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他认为“总谱上的每个部分都应赋以歌唱性，而绝不仅仅是在旋律线上。”
正是这种独特的意大利式的歌唱风格，才使得他指挥演奏出的音乐充满着无
限的热情和动力。
穆蒂是当今世界上著名的歌剧指挥家，他十分擅长表现戏剧性题材和体
裁的作品，尤其在对于意大利歌剧的演释上，他可以说是当今世界上屈指可
数的人物。他偏爱歌剧艺术的原因是与他身上的那种天生的意大利歌唱性和
戏剧性结合而产生出的素质和个性有着直接的关联的，而这种素质和个性则
使他在担任了美国费城交响乐团的常任指挥以后还仍然不减退，在这段时期
里，他每年都要花费大量的时间，在世界各地的歌剧院中指挥歌剧演出，而
且在他指挥灌制的唱片中，歌剧作品也是占有相当大的比重的。穆蒂所指挥
的歌剧作品数量极其繁多，但他最为擅长的还是意大利歌剧，罗西尼、贝里
尼、唐尼采蒂、威尔弟、彭契埃利和普契尼等人的作品，都是他手中精彩的
拿手好戏。
穆蒂作为世界大师级的指挥家，他在指挥曲目所接触的范围上相对来说
是较为广泛的，基本上可以说从巴洛克时期的作品到20 世纪的现代派作品都
包括他的指挥曲目范围之内，但相对来说，他还是更善于演释19 世纪的浪漫
主义音乐，除了意大利歌剧作品以外，他还是舒曼、门德尔松和柴科夫斯基
等作曲家的作品的优秀诠释者。
穆蒂现在已成为全世界都举目关注的杰出指挥家了，他那在电视屏幕上
频频出现的英姿和指挥灌录的大量优秀唱片，都已经成为今日人们评价和谈
论的热门话题，特别是当他在1993 年以极其潇洒的风度和高雅的艺术气质，
完美地指挥了当年的维也纳新年音乐会以后，他的良好的指挥大师形象便通
过电视屏幕而在全世界数亿观众的心中牢牢地树立了起来。人们相信，在今
后的若干年中，这种良好的形象必将会变得越来越高大和稳固，因为对于穆
蒂来说，现在和将来的若干年中，正是他年富力强和在事业上攀登顶峰的时
刻，依据他那天才的技艺和辉煌的业绩来看，他是完全有能力做到这一点的，
如果再加上勤奋、刻苦和运气的话，那么他最终攀登指挥艺术的顶峰就一定
会是一个必然的结果。｛ewc MVIMAGE；MVIMAGE； ！14800230_0282_1。bmp｝
钢琴家中的奇才、指挥家中的荣耀——巴伦鲍伊姆
（DanieI Barenboim，1942—。。 ）
在今天的世界音乐舞台上，有两位最走红的钢琴大师出身的指挥家，当
人们翻开世界各大唱片公司的唱片目录后便会发现，由他们二人作为钢琴独
奏和作为指挥家指挥所灌录的唱片是比比皆是的，这两位明星级的双料大
师，一个是前苏联的阿什肯那齐，另一个就是出生在阿根廷，后来又移居到
以色列的巴伦鲍伊姆。然而在这两位大师之间，巴伦鲍伊姆应该说是更趋向
于指挥家的，首先，他早在二十几岁时就开始从事指挥活动了，而阿什肯那
齐则是在四十几岁时移居到西方以后才正式拿起指挥棒的。另外，阿什肯那
齐在过去的多年时间里，始终是将钢琴演奏艺术作为自己的专项而进行刻苦
的磨炼的，因此，严格地说他还是应该被列入到世界著名钢琴大师的行列中，
故此本书也未将他编入在内。而巴伦鲍伊姆则不然，他早在学生时代时就将
指挥艺术作为一项专业而进行过系统地学习，并在世界各国的各大交响乐团
中广泛地进行过指挥艺术实践，虽然他也经常作为优秀的钢琴家而活跃在世
界乐坛上，但从他在这两项艺术种类上所付出的精力的比例上看，指挥还应
该是他的主要专项的，他在1975 年年仅33 岁时就担任了著名的巴黎管弦乐
团的常任指挥这一事例，恐怕便是这方面的最好的证明了。
丹尼尔·巴伦鲍伊姆于1942 年出生在阿根廷首都布宜诺斯艾利斯的一个
犹太音乐家的家庭里，由于他的父母都是钢琴家，所以他从很小时就开始跟
随他的父亲学习钢琴。巴伦鲍伊姆小的时候聪慧过人，音乐才华非常突出，
在年仅七岁时，他就作为儿童钢琴家而举行了贝多芬作品的钢琴独奏会，从
而引起了听众和舆论界的一片哗然。1952 年，他随家一起迁到了以色列定
居，也就是在这一年，父母把他送到了欧洲的音乐之国奥地利，让他在那里
接受音乐艺术方面的全面训练。来到奥地利之后，巴伦鲍伊姆进入了著名的
萨尔茨堡莫扎特音乐学院，在这里，他跟随著名钢琴教授菲舍尔学习钢琴，
跟随指挥大师马克维奇学习指挥。两年之后，他又来到法国随著名作曲教授
布朗热学习作曲，再过了一年，他又考入了意大利著名的罗马圣切契利亚音
乐学院，在这里，他又跟随泽基教授继续深造钢琴和指挥艺术。1955 年，13
岁的巴伦鲍伊姆在巴黎首次作为钢琴独奏家而举行了正式演出，第二年又在
伦敦与著名指挥家克里普斯指挥的皇家爱乐乐团合作举行了音乐会，1957
年，巴伦鲍伊姆来到了美国，在纽约，这位15 岁的少年钢琴家与指挥大师斯
托科夫斯基合作进行了成功的演出，从此以后，钢琴奇才巴伦鲍伊姆的名声
便在全世界叫响了。巴伦鲍伊姆开始从事指挥活动是在1962 年，而到了1965
年他就已经担任了英国室内乐团的指挥了。在这几年里，他曾以充沛的精力
和大胆的精神，多次指挥了欧洲许多富有影响的交响乐团，如新爱乐交响乐
团、哈勒交响乐团和伦敦交响乐团等等。 1968 年，他在美国的纽约临时顶
替了因病不能上场的科蒂斯而登台指挥了伦敦交响乐团的演出，从而引起了
世界音乐舆论界的轰动，从此以后，他便成为著名的青年指挥家而在指挥艺
术的道路上青云直上了。
巴伦鲍伊姆成名以后，与世界一流交响乐团的接触变得十分频繁了，1969
年，他作为客席指挥首次指挥了柏林爱乐乐团，1970 年又与纽约爱乐乐团一
起进行了首次成功的合作。到了1975 年，著名指挥大师索尔蒂卸去巴黎管弦
乐团的常任指挥以后，巴伦鲍伊姆便作为杰出的青年指挥家被聘为该团的音
乐指导与常任指挥了，就这样，年仅33 岁的巴伦鲍伊姆手下就已经拥有了一
个具有世界水平的庞大交响乐团了。巴伦鲍伊姆在这个欧洲最有特色的乐团
中一共工作了12 年，在这期间他还曾担任过法国巴士底歌剧院和德国德意志
歌剧院的音乐指导，进入到90 年代以后，他又继索尔蒂之后，成为大名鼎鼎
的美国芝加哥交响乐团的新任音乐指导与常任指挥。
作为一个才华横溢的新一代指挥家，巴伦鲍伊姆的艺术修养是很深厚
的，他有着天才的钢琴演奏技艺，同时又深通作曲法和室内乐演奏艺术，再
加上他本身所具有的浪漫艺术气质，因此他总能给人以一个敏捷、精干和完
好的艺术形象。他的指挥风格细腻、简洁和明快有力，从技术上来说，他的
指挥棒技巧准确而有功夫，能够在任何复杂的情况下都牢牢地控制住乐队。
他的音乐鉴赏力是十分高雅的，因为他有着多年指挥室内乐团的经验，并以
此种形式打下了他牢固的指挥业务根基。此外，他还是一位情感丰富和充满
浪漫气息的指挥家，这种天生的特征是与他身上带有的犹太血统紧密相连
的。
巴伦鲍伊姆在艺术上是一位认真、严谨而又充满执著追求精神的指挥
家，无论是对于歌剧、交响乐还是室内乐，他始终都是抱着严肃和积极的态
度来认真加以研究和掌握的。在从事指挥艺术的若干年中，他在这些方面所
做出的努力是非常引人注目的，与他一起合作过的芝加哥交响乐团的演奏员
们曾针对他的这一特点说到：“巴伦鲍伊姆是一位在艺术上既有设想，又努
力去使之实现的指挥家。”举例来说，巴伦鲍伊姆原来并不是一位擅长指挥
歌剧的指挥家，然而歌剧艺术那出色的音乐性和强烈的戏剧性，却始终使他
为之着迷和狂热。于是他便在这方面大大地加以研究、实践和磨炼，最后，
他终于成了一位精通歌剧艺术的，尤其擅长演释德奥歌剧作品的著名专家。
他指挥的莫扎特、贝多芬和瓦格纳等人的歌剧作品，在全世界都得到了广泛
的好评。
作为一名指挥家来说，巴伦鲍伊姆无论从外表上还是内心上，都具有着
一种得天独厚的优势。首先，他有着英俊的外貌和高雅的气质，这些特征无
论是在吸引听众还是在驯服乐队方面都有着一定的作用。然而更重要的是，
他的内心世界是那样的丰富多彩，对于音乐有着异常自由和宽广的想象力，
他的艺术风格非常富有诗意，其独特的抒情性和歌唱性亦是他最为明显的艺
术特征。巴伦鲍伊姆的前妻迪·普蕾原是世界上著名的大提琴家之一，后来
由于染上脊椎硬化的绝症而过早地离开了人世，在她生前，巴伦鲍伊姆曾无
数次与她合作演出，除了指挥乐队为她协奏以外，还经常在她的独奏会上为
她担任钢琴伴奏，他们之间的精彩合作，曾为全世界的音乐爱好者们带来过
无穷的艺术享受，许多动人的情景至今还深刻地印记在人们的脑海中。
巴伦鲍伊姆在指挥曲目上有着相当广的范围，对于德奥作品，英国作品、
法国作品和俄国作品来说，他的演释都是十分富有特色的，但相对来说，他
对古典主义和浪漫主义音乐作品的演释，应该说是更为精彩和具有说服力
的，例如莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯、瓦格纳、布鲁克纳、柏辽兹、埃尔加
及柴科夫斯基等人的作品，就都是属于他所擅长指挥的范围之内的。
巴伦鲍伊姆虽已是一位功名显赫的指挥家，但他在钢琴演奏方面的突出
成就仍然是不能不提的，作为现代最有影响的钢琴家之一，他在这方面所具
有的意义是十分突出的，多年来，他一直利用指挥之间的空余时间来从事钢
琴演奏活动，有时甚至自己边演奏边指挥乐队协奏。他是莫扎特、贝多芬、
勃拉姆斯和肖邦钢琴作品的优秀诠释者，曾经录制过全套莫扎特的钢琴协奏
曲及全套贝多芬的钢琴奏鸣曲和协奏曲以及肖邦的全套夜曲及勃拉姆斯等人
的许多作品。
巴伦鲍伊姆无疑已是当代世界指挥界中的一颗灿烂新星，然而他也的确
是在一段时间内最有争议的指挥家，有些评论家在议论他的指挥艺术时颇不
以为然，甚至于说出过很多刻薄的语言来对他进行攻击，但更多的语调稍缓
的人们则认为他作指挥家不如作钢琴家更合适，但从整体上来看，巴伦鲍伊
姆仍是一位称职的指挥家的，尽管他不容置否地存在着一些明显的弱点。关
于这些，芝加哥交响乐团的演奏员们说得非常清楚，他们说：“我们相信这
个乐团的伟大的传统，一定会在巴伦鲍伊姆的领导下发扬光大，因为他不仅
是一位一流的钢琴家，而且是一位出色的指挥家，”另外，巴伦鲍伊姆遭受
到攻击有的还有一些其它的原因，例如他在1989 年被法国的巴士底歌剧院解
职一事，就有着一些与当时法国政局有关的政治原因，再说巴伦鲍伊姆也毕
竟不是卡拉扬和索尔蒂，因此不能做到十全十美也是非常自然的，但有一点
则是十分肯定的，那就是他作为当代著名指挥家来说，其天才能力的显现是
非常明确的，否则，他也决不会两次成为指挥大师索尔蒂的接班人。
巴伦鲍伊姆是一位谦逊好学的艺术家，在老一辈指挥家中，他曾表示最
为偏爱富尔特文格勒和巴比罗利，并从这两人的身上继承了很多优秀的索质
和风格。现在，不管人们怎样看待他，他也已经是举世闻名的超级乐团——
芝加哥交响乐团的音乐指导和常任指挥了，但对于他今后的艺术发展和能力
的显现，全世界的音乐爱好者和敏感的专业舆论界都在以乐观的态度热情地
关注着他，相信，这位天才的新一代指挥家，定会以他的光辉业绩来使全世
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统领大都会歌剧院的主帅——莱文
（James Levine，1943—。。 ）
有人曾经说过：“在卡拉扬、赛拉芬、伯姆、索尔蒂和伯恩斯坦等老一
辈指挥大师之后，几乎再也找不出什么真正称得上伟大的歌剧指挥大师了”，
但他在说完此话之后却不由自主地补充了一句：“也许詹姆斯·莱文还属于
少数几个这样等级的人物。”这位评论家所下的断语是否偏颇先暂且不论，
但他最后所作的补充却是一句真正的实话，的确，在当今世界乐坛上活跃的
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