按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
督谈浮罚凇督ｉ辍分锌吹搅恕赌Ы洹贰Ｕ獾靡嬗�90年代以来作者对技巧的磨炼，以及在这个过程中显露出的精益求精的武侠敬业精神，使得《剑殛》的故事技法颇有可圈可点之处。
首先是悬念的运用。沈庄本身是一个悬念，许飞扬这个人也是一个悬念，魔教可以不算悬念，但却是引起悬念的诱因。
其次是线索的交错。小说里有三条线索：一是沈庄地下室里沈、许的交谈，引出神魔斗争的真相，此为暗线；二是沈庄总管沈禄为主角的攻防，此为明线；三是沈庄之外发生的麻法王与各方人物的拼斗，此为隐线。作品先以暗、明二线并行，隐线点染；最后三条线索交汇，形成宏大的场面。
第三是场面的渲染。小说一开头，就像一部精彩的电影，呈示了一个序曲，一种令人震撼和充满悬念的暗示。小说写黑豹的树林，写庄下的攻防战，都不失为精彩的场面。尤其是写战争，虽然笔墨并不算多，却自有一种气势。写这篇文章的时候，正值我大量阅读红袖添香网站和香港中华书局举办的2006新武侠大赛入围作品，我更是倍加感叹真正能够把大场面写得好的人很少，但《剑殛》可以算是写得好的一部。
悬念给人以心理期待，线索给人以心理推证，场面给人以心理震撼，这些都是营造一个好故事的基础。似乎作者想要改变以前人物先行的做法，《剑殛》的出彩之处，首先就成了故事，进而成了情节。那么，除此之外，作者对人物和背景如何处理呢？
我以为，《剑殛》写的是人物群像。许飞扬作为主人公，其意义主要是一个文化符号，一个可以克制魔性的仙道符号，但他并不是神，他是人，这就进一步表现出一种人本主题。沈禄主要是一种类型，干练和忠义的类型。我以为真正谈得上人物塑造的，主要就只余下沈家秀了，他的沉稳、刚毅、果决，他的责任、智慧、能力，都能给人留下深刻的印象。但正如我在上文所说，我并不认为这是一部以人物见长的作品。不过，因为故事和背景精彩了，这倒也无伤大雅。
然后说文化。应该说《剑殛》表现的文化观念比较简单，然而亦不失其可观之处。这可以从两个方面来说。
从中国本土意义上说，《剑殛》表现的不过是还珠楼主们曾经描写过的神魔斗争，而人性夹杂在其中，虽然人类的力量是渺小的，但人类的意志是强大的，超越生死并不是人类最高的追求，人类更加看重现实的勇气，看重“知其不可为而为之”和“虽千万人吾往矣”的精神力量，而这种力量，已经有很多人都说过，从孟子一直到今天——这就是“侠”。《剑殛》虽然掺杂了很多玄幻的内容，因为有了这种精神力量，所以，我们仍然说《剑殛》是一部武侠小说。
从西方的意义上说，杨明刚善于运用“拿来主义”，《剑殛》就是《魔戒》的中国版本。意象设定、主题构造、场面描述，都很有电影版《魔戒》的影子。在这样一个设定下来展开，小说中的情感描写当然就不会以中国式才子佳人为模式，所以写到沈小姐对许飞扬的感情，就只是轻轻一笔带过了。写武功也不再是重点，作者更愿意展开大场面的攻防，展开超越尘世能力的法术。那么，诸如自然之道、有招无招等等，都在《剑殛》中无足轻重了。
我曾在多个场合谈到，大陆新武侠在其兴起五年之后出现了鼎盛，但鼎盛并不代表高水平。而在2006年的一个突出现象是传统武侠的兴起，不仅是传统的风格，也包括90年代以来在武侠的江湖历练中走向成熟的一辈人，他们语言更加纯熟，叙事更加精彩，文化也更加沉雄。而在北京大学举办的2006年中华武侠论坛，与会者也不约而同地意识到当前武侠小说创作的技术细节问题。杨明刚们的加入，将会为五年多以来的大陆新武侠加注一剂活力，形成大陆新武侠更加厚实的积淀。