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怎么舍得让他们随便糟蹋。”雪兰说，“先生不必担心，您觉得他们随便找个人来就能代替我操刀《燃秦》吗？”
赵主编笑了，点点头说：“的确不能，这《燃秦》构思之巧妙，故事之新颖，的确不是随便找个人就能书写的，但是想要中规中矩的结束也难不到哪儿去。先生知道吗？他们大可以迅速完结，然后成套出书，利润早已获得，而许多读者甚至很难发现作者换人了。之后他们还可以继续用您的笔名去写书，继续写类似的故事，比如主角去了唐朝、宋朝、明朝，我们也都是拿他们无可奈何的，因为您又无法出面对簿公堂，对簿公堂的名声也实在难听，所以我们还是建议您直接写新书。”
“可我实在不愿意就此废掉《燃秦》。”雪兰摇摇头说。
赵主编沉思了片刻说：“既然如此，我就与东家商议一下，务必空出一块区域，让你在《文学报》上连载《燃秦》剩下的篇章。”
雪兰有些动容，不禁说道：“果真如此就太好了，我只怕自己太过任性，给报纸造成损失。”
“能得雪后山岚入麾下，如得一员大将，值得，值得。”赵主编笑道。
一顿饭吃的宾主尽欢，每个人都达成了所愿。
回家后，雪兰告诉李氏，她们又要搬家了。
短短几个月，她们连续搬了三次家，而现在又要搬家。而且这次搬家与前几次不同，她们还得偷偷搬走，毕竟谁也不知道《京郊晚报》会有什么反应，万一他们找麻烦呢。
背着姓白的收拾了几天东西，某日下午，她们就连人带东西坐上了一辆马车，最终来到了距离《文学报》不远的一条街，这里的西二巷胡同里，有一座宅院就是雪兰的新家。
这座宅院是许编辑跑腿帮忙买下来的，花了近六百大洋，是一座两进的小院子，成“日”字，前院是外宅，后院是内宅，样式很简单，就是前院后加后院，在前院的北屋后面开了个门，还带着锁。这样后院就是个四面都围着屋子的院落了，屋顶很高，架上梯子都爬不到房顶，很是安全。
李氏在头一次来到这座宅院时就感叹：“这房子虽多，看着倒是安稳。”
一共十六间屋子，听说原来是个开布庄的人家，可是这老爷吸大烟，布庄典卖后，连房子也典当了，包括屋子里的家具一起卖给了雪兰。
这个年代抽大烟的人真的很多，因为大烟利润高，图利的商人也不会到处宣传抽大烟不好，反而只会宣传抽大烟的好处，快活似神仙啊，金枪不倒啊。关内陕西、山西一代，许多地方甚至连粮食都不种了，全都种上大烟叶，老百姓当中抽个大烟也完全不当回事。
所以外国人嘲笑华夏子民东亚病夫是有根据的，真的有好多好多大烟鬼。这还只是在民间，在有钱人当中，就更不把抽大烟当回事了，甚至当成什么风雅的事物。
三姐到后院里转了一圈，笑嘻嘻地跑出来说：“后院北屋和东西厢房都是暖炕，这下可不冷了。”
李氏笑她：“树枝都冒出嫩芽了，还冷什么。”
☆、第26章
雪兰并不知道她离开报社后发生了什么事，只是在好几份报纸上看到了声明，《文学报》不仅在自家报纸上打出一块空地，声明了雪后山岚转入《文学报》的事情，还在《京华日报》等几份报纸上打了广告。
雪兰很惊奇，《文学报》居然下大力气宣传了。其实当初赵晗清主编早就准备让雪兰在《文学报》继续连载《燃秦》了，毕竟是当红小说，看得人一大堆，连大街小巷的茶馆子里，都把这当成最火的评书，出去一说，连小孩都知道韩海龙的大名。当初他们报社在《京郊晚报》看到《燃秦》的时候，就十分眼红，这么好的小说怎么没连载在自己家的报馆呢？所以他提出让雪兰写新书只是一个计谋，他早知道她不会舍弃《燃秦》了，就算她肯，他们报社也不肯的，这样说只是趁机让雪兰欠下他们人情而已。
赵主编比《京郊晚报》的老板精明无数倍，他早把文人的肚肠都摸清楚了，哪怕这个文人还是个小姑娘也一样。文人大都倔强又好面子，而且认死理，你用强权和阴谋诡计要挟人家，人家宁肯玉碎，不愿瓦全。相反你顺着他们，用恩义这种阳谋来挟持，岂不是要体面和聪明的多。而且这一招也真的管用了，雪兰的确非常感激他。
当时出版行业很乱，雪兰在《文学报》更新《燃秦》，《京郊晚报》也在继续连载《燃秦》，两家打起了擂台。
听许编辑说《京郊晚报》原来想找耕田先生捉笔，因为他模仿过雪兰的书，人们都夸赞像，可是耕田先生一听是要用雪后山岚的名字续写《燃秦》，却说什么也不肯了，只道不愿意做背信弃义，盗取他人之物的事，而且他也写不出原作的恢宏之感。
后来他们找了写《绝代女忧》的春秋老人，这位先生倒是毫不在意，就接着雪兰的文章续写了。他因为文笔风流，写出来的东西倒是很有个性，根据他的设想走反而有很多奇妙之处。
于是读者们就莫名其妙了，一本《燃秦》，两处连载，何处为真？
有记者去采访，《京郊晚报》的说法是，雪后山岚从未离开报社。《文学报》的说法是，假的真不了，真的假不了，孰真孰假自有分晓。
春秋老人虽然写的好，可是他和雪兰毕竟不是一个文风，而且他不是《燃秦》的原作者，对《燃秦》的基本脉络无法把握，不过短短几章，就分出了不同。
春秋老人的作品中出现了不少错误，包括人名、地名，甚至语言风格也改了。要知道《燃秦》最精彩的地方就是借今人的视角书写古人，这里面的剧情一环套着一环，一个包袱带着一个包袱，除非是像雪兰这样一开始就做了详细准备才动笔的，否则根本写不出原作者这样丰满有趣的故事情节。
春秋老人倒也光棍，他完全改成了自己的风格，在后面把秦国夫人等几个女人统统娶进了门，公主也被弄了回来，每天用很大的篇章书写敦伦之事。春秋老人的风格是写欲｜女，于是几个女人的画风全变了，原来冰清玉洁的变成了淫｜娃荡｜妇，原来就很荡的，那更是荡的前无古人后无来者。
于是很多不知道作者离开的人，也马上就察觉出了不妥之处，一问之下才知道是怎么回事，于是直接转到《文学报》继续追刊。也许很多人曾经吆喝，要韩海龙多收几个女人，可等真的出了这种剧情，反而没有了曾经的味道，变得寡淡无味了。有哪篇只有肉，而没有故事和感情的书能引起人们的共鸣呢？何况就算是同一个故事情节，不同的人来写，也会有一种是天上的琼浆，一种是地上的泥汤之感。
《燃秦》就是一本打开了人们眼界的奇书，作者写的至情至深，普通人是写不出那种韵味的。许多报纸都出来批判《京郊晚报》的无耻行径，其中骂得最凶的要数《长虹》的点墨流火，简直要把《京郊晚报》数落为文坛的渣滓了。
“当今社会的出版乱象令人发指，抄袭、盗书等等满目皆是，真可谓世风日下，人心不古。一些品德败坏之人，更是不顾廉耻，连遮羞布都不要了！《燃秦》这等旷世奇书，他们也敢胡乱找人续作，续作还敢续的这样糟糕，简直无耻之尤！下作之极！”
在这个时代，文人还是很注重操守的，写文章的人尤其注重名声。
在中华民族的传统文化中，讲究‘文如其人’，一个人的人品好，那么他的文章自然是好的，是正气的，是值得千古流传的。倘若一个人的私德不好，那么就算他的文章再好，也没有任何价值。
比如大奸大恶的秦桧，他的文章写得繁花锦簇，他的字写得挥洒大气，他的治国理念也很有章法，可是有谁会宣扬他的这些好处呢？你的文章写得再好，你的人品不好，那么也没有任何人追捧你。
《京郊晚报》找人借雪后山岚的名字续写《燃秦》，如果在其他时候，恐怕也引不起这么大的风波，可是谁叫他们续写的是《燃秦》呢。
一部《燃秦》看似话题不多，实则早就不知不觉融入了民间。
这是纯粹的白话体长篇小说，故事精彩，人物形象丰满有趣。早在说书先生们把《燃秦》带去饭馆的日常评书时，这本书就已经走入了大街小巷，以其语言的平易近人和剧情的跌宕起伏风靡开来。
也许正统的文化界认为这书上不得台面，也许会像秦风一样到处挑刺，可即便如此也无法阻止这本书浪潮一样的涌起之势。如果你问一个路边根本不识字的青年，如果他也说听过《燃秦》里的韩海龙，那么这本书即使没入殿堂，也早就高于殿堂了。
《京郊晚报》竟然想随便找个人来就代替雪后山岚续写，简直是被利益冲昏了头脑，走了一步糟糕到不能再糟糕的棋。这不但窃取了他人的劳动成果，还让许多民众感受到了欺骗，这种道德低下的行径为大多数人不齿，也遭到了大多数人的唾骂。
这还只是其中之一，最重要的是《文学报》的影响力，作为一份正规报刊，它在全国重要省份的发行量之大，是《京郊晚报》完全不足以撼动的。何况它本身跟文学界人士以及印刷业人士的关系，完全可以压制《京郊晚报》这种报纸。
所以很快，《京郊晚报》又出了一份声明，说雪后山岚与本报刊风格不符，现已离开云云，《燃秦》也正式从《京郊晚报》转到了《文学报》。
几天后，《文学报》又从第一章重新连载《燃秦》，也就是说虽然有最新更新，可是也从第一章重新刊登了。而《文学报》在全国许多重要城市都设有印刷厂，所以《燃秦》再也不是只在北平发红的故事了。
雪兰很惊讶《京郊晚报》在报纸上承认了她离开的事实，她整天待在家中，算是个家里蹲，自然不知道这其中的风云变幻。
只是《京郊晚报》上又出了一篇新文章，作者叫白云山头，他写的新书叫《残汉》，说的是一个人穿越到了兵祸四起的三国时代。也是一个文弱书生为主角，仿得却是《三国演义》的风格，主角是作为谋士而存在的，帮助一个小势力开始崛起。
这个设定挺创新，雪兰读了读，别说，还挺好看的，很有早期穿越文的那种苏爽，不过许多情节模仿了《燃秦》，甚至很多语言也直接抄袭了《燃秦》。要知道雪兰作为后世人，她写的穿越小说已经臻于成熟，而这个年代的人却很难有更多的创新。
你一定觉得不可思议，不过是穿越小说而已，民国时期也是人才辈出的，看看那些大作家写的文章吧，繁花锦簇的，人家的创造力和想象力难道还会比不上后世人？
其实在娱乐业还没有充分发展的年代，通俗长篇小说其实有点……贱，也就是上不得台面的意思。那时候华夏人识字的不多，虽说社会开明了不少，但清王朝也刚刚结束没几年。你可以想象一下，写通俗小说的都是那些考不上功名，所以给戏子和妓｜女写故事、写词曲的落地秀才……
在这个年代，真正有才华的人，恐怕不会来写通俗文学。因为通俗文学说白了，是以其夸张的艺术形式博眼球的，脱离现实，也无甚文采，仅供消遣之用，只有那些不入流的人才写这种东西。在许多文人严重，这是低俗和下流的代表，甚至根本称不上‘文’一字。
而才华一般的普通人，真的有这种想象力和创造力，写出《燃秦》这样光彩夺目，想象力十足的小说吗？
在某些方面，今人不一定比得过古人，但更多时候，是古人比不上今人的。
尤其是在创造力方面。
文学的发展其实跟科技的发展和社会的发展是密不可分的，尤其是这些想象力十足，写作方式灵活的长篇小说。
其中的每一个点子，每一个想法，甚至是每一句富有调侃意味的话，都是在现代社会信息传播速度极快的时代才应运而生的。汇集的是无数思想开放，受过高等教育，眼界无限的新人类的奇思妙想。不要说是100年前的民国，就是在20年前，人们的创新和见识也是远远比不上今人的。
而在那个旧时代，小说作者想要创新就挺困难了，受时代的局限性，眼界狭窄就是一大问题。不过即便如此，那篇《残汉》也算是很创新的作品了，显然《燃秦》读过不少次。
不管外面发生再多的事，雪兰的生活依然非常平静。
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