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三点时将被害人杀害。喊人的男子与警察到达小屋后，已经是四点了。因为犯罪
行为看起来是两点时发生的，而两点之前罪犯和证人一直在一起，所以在外人看
来他当时确实不在现常简单地说，这种计谋就是这种情况。
〃第二类情况是把犯罪时间推迟。我们再来举一个简单的例子。罪犯于三点
在名古屋杀了人，接着于四点回到大阪，打电话给被害人的朋友，伪装一个被害
人还活着的假象。——你说什么？如果这样就跟第二种情况的第三种类型相同了？
确实，这两种情况很容易混淆，但还是有所区别的。既然大家这样认为，那我们
再仔细分析一下。假设被害者是一位小说家，三点钟时他刚刚写完三十页的草稿。
他的尸体被发现时，现场有四十多页的草稿。按常理分析，一般人都会认为他四
点之前仍在写稿。问题的关键就在这里，如果这多出来的十几张草稿是罪犯后来
带到杀人现场的，那将会是一种什么情况呢？也就是说，被害的小说家原本就有
不可告人的秘密，他的所有作品原本都是罪犯为他代写的。目前为止，我的作品
中还没有此种计谋，但我想大家应该明白这个概念了吧？
〃我们再来看看鲇川先生的那篇长篇推理小说。在那部小说中，有两起凶杀
案件，一件是第五种类型的第一种情况，另一件是第二种情况。他对这种技巧的
纯熟程度可以说是已经达到了信手拈来的地步了。
〃实际上，第五种类型还可以有另外一种分类方法，即医学计谋与非医学计
谋。所谓的医学计谋，就是采取一些手段，如将尸体加热或制冷，或对尸体胃里
的物体进行物理处理，使尸体处于一种特殊状态，以此来迷惑法医，使之对死亡
时间作出错误判断；至于非医学计谋，我刚才在第五种类型中所讲的那两种情况
就是非医学计谋。我们可以作出这样的分类，第一大类是医学计谋，第二大类是
非医学计谋，而这两大类中又可以分出前面所讲的那两种情况。
〃读者对犯罪时间也应该多加注意。〃
小桑检查了一下桌子上的盒式录音机，发现磁带还在转动。他感到空知的讲
座速度很快，很难完全理解。他打算录下来回去以后再好好听听。
〃第六种类型是‘路线存在盲区’型。有关利用铁路线犯罪的推理小说作品
很多。僻如说，从P地到Q地，需要一个小时，但罪犯却在中途利用了其他路线。
以前的推理小说中经常有这种情形：罪犯乘坐普通列车，然后改乘特快车。但现
在国内的铁路时刻表已经相当完善了，这种情况已经不太适合了。当然，如果仔
细寻找的话，说不定还可以找出这种情况。
想要追上特快车，必须动用其他的交通方式，如汽车、长途客车，甚至飞机，
这种情况在如今的推理小说中已经屡见不鲜了。一一我本人也写过几本这样的书，
但看来还不算成功。不画过这没关系。。。。。。
〃但是这种计谋存在着与前几种类型的计谋不同的困难。
为什么这么说呢？因为，如果犯罪分子利用按照列车时刻表运行的交通方式
的话，那么只要警方仔细调查，必然会识破其计谍的。因此，作者必须想出一条
与众不同的路线。从某种意义上说，根本就不存在一种无法被识破的与时刻表相
关的计谋。
〃钻ji｜先生在他的处女作〈佩特洛夫事件〉中，开了将真正的列车时刻表
应用到作品中的先河。我认为这堪与奎恩的〈挑战读者〉一书相匹敌，甚至可以
说是一个极为优秀的发明。
作为一名作家，他完全不必给自己套上一个这样的榈锁，但他却近乎受虐狂
一般，在这种自我制造的状态中进行创作，这不能不说是推理小说计谋的一个极
品之作。这种计谋看来最具有实用性，但实际上却是最没有实用性的计谋。
〃所谓的’路线的盲区‘，并不只是指利用列车时刻表而设计出的计谋。我
们再随便举一个例子。例如，一座平常需要一个小时才能跨越的险峰，罪犯只用
几分钟就办到了。实际上，罪犯是从悬崖上利用降落伞降落而下的。我认为这也
是一种’路线的盲区‘。不知在座的各位有没有想起克里斯蒂作品中的例子。
〃接下来，我们来看下一种类型。〃
小桑没想到空知竟然是这样一个健谈的人。他一直以为空知是一个少言寡语、
略显迟钝的、商场失意的作家，这种印象至今难以消除。但现在他面前的空知，
俨然是一位能言善辩的老手。
（看来他是完全被推理小说给迷住了。）小桑从空知的讲座内容和表情中能
够感觉出来，他讲得是越来越投入了。
〃第七种类型是’远距离杀人‘型。即罪犯案发当时确实不在现场，而是在
另一个地方采用计谋将对方杀害。这种类型也可以分为两种情况：一，机械性计
谋；二，心理性计谋。
〃第一种情况，即机械性计谋，是一种单纯的手段，例如定时发射的手枪、
定时爆炸装置等。若仅限于此，则未免太显平常，作者必须设计出一种奇特的装
置，或者在装置发生作用后如何消匿痕迹上下工夫。这就需要作者设计出独创性
的计谋来。也有人将装在胶囊里的毒药之类的计谋归于这一种类。
〃第二种情况，即心理性计谋，是一种罪犯不直接对被害人人使用施加物理
性攻击的装置而将对方杀害的方法。例如，采用催眠术使对方自己干一些危险的
事，或利用对方有夜游症使其从高层公寓的阳台上坠落致死；也可以使对方产生
某种误解，使其误吞毒药而死。
〃机械性计谋与心理性计谋也是密室计谋的两种类型。因此，对处在密室中
的被害人实施’远距离杀人，也是一种密室杀人手段。
〃刚才我几次给大家介绍了鲇川哲也先生，现在我再为大家介绍一位伪装不
在现场计谋的专家。他就是世泽左保先生。
〃擅长此种计谋的作家有不少，世泽左保先生只是其中的一位。那么我为什
么要将世泽先生单独介绍给大家呢？因为我认为，世泽先生的计谋具有独特的风
格。这种风格即‘远距离杀人’。他的作品中运用这种计谋的比率远比其他作家
要高，而且计谋变化多端。或许他潜意识中就认为，如果想杀一个人，那么最理
想的方法就是不直接用自己的手杀死对方。——当然，世泽先生也不是只写这一
种计谋，但毫无疑问，他确实堪称一位伪装不在现场计谋的专家。而且，在创作
风格上，他是与鲇川风格最为不同的一位作家。
〃接下来谈一谈第八种类型。这种类型与第七种类型有些相似，我称之为
‘诱导式杀人’，即通过某种方法诱使对手自杀。从原理上来讲，就是给对方以
极大的精神打击。虽然如果作者写作水平不高的话，很容易使读者读完以后没有
一种痛快淋漓的感觉，而且这种类型的计谋方法也不是很丰富，但在某些场合使
用也会造成一种意想不到的效果。关于这种计谋，世川先生也写过一些很优秀的
作品。〃
讲座已经进行了囚十多分钟了。空知的身体活动幅度也越来越大了。
〃还有没有第九种类型呢？一一没有了？不，还有。这种类型在世泽先生的
作品中也出现过，但是好像并没有。。。。。。这种类型好像应该叫做伪装不在
现场计谋的号外篇。。。。。。嗯，表达有点不清晰，请各位见谅。简单说来，
应该叫作‘在案发现朝型。在世泽先生的那篇作品中，罪犯称自己当时不在现场，
但实际上，这纯粹只是一种谎言。在这种场合下，想推翻罪犯的狡辩只是妄费心
力。因为读者把罪犯在案发现场的情况误认为罪犯不在现常从这种意义上说，我
认为世泽先生不是一位‘伪装不在现场计谋的推理作家’，而是一位‘对伪装不
在现场计谋充满热情并为其鞠躬尽瘁的推理作家’。我有时甚至想大声问自己：
‘空知雅也，你的作品出路在哪里呢？〃
空知边说边耸耸肩。
空知的讲座马上就要结束了，可是小桑对讲座的内容还是有点丈二和尚摸不
着头脑。
〃我对伪装不在现场的计谋的分类大致如此。在座诸位可能有人会觉得我的
讲座很有趣，但肯定也有人认为索然寡味。一－嗯，实际上连我自己也觉得我的
讲座有点乏味。
〃我利用四十五分钟时间对伪装不在现场的计谋进行了一番分析，听起来有
点像是精神病医生在对各种各样的病例进行研究，然后再为各种病例命名。可能
我的讲座并没有涉及事物的本质。因为我本身对推理小说研究得也不够透彻。对
于这一点，我还是很有自知之明的。〃空知边说边朝窗外跳望。
〃我认为，推理小说是一种将现代人的合理精神所摒弃的谜团与神秘以现代
人所常用的合理精神加以复苏的文艺形式。
这并不仅指’密室巨匠，迪克逊·卡尔所擅长的以解开各种匪夷所思的谜团
为特色的一类作品，还包括以埃拉里·奎恩为代表的用数学或字谜等推理方法来
破获案件之类的作品。奎恩以刑警自嘲，说‘我是镀锡白铁皮之神〃是因为他的
著作〈不可思议的论理方法之国〉中，既没有出现魔法的咒文，也没有使用所谓
的勇者之剑。
〃赋予推理小说以神秘性的手段包括’计谋，及‘超常规逻辑’。此二者也
可称为‘推理小说的技巧’或‘表现手法’。
其实从根本上来说，这两者才是实现推理小说神秘性的手段。
〃在现代的推理小说创作中，并不一定非要追求神秘性。
？热纾揖嘞壬驮庋拦缃竦耐评硇∷担灯溆腥找嫱嘶住？
对此，我也深有同感。
〃是什么原因导致推理小说在日益退化呢？因为目前的推理小说正在将手段
变为目的。
〃其中的原因又何在呢？笠井先生曾列举过诸如现代化秩序的确立一类的环
境方面的原因，我个人的想法则更为简单。
手段与‘推理小说的手法’等同起来，这是推理小说的幸事还是不幸呢？仅
此一点，就足以发人深思了。〃
偌大的教室鸦雀无声。不知学生们是被空知的讲座深深吸引了，还是根本就
不感兴趣，总之，整个教室一片寂静。
〃也有的推理小说趋于风俗小说化，在作品中采用了众多的风俗及其他人文
资料；也有的与文学作品越来越相似。但我想，在座的各位之所以对推理小说感
兴趣，绝非因为如上原因，大多数人喜欢的还是‘纯粹的推理小说’。
〃因此，我想说的是，‘纯粹的推理小说’中也有两种流派。一种是‘作为
实现神秘的仪式的推理小说〃另一种是’表现纯推理小说手段的推理小说‘。后
者也可称之为’纯表现手法式推理小说〃而且，后者在数量上占压倒性优势。我
的作品也属于后者范围。我认为，卡尔与奎恩的作品也属于后者。
〃各位可能会说，本来是请你来对推理小说的计谋作分析的，你怎么讲起自
己的推理小说观了？一一行了，我还是适可而止吧。〃
空知稍微停顿了－下，继续讲道：
〃前面我们聊了聊有关伪装不在现场的计谋之类的话题，接下来我想说－个
正经的问题。我个人认为，伪装不在现场计谋只不过是推理小说的手段被目的化
后而形成的‘表现手法，中的一种。我想在结束讲座之前，阐明自己的这个观
点。〃
空知说完，环视了一下听众席。他的视线就像海面上的灯台的探照灯一样，
与小桑的目光交错而过。
〃承蒙各位垂听我的演讲，鄙人不胜感激。谢谢大家。〃
在－片鼓掌声中，小桑把录音机关上了。
空知走下讲台，来到小桑身边，俯身在他耳边说道：〃大门前有一家叫’红
屋檐，的咖啡馆，你在那儿稍等我一会儿。
我随后就到。〃然后，他就走到一个学生会干部模样的学生那里，看来他还
要跟学生代表们直接交谈一下。接着他就和学生会干部一起从位于教室后面最高
处的出口走了出去。
小桑出了校门，不一会儿就找到了空知所说的那家咖啡馆。正逢星期天的下
午，学生都放假回家了，店里人很少。小桑很想对店主说，干脆你们周末也休假
算了。他找了个紧靠窗户的位子坐了下来，一边喝着咖啡，－边欣赏着窗户对面
的道路两边树木有点晃眼的葱郁之色。过－会儿，店内响起了轻柔的音乐声。小
桑觉得这家咖啡馆还真是不错。
？敫鲂∈敝螅罩呓说昀铩？你辛苦了。〃