇幅要大了好多，这幅一样是董伯仁的真迹，而且也要比台北故宫那幅好。
你看这幅的画面，整体布局明朗极富创造性，人物刻划神形兼备，表情动态感很强。看整体的用笔，就能够发现，这幅画是一气呵成的，和满清皇室收藏的那幅比起来，少了很多后期临摹的故作气。
那幅上面只有元人萨都剌‘至正甲午年秋八月’的题跋和一行‘汝南弟子董展敬图’的题字，以及乾隆的题额和题诗。而这幅上面的题跋人数多达十七个，各个都是历史上的名人，有的还是收藏大家，价值要高出很多的。
最最重要的一点，就是这幅画的最上端，这也是这幅画价值更高的原因之一。这幅的这里是题跋，而台北故宫的那幅则是山岭。这题跋是后人加上去的，那幅的山岭也是后人加上去的，可其中所包含的意义和价值就不可同日而语了。
这《春游图》和《三顾茅庐》都是真迹，南北两故宫的藏品也是真迹，但是其中的价值却大不相同。确切的说，那两幅是作者后期临摹的，算然也是真迹，但它们的定义应该属于‘真迹赝品’。”
弗雷德里克听了老丈人的指点，顿时大点其头，原来古董还可以这样鉴定，看来自己还是有大大的不足啊。
笑着拍他老丈人的马屁，道：“姜还是老的辣啊，岳父你又给我上了一课，我一直就认为鉴定家一定是越老越厉害，功力炉火纯青了，呵呵。”
宁爷白了这个洋女婿一眼，道：“诶，你这说法也不全对，姜的确是老的辣，可香椿还是嫩的香啊。要说到鉴定古董，你女婿可比我女婿强多了，这些个问题他一早就看出来了，你么见他展开轴子时候是什么表情吗。
不信咱们就来试试，这十二幅画里边还有一幅是很特殊的，你一定没有看出来，给你十分钟的时间找找看。如果找不出来，就去请教你的女婿，让他也给你上一课。”
刚才的话纯粹是为了都宁爷高兴，对于张辰的能力，弗雷德里克是深信不疑的，要说收藏鉴定圈的年青一代中还有一个能够和这些老爷子们相媲美，并且能够超越他们的，那就绝对非张辰莫属了。
他对自己的眼力也很了解，肯定是找不出那幅画的，索性不去做无所谓的考证，直接转头对张辰道：“小辰，那你就来说说看吧，我在收藏鉴定上是没办法和老爷子们相比较的，也就是你能够青出于蓝了。”
宁琳琅在一边也是心里得意的很，张辰的能耐越大，就越是证明她的眼光好。能够找到如此出色的男人，不也是眼里超群的表现吗，这个很值得骄傲的。
那幅很特殊的画师哪件宁琳琅也很想知道，拽着张辰的胳膊，道：“师兄，外公说的是真的吗，你快把那幅画找出来看看。这些都是展子虔和董伯仁的画，本来就是无价之宝了，如果还是一副很特殊的画，那一定更有价值，我都有些迫不及待了呢。”
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第三八一章真正的“董展”作品（求票、求订阅）
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张沐拜入陈氏门下，有众多老爷子的指点，还有张辰长期的言传身教，在收藏鉴定上已经很有一套了。现在自己去古玩市场偶尔也能捡到不小的漏，个人藏品不断丰富的同时，也有了在古玩行里立足的资本。再一个春节的时候就要参加斗宝大会进入藏协。
自从确定了自己未来的人生道路，她就把更多的心思用在了收藏上，以期在收藏鉴定这一行有大的发展，能够和张辰拥有更多的共同空间，对张辰也倾注了更多的关系和关注。
她对张辰的关心可以体现在很多方面，包括对张辰的日常习惯和动作神情，她都进行了深入的研究，也的出了很多的经验。在惠灵顿伯爵庄园的时候，她就已经猜到了，张辰买下这件闷户橱绝对是有原因的。
进门和宁爷问过好之后，大家相互聊天逗乐，她就开始期待着揭开这闷户橱的秘密了。张辰果然没有让她失望，这件简单的家居里边居然藏着这么大量的宝贝，以单一物体掩藏古董，这件闷户橱绝对是排名第一的。
对张辰的一切行为，她要做的就是崇拜和无条件支持，现在知道这些画里边还有一件更厉害的，她的心里也生起了一丝的好奇，希望张辰能够给大家一个更大的喜悦。
急着对张辰道：“小辰，你快指出来给我们看看啊。你这小子也真是，明明有好东西却不告诉我们，宁爷爷眼力超群能够看出来，我们可没有那么深厚的功力，只能是等着你们指点了。”
张辰呵呵一笑，指着中间案上的一幅横轴，道：“外公是在和岳父开玩笑，其实并没有那么困难，这幅画你们用心观察的话也是能找出来的，说它特殊是因为这幅画是由展子虔和董伯仁合作完成的，这样的作品极其罕见而已。”
展子虔和董伯仁合作的？除了已经看出其中奥妙的宁爷，弗雷德里克、宁琳琅、张沐三个人全都愣了一下，统一在眼神中闪过了不可思议。
在此之前，展子虔和董伯仁的画作都是仅存一件的，很多人都不一定能够看到。尤其是故宫博物院收藏的展子虔《春游图》，是国内目前存世最古老的山水画轴，属于国宝级别的藏品，轻易不会露面的。
董、展两人都是中国画坛历史上近乎于鼻祖一类的人物，随便的一幅有破损的画作出现，都绝对会掀起收藏界和书画界的轩然大*；不只是中国范围内，以中华文化为基础的日韩等国，甚至是欧美的艺术品收藏家都会趋之若鹜的。
如果放到拍卖会上的话，拍出天价是必然的结果，至于成交价格会是多少，已经没有人能够猜测到了。负责拍卖的公司必定会成为当年最火的一家，主槌们很可能都会为了这件拍品争的面红耳赤。
历史上两位顶级画家联手作画的例子少之又少，每一幅都是当之无愧的珍宝。展子虔的作品是无价之宝，董伯仁的画也是无价之宝；他们两人联合完成的作品，那就是重宝中的重宝。
用无价之宝来形容都不贴切，这样的作品根本就不能用价格来衡量，只要提到价格，就已经是下乘了。其价值不只体现在收藏界和书画界，对于绘画史、艺术考古等方面的意义更为重大，比证实野史记载的展子虔《四季图》还要重要。
距离现在一千四百多年，哪怕只是留下来一张纸，也都是有一定价值的，何况是两位存世作品接近于零的名家联手创作的画卷呢，这幅画的确是够特殊的了。
就是这样一幅画，现在就摆在面前，都让人有些不敢相信了。如果不是现场的几个人对张辰都有着无比的信心，或者是换一个人说出这番话来，肯定会被当做痴妄的疯话。
张沐走进了仔细端详着这幅《隋文帝御辇出行图》。远有山峦近置楼阁，八匹神态各异的骏马栩栩如生，拉着富丽堂皇犹的四**辇，前前后后都是随行的宫娥护卫；隋文帝端坐辇中，面部表情刻画形象深动。
不说画卷的作者有多么牛，不说这画的珍贵程度；只是画面的本身的美丽和它所经历的十几个世纪历史，就足以让人为它疯狂了。
过了好一阵，弗雷德里克才转过头，问张辰道：“小辰，我对中国画的研究不够深，只能够结合自己的经验和这里其它的画作看出，这幅画中的山、树、马这些是展子虔的手笔，其余楼阁、车辇等是董伯仁的手笔。你来给我讲一下吧，怎样才能让别人也�