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错，飘飘的，脚底像是未着地般！
注视着公寓方向边走出公园时，小路上驶进一辆车，车灯眩眼，不，整个胃内像有东西
在翻滚。我蹒跚的抓住公园的栅栏。
那辆车在我面前停下，但，车灯未熄灭。我正觉得奇怪时，车门开了，一位男人下车。
由于对着车灯，我看不见他的脸孔，而且，好像戴着墨镜。见到男人走近，我不自觉产生某
种莫名的恐惧感。扶着栅栏，打算往旁边移动。但，就在那一瞬间，男人袭上来！是比我高
大的男人。
对方一击命中我腹部，立时，腹部感到一阵麻痹般的火热，口中轻“唔”出声。但，紧
接着却是几乎喘不过气来的强烈痛楚。
男人快步退后，手上握着刃物类，一想到自己是被对方的刀刃刺中时，双膝已经脱力，
趴倒在路上。我手按住腹部，感觉上热乎乎的，又有强烈腥味！“芹泽先生，快点！”
我在路旁挣扎时，车内传出女人的声音。
一听到那声音，内心的震撼让我忘记痛楚。虽然是压底了嗓门，但，绝对是裕美
子的声音。裕美子……为什么？
男人进入车内，关上门。然后，引擎的巨响沿着柏油路面传来。车子掉头，往来
时路疾驰而去。见到车后，我想起来了，那是日产ZX……
车子消失后，我仍像虫一样蠕动着。想出声，却连吐气的力量都没有了，手脚麻
痹，被血滑了好几下，忽然，觉得神志逐渐模糊。但，这中间，我仍冷静的组合推
理。
裕美子好像是叫着“芹泽”之名，如果我没有记错，那是裕美子兼职的超级市场
之老板的姓氏。此人身材高大，年龄约真四十岁……原来如此，裕美子和他……
上次，是对裕美子说及有人企图狙杀我之后，就被轿车追撞。因为，对他俩而
言，这是杀害我的最佳机会，警方会以为凶手和前几次事件是同一人物。不错，只有
这件事和惠子她们没有丝毫关系。我一直认为自己被人狙击，事实上只是被利用而
已。但，在知道这一点之后，反而被自己妻子狙杀了，这是何等讽刺之事？
在痛苦中，我想：能让裕美子杀死我吗？
答案是：也许应该被她所杀！
我没有给过她任何东西，甚至一直都是从她身上予取予求，更夺走了她的自由、
快乐，以及孩子。一旦出现能够给予她所需要之物的男人，她当然会认为我是一大阻
碍，必须设法除去了。
好像被什么吸取似的，意识逐渐消失。
但，我不能死。即使我死在这里，也是不留下什么，只会让裕美子成为杀人凶手而已！
在柏油路上，我一直等待着有谁路过，如果只是等待，我还能够做得到。
感觉中，好像要开始放长期假一般。
—（全书完）—
解说——黄钧浩
一九八五年第31届江户川乱步奖一共有两百七十二篇作品参加角逐，经过三次预选及总
决选之后，产生了两位得主；一位是以音乐暗号推理《莫札特不唱摇篮曲》得奖的森雅裕，
另一位就是本书作若东野圭吾。
当时东野圭吾才只有二十七岁，年纪轻轻就已应征过三次乱步奖。前两次都落空，第三
次终于跃登龙门。他是属于“进步型”的作家，后来的作品之水准很少低于以前的作品，与
一些初期了了后未必佳的“退步型”作家正好相反。因此许多人都说，他是一位注重品质、
认真写作而可以信赖的作者。
本书虽然号称是“青春推理、校园推理”，内容却和一般人印象中专给初中、高中女生
看的轻薄短小型推理大不相同，具有浓厚的解谜趣味与充实耐看的情节，书中所虚构的世界
也比大多数青春校园推理稍微接近了成人所能够接受认同的“真实世界与现实生活”。
一九八八年本书的文库版推出时，作者曾在该年7月号的《IN※POCKET》上说：“一般校
园推理中，高中生常表现比刑警还厉害，成人扮演的也都是丑角。我并不想写这类作品。老
实讲，我很讨厌这类小说，读也读不下去。我想写的，乃是能够彻底成为大人读物的校园推
理作品。”由此也可看出，作者所抱持的是比较接近写实主义的创作姿态。不过这和所谓的
社会写实派〔简称社会派〕之间依旧有很大的差距，作者基本上仍是完全属于本格解谜派的
。这部作品当初得奖时，评审委员中虽然有人表示“杀人动机缺乏说服力”，但所谓动机的
问题，本来就是人云人殊的，有人受了很大的伤害也不会杀人；也有人会为了一点小事就要
杀人，所以也不能一概而论。同为推理作家的宫部美雪就说，本书的杀人动机是“非常新鲜
而独特的”，对于这一点大加赞扬。
除了错综复杂的杀意，充分利用盲点的密室诡计及崭新的密室装置极为吸引人之外，本
书对校园活动与师生关系的描写也相当精确实在，增加了全书的魅力。同时整体结构十分精
巧细密，乍见之下平凡无奇的对话与记述当中，暗藏了好几道伏笔，这些伏笔与后来的发展
及真相前后呼应，环环相扣。由于伏笔中包合了解谜线索〔杀人动机的线索也在其中〕，所
以读者必须步步为营，不能有丝毫松懈，以免到最后被作者打败时追悔莫及。
还有一项值得一提的优点：最后解谜时，推理的说明不是在静态的对话下进行的，而是
一边做着紧张的动作，一边进行解谜，使全书悬疑性一直保持到最后，避免了冗长说明时的
单调乏味感，让读者的情绪始终维持在紧张状态，真正是所谓“绝无冷场”的佳作。如果说
有“读后心情难受、意犹未尽”的情形出现，那么只要发挥一点想像力或幻想力，也许就可
治好内心的伤痛了。这么说也许有点不知所云，其实只要看完全书即可明白。这种转折再三
的结局处理方式，也就是“真相背后还有真相，意外之后还有逆转”的解决方式，正是东野
圭吾的拿手好戏之一。就这种意外性而言，本书的成绩还在另一长篇译作《毕业前杀人进戏
》之上，不愧为乱步奖的得奖作品。