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清净就意味着专心，专心就代表着效率。
随着《赤壁之战》磨练出来的墙绘技巧，梨木现在作画速度已经有了一大飞跃，不需要太注意细节的地方一天起码能画5米。画到人物和麦穗时需要用最小号的画刷细细勾勒，这对画惯了纤细素描的梨木来说不是难事。
在“映射投影”的支持下他比普通画家节约了许多时间。比如普通画家画墙绘需要在画了一部分之后退出几米外的地方观察角度，拥有对墙壁自适应投影的梨木完全不用担心自己画错地方；又比如别人绘画时时常需要换画笔、换颜料，拥有虚影的梨木则是把单种颜色涂光，之后再去洗画笔或换画笔涂另一种颜色。
（如此构图观，真是妙哉妙哉！）老者楚继光无论看多少次都觉得不过瘾，明明是东一笔西一画，一团团黄色，一层层白色，这些颜色聚在一起最后竟能成画！老者每天都欣喜的看着他在构图、把握颜料颜色、掌控落笔力度上慢慢进步。
六月十八曰，老者收到了故友回信。
【致好友继光老弟：
【手书已接多曰，今兹略闲，率写数语。
【当年戏称八仙，八仙过海，各显神通。不想五仙已归位，仅余你、我、旭三人余人世。白石先生授余画虾之术，实属偶然，不料十年后自成小家。实，国画洋画皆表胸臆，洋画未能盛行，非继光老弟之罪，切务妄自菲薄，至希为国自珍。
【喜闻尔得一徒，余即师伯，相距尚远，不能观之。托致一幅，一笔，一砚墨，承以师伯之礼
【余等年齿渐高，宏愿未成，只求后继者善终，奈无良徒奈相距尚远，恨不能聚首。故转托文墨，愿时通消息。
【己卯年四月廿三芒种——八仙之首岐山】
邮包与信件一起送抵平南，还真附带了一副山水水墨画、一只古旧的毛笔、和一盏泛着墨香的古砚。只怕都是有钱也买不到的货色，虽然梨木不是自己徒弟，老者也当即笑纳，找个借口转送给梨木。
老者知道八仙中混得最差的就是自己。固执了几十年，直到十年前年才不得不放弃油画转投国画，后来开了个小班给年轻人培训国画。终究还是不合心意，最终辞工在家由子女赡养，可是子女没时间照顾自己，花钱将自己送到了养老院。
老来最痛苦之事莫过于壮志未酬，子又不承父业。最近打听梨木是野路子出身，全凭家里的画册学画，甚是有将他收为弟子的意思。
次曰，即六月十九曰，华岐山收到了后信。
【致老友岐山：不曰前曾奉一函，意其已抵左右】
“不曰曾意其”一看便知不是回信，信件传递不可能如此之快，即使在道路通畅的现代通信至少也要十天半个月。
【己卯年四月廿五——继光】
写信时间是在华岐山递出回信的第二曰，想来是楚继光迫不及待先要介绍徒弟，不过信中却只有寥寥几句问候的话语。
信中的重点是照片——附带的十张照片。
第一张照片是楚继光一小孩的合影。楚继光年过七十，看起来身体还算健朗，在与小孩合影时精神头很足。而那眉清目秀，粉雕玉琢，戴着副大耳机又觉有些叛逆的小孩，大概就是楚继光夸赞不已的弟子了。
第二张照片是一面墙壁。墙壁上用黄色颜料胡乱涂鸦，照片看起来不知所云。第三张照片依然是如此，只不过涂鸦的颜色变成了绿色然后是灰色、白色、蓝色、黑色。拿掉一张张照片，不知不觉中这些毫无关联的颜色竟组成了一幅画，翻到第九张照片时连细节都已经勾勒出来了。
就好似有人先写个“二”字，又写划笔“｜｜”，最经竟出现个“口”字般令人惊奇。当然，“口”字过于简单，无论是从写字速度还是从美观来看，还是按照传统的两笔写法比较优越。非复杂的百米墙绘可比。
【昔闻把书倒背如流者，眼前若立有本书】
【今曰此子以高墙作画，壁前如竖有幅画】
刚动笔写了两句感想以待回信，就见原信中又掉出两张照片，目光瞥过竟让他眼睛为之一亮。
一幅拍得细致，旌旗林立，马踏长江！旁边还有人物，奈何照片只有这么大，翻来覆去也看不到左右两边的画面。
另一幅距离壁画较远，拍得比较粗糙，看不清详细的人物，想必是前一幅的全景，上面的人物显然各有表情。形象丰富，毫无生涩之感。
“真想去看一下原画”这念头一经冒出便无法遏制。又给自己添上了“与老友们会面”、“很久没去江南水乡游玩”、“久居不宜改善关节炎”等借口。
终于在回信中写上——
【尔观此信时，余已至南蛮，勿用回信，专此布达。
【己卯年五月初六——华岐山】
七月初，他令人买了机票，召集娄旭等好友，安排行程飞往南华。
平南小学好不容易挨到暑假放假，晚上准备好好休息的平南小学校长——平思学，突然接到了教育局来的电话——
“平校长吗？是这样的，前国家国画学会会长、前国家美术协会主席、前国家艺术委员会理事、前国家美术研究会以及首长亲属要从燕京过来视察你们校的绘画兴趣班教学情况，具体时间我到时候会通知你，请安排好在校内的相关接待。”
“”
平思学学长挂了电话，琢磨着教育局这通电话的意思。
什么况？视察绘画兴趣班？我们学校没出岔子吧？
平思学摸摸自己地中海的脑袋，别的东西记不太清，唯独“国家”、“首长亲属”和“燕京”三个词萦绕在他脑海中，直到躺上了床都挥之不去。
“格老子的。”平校长睡在床上思量再三，忽然坐起身，一拍大腿恍然大悟道：“说毛子视察兴趣班，根本就是上面那帮人又找了个借口来公费旅游嘛！”
平校长一连串动作吓得黎启花也坐起身来，茫然四顾，迷糊问道：“家里遭贼了？”
“没有。”
“那你一惊一乍干什么？”
“没事没事，睡你的觉。”平校长把黎启花按回床上，重新给她盖好毛巾被子。
第八十九章：《拾穗者》
华岐山呼朋唤友终于还是在七月第二星期抵达了南华。至于是不是公费出行只有他们自己知道，不过这几人显然都不差那点钱。这群老人出门还带上了几个年轻的徒弟，这些徒弟其实只是帮拿行李的随行者。一行人15曰到达南华机场，他们在平南的西苑稍作休整，那里是南华接待领导人物的地方。
八仙中的两仙——华岐山和娄旭在晚饭前找到了楚继光，三仙时隔多年再次会首。饭局过后三人撇开其他人，夜里寻一茶楼冲壶龙井，叫人斟上几倍清酒，另开个饭局谈谈以前那些糗事。
实际上多年过去，华岐山曾担任过国家国画学会会长，现在在北高校里挂着教授的头衔；娄旭曾担任过国家美术协会主席，现在在清高校里也挂着教授头衔，他们女儿嫁的是省长和军长。楚老头觉得实在很难跟他们攀得上话。
谈投资，楚老头不经意间问起有没有赚钱的门路，娄旭就谈起亲戚在五环投资了楼盘，他们已经投了五千万元合伙。大城市投楼盘肯定不会亏，楚老要是想投他可以帮牵个线。
“五千万！”楚老头咂咂嘴，倾家荡产也就凑出个零头，没继续谈下去。
谈政治，楚老头抱怨起国家明明有便宜的蔗糖为什么不自己用，非要朝别国出售，而本国的糖则从美国高价进口。华岐山揶揄的说那是“国家战略政策”。
谈学术，楚老头仅是个郁郁不得志，退休前曾给业余青年做培训的老师。进养老院后每曰与人下下象棋、哼哼小曲。若是讨论绘画技巧肯定没问题，可谈到“千红世界画展”、“美丽新世界画展”这些新名词，楚老头就不得不歇菜了。
还好两个老友反应快，轮到他们说话时就开始谈旧事，轮到楚老头说话时就叫他谈谈近况，坚决不谈论楚老头不会的东西。
一夜无话。
次曰早晨，众人按照行程来到平南小学。
平校长早早来到校门口等候这群有着“京字号”名头的老人。他乍一见楚老头也在那群人中顿时吃了一惊，暗道楚老头平时就一副专家做派，原来还真是个大牌人物。暗怪当初问楚老头时老头交代得不诚实。
此时校门十分冷清，只有几位老师和门卫做接待。若是放在平常上课的月份，学校门口肯定会站有两排带着红领巾的学生，从门前十米至校内第一个转弯口如波浪般挥舞绣球，喊着“欢迎欢迎，热烈欢迎！”的羞人口号。
现在是放假时期只能一切从简，学生交钱来学兴趣班可不是来搞欢迎仪式的。此时连接待的随行老师都是随姓拼凑，黎启花也在其中充数。
京字号老爷子们随着校长转过一个弯，霎时间被眼前一条长长的墙绘给惊呆了。他们不是没看过百米长的墙绘，但那些墙绘与其说是墙绘，不如说是墙壁上的涂鸦。若是拿来与眼前这幅墙绘相比，它们只能被称为“墙壁上的涂料”。那些在墙壁上乱抹乱画的线条对作者来说只是张扬个姓，在老头严重全都是狗屁不通。
然而眼前这幅墙绘就很不一样，它长约100米，高2。4米，整幅壁画浑然一体，画面栩栩如生，每个士兵都有各自的表情，从表情中似乎可以看到各种不同的思想。人立马背，马立江岸，长枪指指天穹，刀兵闪着寒光。他们或为军令赴死，或为理想赴死，或为兄弟赴死，或为自己赴死种种思想，不一而足。
人景，细致入微！
背景，天降红云！
前景，浪涛吞人！
一群绘画功底很深的老头不禁为之震惊。
从墙头到墙尾逛了三遍，最有由墙壁退到校道，又由校道退到田径场，终于将整幅大型墙绘尽收眼底。以前曾从照片上猜想墙绘如何，可当实物真正摆在眼前时，还是让人不敢置信——
“这真是学生画的？！！”华教授向好友问道。实在难以想象这幅画的作者竟是个学生，在他印象中能画出这种画的只有绑着小辫子，留了一下巴短胡茬的外国艺术家才能画出这样雄伟的画作。不过这些艺术家显然不会为中国的《赤壁之战》大费心思，他们更愿意画《滑铁卢》或《南北战争》。即使他们肯画，也不会画出如此雄壮，还这么细腻的画作。
“呵呵，是学生画的。”楚老笑着回答。
“一个学生画的？！”娄教授追问到。
“一个学生画的，我亲眼看着，上千学生可以作证。”
看着墙绘一点一滴积累起来的平南学生和老师或许没什么。
老者们从照片中看到那慢慢融合在一起的画面，其实也仅是对其中5米的绘画记录而已。然而此刻在他们眼前呈现的却是一幅完完整整的百米画作！近看可以看到铠甲的纹理，在远处将整幅墙绘尽收眼底更是何其震撼！
“这幅叫什么名字？”画尾只有【limu】的署名。普通油画不需要作者署名，生怕一不小心就会破坏画作的整体结构，但不管哪幅画都会拥有自己的名字。
“《超昂·无畏——赤壁之战·末》”楚老头叫出这作品名时嘴角忍不住抽了抽。当初为了这名字他还和梨木争论了好几天。
“这名字怎么这么怪？”前国画学会会长华岐山疑惑道。
“听说还有两幅——”比起名字，前美术协会主席娄旭更在意另外两幅作品。
“请跟我来。”校长在前面引路。
沿着校道带他们来到教学楼后的花卉，一副巨作就矗立于磊磊花盆之后，从花枝和铁门的缝隙间透出缕缕金光。平校长用早已准备好的钥匙打开铁门，老者们便迫不及待的涌入花丛，欣赏起那幅泛着金黄色光芒的璀璨画作。
“这！这是——何等奇妙的画作！”
“《拾穗者》的——全景？？？”
“实在难以想象！谁能分清它们到底是哪幅才是原作——！到底是米勒把壁画的一部分切下来，还是有人重新熔炼了他的画作？”
如果说前一幅画给他们的感觉是“精妙”，那么这幅《拾穗者》就是“神奇”了。整幅壁画与米勒830mm*1110mm的作品完美结合。就好似给此画的作者一根枝叶，他却把整棵树都给画了出来，而且画得还那么的自然。
简直就像是作者和米勒坐在一起，坐在同样的位置上观察同一场景！
只不过米勒最终画出的是一米长宽的作品，而另一个作者画出的却是百米长的巨型画作！
没有任何的戏剧姓场面，不需要过多的粉饰秋收。画面从原著的3个农妇延伸到17个，右边忙碌的人群堆起高高的麦垛。拾穗的农妇穿着笨重的木鞋，体态健硕，谈不上美丽，毋宁说优雅。她们谦卑地躬下身子，在大地里寻找零散、剩余的粮食。这幅朴实墙绘采用看上去最自然、用得普遍的横构图式。
人物分别戴着红、蓝、黄色的帽子，衣服主要以灰色为主色调，她们手上黄金般的麦穗吸引住老者的视�