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判决书文本则和其他三个文本有较大差别：“被告人张新良，男，汉族，36岁，捕前系＊＊县
＊＊乡＊＊村人，农民。＊＊年＊＊月＊＊日，张新良以涉嫌抢劫被＊＊县公安局依法刑事拘留，＊＊年＊＊月＊日被＊＊县人民检察院批准逮捕，现羁押于＊＊县看守所。被告人与王＊＊、李＊＊（批捕在逃，另案处理）、周＊＊结成抢劫团伙，为抢劫团伙首犯。＊＊年＊＊月＊＊日，张与李＊＊、王＊＊趁夜色掩护，潜至＊＊乡＊＊村＊＊＊村民家中，抢得山萸2。5公斤；＊＊年＊＊月＊日，张与王、李、周等四人窜至＊＊乡＊＊村小西沟村民＊＊＊家中，欲行抢劫，经＊＊＊反抗，抢劫未遂；＊＊年＊＊月＊＊日，张与王、李、周等四人又窜至＊＊乡栗子坪村＊＊＊村民家中，抢得山萸6。3公斤。以上犯罪事实，有犯罪嫌疑人的口供、受害人陈述、作案工具、公安机关的现场勘验记录等可以证实，铁证如山，足以认定。现根据《中华人民共和国刑法》第50条、第150条判决如下：判处被告人张新良有期徒刑六年，剥夺政治权利三年……”
这个文本虽面无表情，既无小西沟文本的英雄主义，又无监狱文本的喜剧色彩，但在所有文本中，只有它是具有法律既判力、可以让张新良在剩余的刑期把自己训练成一个熟练烧砖工人的文本。相对于不成文的小西沟文本，它是成文的，如果没有我的这篇记录，它还是唯一的书面文本了。
监狱文本就是我在本章开始时用文字记录下来的这个样子了，它的产生过程、产生环境，与刑警队文本截然不同，张新良本人是在完全自愿、没有任何心理压力、甚至以局外人心态的环境中，自愿讲述的，整个过程有笑声相伴，故事完整、细节准确、形象丰满。这个文本之所以吸引我，是它有一个正常人永远无法获得的独特的观察角度，给人一种“卧底”感，把一个罪恶的行为过程表现得十分美好、十分生动，让人几乎忘记它的全部罪恶。
幸亏我十分清醒，知道这故事还另外有一个文本——小西沟文本。但这个文本仍然会超越小西沟文本，找到自己的存在价值，它可以让你进入犯罪行为最真实、真实得接近自然主义的一面。我与张新良在11号监室相识几个月、并从他的讲述和对他的近距离观察中获得对犯罪、犯罪行为的全新认识后，他和陈济仓等人在同一天被押往“五号信箱”去了。临走，我对他说：你这个人本性中有天真、单纯的一面，我认为你并不是坏人，但从法律的角度，你必须接受应得的惩罚。我希望在法律对你的惩罚期满之后，你仍然可以继续是一个好人。
但他竟用这样的话和我告别：“哈哈！像我这种人，今生永远都是坏人了！”见我发愣，他又一笑，说：“你们这些知识分子，再见我时，用手把鼻梁上哪个眼镜往上一推，谁还认识我呀！”
他应该在1994年底刑满释放，但我此后再也没有机会见到他了。
我对自己的判断一直没有真正的把握，因为监狱会把一个人变成真正的罪犯，把激情犯变成理智犯，把偶犯变成惯犯——变成一个职业罪犯。
第二十章：我的朋友是一个被判处无期徒刑的职业罪犯
多年之后，当我坐在南方一个露天电影场里看周润发、张国荣、钟楚红主演的侠盗片《纵横四海》时，我想起了一个在几千公里之外某个劳改场里服刑的无期囚徒。他就是八十年代后期在312国道上名噪一时的“车匪路霸”关双喜。此时，当我心平气和地写这篇纪实文字时，他也许还正躬着身子在地层深处某个危险的掌子面上挖煤呢。
在前边的文字中我说过，最后一次见他，是我特意去旁听他的公开审判。因该团伙案的首犯有可能被判处死刑以上刑罚，本案一审依法由中级人民法院管辖。关双喜正是本案的一号犯罪嫌疑人。
他戴着手铐站在被告人席上，我坐在他身后不远处的旁听席上，我们之间有一条分界线，把我和他分隔在审判区和旁听区。记得我当时曾无不幽默的想：如果我可能经历的那次刑事审判进行的话，也是中级人民法院一审管辖，那站在这个位置上的人就是我了，我虽不及他的身高，但我没有他的驼背，因此旁听者看我的背影时，可能多少觉得我还像个好人吧。读过我前边文字的朋友也许还记得，关双喜被关入11号囚牢时，曾给我们带来一个新的囚牢游戏─“打井”，不久这个游戏就风靡了这家看守所。我相信那个游戏至今还在这家看守所里继续进行着。关双喜一关进来，11号的囚犯都把他当作“好人”。因为他富于囚牢经验，尊重囚牢里现存的规矩，既不挑战权威，也无意欺负任何一个比他更地位低下的囚徒，尤其是他还能给11号囚牢带来活力，比如“打井”之类的新奇游戏。说实话，他是我的老师，因为关于黑社会和犯罪的专业知识，我多半是从他那里亲耳听来的。比如他反复强调的“盗亦有道”，就是不偷
老人、穷人，偷窃时一定要给被害人留下必要的路费，否则就是无道；比如“君子爱财，取之有道”，就是在割开被害人的皮包时，绝对不能伤及他的身体，留在皮包上的刀痕，必须是本帮派的特有形状，每到一个城市，必须先在行人的皮包上留下本帮派的刀记，一方面联系本帮派的兄弟，另一方面给本城市的其他帮派打招呼、拜码头，三天过后才能开始动手“爱财”，否则就是违背犯罪伦理，就是无道。
他是一个真正的罪犯。我指的是以犯罪为业。
刘军一案的几个中学生，虽然也被称作“车匪路霸”，但他们几个不过是泼皮无赖，仅仅是觉得好玩，觉得冒险是十分刺激的事情；田金占一案的几个罪犯，也仅仅是乡下小流氓，是胡闹，是无知，“不知不觉”就抢劫十多次；张新良一案的几个罪犯，虽然有比较明确的经济目的，但更主要的原因，还是农村青年要“找事”打发过多的剩余时间。
关双喜从小丧母，兄弟三个是父亲拉扯大的，兄弟三人后来又被早年外出闯荡江湖“学成回家”的他拉扯进了监狱。当我在狱中庆祝自己的生日时，关双喜说他不知自己的生日是什么时候。我很吃惊，他解释说：“母亲早早死啦，父亲又不管事，问他他说不记得日子了。”说完还轻松一笑，仿佛不知道自己的生日，是一件很有意思的事。
他不满十岁就离家在社会上流浪，其间拾荒、拣破烂、讨饭、盗窃，先后混迹于多个犯罪团伙。在漫长的狱中岁月，我和他不知多少次悠悠闲谈，但他极端信守江湖规矩，在谈论过去经历时话语只涉及罪犯们的理论和专业知识、专业技术，从未涉及任何具体的事件和人名，包括时间、地点、环境。他的讲话是“纯学术化”的，并且处理得很自然，使人感觉不到他在刻意隐埋什么。我只是在事后回忆时，才发现这一点的。
他十六年的江湖生涯，进过五次拘留所、三次收容所、两次劳教所、一次看守所。第一次劳教一年，第二次劳教两年，因为“逃教”被抓获后延长一年。因此我只知他有四年是在劳教所里过的，但并不知是何时何地何劳教所。成为名噪一时的“车匪路霸”首犯，是在他解除劳教后的一年多以后。至于他的驼背，从外形上看，肯定是在发育期从事高强度体力劳动的结果。我只能从中猜测他的苦难经历。他虽然如此神秘，但他个人的处事方式，使我们11号的其他囚犯仍觉得他是一个诚实的好人，是一个可以信赖的朋友，甚至是一个值得尊敬的人。他也是我出狱后最挂念的人，这就解释了我后来为什么要专程去旁听对他的审判。
他第一次展露他的绝技，是为了我在狱中读书。
外边的朋友送了几本书给我，使我好打发狱中时光，有些书是我让他们从我的藏书中拣出来送进来的，这是我计划重读的，记得有朱洗的《生物的进化》，还有一本《原始人的心智》，弗洛伊德的巨著《梦的解析》。《梦的解析》此前已经读过两遍了，我计划读第三遍。这本书虽然是作家出版社出版的，但完全是从台湾盗印的，包括繁体字，从右向左的竖排版等，主要是字体太小。繁体字不是我的难题，十几岁时读西游、三国、说岳、水浒等的民间珍藏，我已经根据上下文的意思作判断，认识了所有繁体字，以至于八十年代中期港台文化进入大陆前，在我认识的同龄人中，我是唯一认识繁体字的人。
我有幸亲历过的这家监狱，是在囚牢顶部的屋檩上装一个25瓦的小灯泡，离地约有8米，傍晚开灯后，囚牢一片灰黄，营造出香港鬼片中的恐怖气氛，我隔着镜片把目光投到书上，实在是费劲。这灯光的作用，就是让值班管教在风门外清点人数，人的块头比小五号方块字不知大了多少倍！在这种光线下阅读比人体小万分之一的汉字，显然比警察的“阅读”难度大多了，过不了几分钟就头晕目眩，我只好仰望屋檩上的小灯泡兴叹。
刘军说“太衰了！这监狱嘛，搞得亮亮堂堂的，让人有个好心情多好！湖南人（指刘阳明），你报告管教，让给咱11号装一根日光灯！”
刘阳明无声的笑一下。大家都笑了。
关双喜突然说：“我有办法让管教给咱换一个。”
于是大家围在他的身边，听他如此这般一番。一夜无话。但都很兴奋，盼着明天快点到来。因为这个计划只能在白天实施。
第二天吃过响午饭，刘军比谁都着急，催关双喜快行动。只见关双喜站在床上，双手贴着墙壁，他虽然个子很高，但手离监室后檐墙的顶端还有一大截距离。正在这时，只见他双脚一弹，人唰地一下就贴着墙壁直窜上去，两只手已经勾住了墙壁的上沿，当大家正为他这神奇功夫惊奇时，他一只手勾在墙壁顶端，拉住身体，腾出的另一只手已经抓住了一只椽，准确的说是捏住了椽子。很多人可能不知椽是什么，就是平行排列着搭在屋檩与檐墙之间的圆木，约一尺远一根，
以屋脊为界分开的前后房顶，就是架在椽上的。一般民居是在椽上铺细树条或小木片，再抹上稀泥，然后把瓦块呈鱼鳞状上铺上就行了。但监狱的房子，都是在椽上盖了一层厚铁皮，在铁皮上抹上稀泥再铺瓦块的，就是这样的椽，直径一般也得有十几公分才行，人的手是无法握住的，就是能握住，因为上边是铁皮屋顶，手也伸不进去。但关双喜就这样张开五指，将手从下部扣在木椽的直径处，他松开了挂在墙头的另一只手，五指张开，仅一只手扣在木椽的直径处，就承受住了全身重量！
我当时一点也不担心他会掉下来。
他的另一只手也扣在了木椽的直径处。手指尽可能张开，也只能扣到这里。手掌的大小，没有办法包围住木椽的大部分。他就这样两手在椽上交替移动，悬挂在房顶下的身体，眨眼间就沿椽的斜度上升到了屋檩处，也就是房子的最高处。这时，只见他一只手承受全身的重量，另一只手伸出去，一旋，就摘下灯泡。他把灯泡叼在嘴里，双手交替，人又从屋檩下到了墙檐，双手扣住墙的顶部，一跳，稳稳落到了大床上。而那只灯泡，还叼在嘴里。