按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
朱军：我想问问你，在这20年当中，你得到最多的是什么？
张莉：我觉得我得到最多的是真正的知识、真正的能力。当我一个人到一个陌生的世界，我必须在没有任何人帮助、身无分文的情况下学会生存。
朱军：大家在这里给你送上祝福，希望你在大洋彼岸生活得美满幸福。
张莉：谢谢你们。
凤姐：邓婕
朱军：现在请上这个剧当中的大内总管凤姐。你在剧组里到底是一个什么样的人？
邓婕：那要问大家。
朱军：我让你自己说。
邓婕：我在《红楼梦》剧组是一个很有目标的人。人家都是十八九岁，二十出头，我来那年已经二十四岁了，所以我觉得我不能贪玩，既然有这么一个好机会，我一定要把握住。
朱军：她说的是实话吗？
陈晓旭：刚才邓婕说的是她自己的内心活动，我认识的邓婕某一方面很像王熙凤。我记得我们俩演完《红楼梦》以后，经常有人请我们俩去演出，有一点小小的收入。我通常就是存一半花一半。邓婕给我印象最深的是，有一次我们一人拿了一摞钱之后，她就锁在一个箱子里头，然后说：“唉，又没钱了。”
邓婕：有这回事吗？我不记得了。
朱军：你和国立两个人今天能够有这样的成绩，跟会理财应该是有关系的。
邓婕：真正说起来，我的第一桶金是怎么来的呢？《红楼梦》拍完了以后，我们走穴挣了点钱，不多，一共也就一两万块钱吧。那时候万科刚刚开始发行股票，我根本不懂股票，但是觉得比存银行要值，于是就买了一万块钱的股票。大概一年或者两年以后，万科的股票从一块钱涨到七块钱，我赶紧就抛掉了，一下子赚了七万块钱。后来据说这个股票涨到了一百多，亏了。
朱军：最后一个问题。在剧组的时候，你最难的一天是哪一天？
邓婕：就是拍“凤姐之死”的那一天。那是在哈尔滨的一个野生动物保护区，零下三十多度。王导本来说找替身，后来拍的时候还是让我自己演。我想这么多苦都受了，咬咬牙就去了。那天拍在雪地里拖的镜头拍了七八遍，我觉得太难受了，太苦了。这是最难忘的。
导演：王扶林
进组时53岁。中央电视台电视剧制作中心导演，目前已退休，但仍在拍戏。代表作有《敌营十八年》、《红楼梦》、《三国演义》等。
迎春：金莉莉
杭州人，进组时18岁，是郊区人民公社的接线员。当年她从王扶林的窗口走过，因为瘦弱的身形符合迎春的“金闺花柳质”，所以立刻引起了导演的注意。但开拍后不久就因为考上中央戏剧学院而中途离开了剧组。从中戏毕业以后，金莉莉被分配到中央实验话剧院（现为中国国家话剧院）。她曾在多部影视作品中担任主要角色：《红楼梦》、《壮志凌云》、《最后的疯狂》、《大漠丰碑》、《爱在雨季》、《啼笑姻缘》、《非你不可》等。
迎春：牟一
成都人，进组时20岁，是成都市汽车运输公司劳资部的干部，也是电视大学的学生。当年剧中的“邢夫人”夏明辉在成都街头发现了她，让她接替金莉莉出演迎春。离开剧组后，下海经商。
探春：东方闻樱
进组时19岁，是武汉儿童艺术剧院演员。最初以场记的身份加入“红楼”剧组，后因为好强的个性而被王扶林看中，扮演剧中的探春。现为中央电视台中国电视剧制作中心制片人，曾担任过央视大戏《省委书记》、《女子监狱》的制片人。
惜春：胡泽红
杭州人，进组时19岁，是文化部红旗越剧团的戏曲演员。离开剧组后，长期从事影视剧的拍摄，如《唐明皇》、《糊涂衙门》、《我伴彩云飞》、《国权》、《青年乌兰夫》等。还曾从事餐饮业，现经营一家广告公司。其父胡小孩是我国著名的作家。
妙玉：姬玉
北京人，进组时17岁，是北京皮鞋厂的临时工。离开剧组后，去中央戏剧学院表演系专业班进修，1990年毕业。至今仍在拍戏。曾出演过300多部电视剧及3部电影，并在20余部电视剧中担任主角，如《关公》、《大酒店》、《老磨坊》、《康熙大帝》、《回归爱的世界》、《溪上有座风雨桥》等。
尤三姐：周月
进组时21岁，是昆明市话剧团演员。1988年赴澳大利亚学习。在1994年的澳大利亚春节联欢晚会上担任墨尔本、悉尼两地的节目主持人和导演。1991年至1994年参加并主办了中华国际艺术节。1995年回国拍片至今。主要影视作品有《追逐墨尔本》、《小丈夫》、《古城童话》、《激情人生》、《公民良心》等。
晴雯：安雯
原名张静琳。10岁考入中国戏曲学院表演系，师从张君秋先生。1988年赴日本早稻田大学留学，从事京剧和歌舞剧的比较学研究。1994年回国以歌手身份重新开始演艺生涯，改名安雯。代表作有《月满西楼》、《蜜月独身》、《我伴彩云飞》、《风雨一世情》等。2001年将多年创作的散文、词、小说和剧本出版成书，名为《永恒恋人》。
《艺术人生》 第二部分两对夫妻
袭人：袁枚
芜湖人，进组时20岁，是安徽省黄梅剧院演员。现为广东电视台演员、制片人。
刘姥姥：沙玉华
进组时53岁，是铁路话剧团演员。已离休，但仍在接拍影视剧。
两对夫妻
第一对，侯长荣和陈剑月。侯长荣在剧中扮演柳湘莲，进组时23岁，是江苏省扬剧团演员，现为江苏演艺剧团演员；陈剑月在剧中扮演香菱，进组时19岁，是西安电影制片厂演员，现仍为西安电影制片厂演员。
第二对，吴晓东和沈玲。吴晓东在剧中扮演贾芸，进组时21岁，是承德话剧团演员，现为中国国家话剧院导演；沈玲在剧中扮演平儿，进组时19岁，是江苏省扬剧团演员，现为个体演员。
绝对幕后
《红楼梦再聚首》节目是《艺术人生》创办以来嘉宾人数最多、时间最长、动用工作人员最多、通讯设备最多的一次录像。它是《艺术人生》一次艰巨的挑战，也是一次创新的尝试。
选题
2002年早些时候，我在提交给制片人王峥的一份《未来节目发展的建议》中就提出了扩大节目样式的建议，“可以用特别节目的样式重聚《渴望》、《红楼梦》等剧组成员”。节目发展到第三年时，我们提出了“集体记忆”的概念，这时就将《红楼梦》列入了计划日程。为此我们的导演马宁还作了一些采访，但由于种种原因最终都没录成。
2003年的年底，随着央视8套、12套的《红楼梦》热播，以及第一名、第二名的高收视率，《红楼梦》再一次引起了我们的注意。更加关注“新闻热点”的我们敏锐地觉察到，这一选题时机已成熟。
策划
初期策划会的内容主要是“补课”。我们邀请了中国红学研究所的所长和电视连续剧《红楼梦》的导演、编剧来给我们讲课，从中了解了许多幕后的故事。为了进一步了解《红楼梦》的内涵，组里买了大量的DVD、音乐、书籍等，主创人员们利用业余时间重读、重新研究这部名著。一般节目的前后期基本上就半个月的时间，而这期节目光前期我们就用了20多天。
在接下来的策划中，我们和作家毕淑敏、著名电视策划徐小帆、鹿郡、张绍刚、史航等人展开了讨论。毕淑敏提出的“要对剧组成员纵向、横向对比”、鹿郡提出的“红楼梦人生之TOP”、张绍刚的“挂历的礼物”、苗棣和马东的“仪式感”等一些好想法都对这期节目起到了很大的作用。
此次的聚会十分难得，我们联系到了北京市大观园管理委员会。恰巧他们也在筹划第二年的《红楼梦》剧组成员重游活动。在王扶林导演的帮助下，我们共同策划了此次录制后的《红楼梦再聚首》之剧组成员观众见面会、重游大观园、红楼宴三个系列活动。一时间，《艺术人生》成了媒体争相报道的焦点。
寻人
本期节目面临的最大难题就是“人”的问题，上哪儿去找这么多人呢？我的助理编导李婧琛和观众导演宋飞可愁坏了。因为线索不多，我们只能逐个地追问查找。从最初的八九个人到后来的近100人（最后到场参加录制的有70人左右），是我们都没有预料到的。
找人的过程并非一帆风顺，我们动用了媒体的力量。最典型的就是寻找“宝钗”了。因为我们实在没有这位神秘人物的任何线索，就在我即将按动鼠标发出寻人启事的那一刻，突然一个灵感涌上心头，为什么不把“《艺术人生》紧急寻人”改成“紧急寻找薛宝钗”呢？一字之差，结果却大不相同，网络寻人一登出立刻就引起了人们极大的关注。寻人启事发出的第二天，制片人王峥在录像现场竟然接到了“宝钗”的电话。原来她的朋友看见了新浪上的消息，转告了她，然后她又通过别的渠道找到了王峥。
为了寻找当年出国的几位演员，我们几经周折多方打听，曾经工作的地方、父母亲朋的姓名、工作单位等，凡是能想到的我们都采取了行动。所以在节目中大家就看到了贾元春、秦可卿、晴雯等的自拍DV。
道具
为了本期节目的道具，我们曾三进大观园“草船借箭”。在北京大观园里我们找到了当年剧中的道具，如桌子、椅子、林黛玉的药罐子、贾宝玉的船、怡红院里的藏宝阁、皮画等。于是这些宝贝就被“移植”到了《艺术人生》的演播现场。
采访
观众们最为关注的人物自然是“宝黛钗凤”了，于是采访重点自然放在了对这些人物故事的“挖掘”上。
林黛玉的扮演者陈晓旭这些年来一直没有离开过人们的视线。作为广告公司董事长的她可以说是发展最好的人之一。她的公司坐落在CBD商务圈的黄金地段。在谈话期间，那份矜持那份婀娜还有那份聪明，让我觉得她是和剧中人物仍然十分相像的一位。从开始给别人打工，到自己开公司创业，她靠着聪明才智和自己的努力，当然多少也得益于“林妹妹”，终于闯出了自己的路。和她的接触中有两点让我印象很深：一是五粮春酒厂的“她系出名门，表里如一”的广告来自她的创意；二是她对自己形象的重视，从答应作客节目时的忧虑——担心把自己拍得胖了——到录制前的“精雕细琢”，在她的一举一动中我们可以感受得到，她多么希望尽量少地给观众带来遗憾，封存往日的美好。
宝钗是最难动员的嘉宾之一，也许是太神秘的缘故，她对自己的一举一动也很小心谨慎。我们第一次的通话后，她答应安排时间回来参加录制，但第二次打来电话时她却说因工作上的事脱不开身不能回来。在电话中经过近一个小时的协商后，最后她终于答应拍DV寄回来，但要视情况剪辑，因为她担心多年不说国语，有些说不好了。于是在节目中观众看到了一个真实的“宝姐姐”。
整个采访中我惊奇地发现，很多演员的人生命运竟和剧中人物非常相似，也许是导演挑选演员时太了解他们的性格特点了，以至于20年后他们依然“演绎”着剧中人物的现代版命运。这正应了那两句老话，“戏如人生，人生如戏”，“性格即命运”！
剧组解散后，在当时的时代背景下他们大部分人选择上学，有的出国，有的开始经商，总之那些与时俱进、顺应时代潮流的人最终都还是找到了自己新的人生定位；那些敢于冒险、主动去迎接挑战的人，最终都能取得一定的成绩。
有一些人因为屡屡的失败，而最终“认命”；有些人却在失败中越战越勇；有些人进组时的条件非常差，可如今却已成名立业；有些人当年条件好，可如今却叫人惋惜。这一切的反差都来自于他们面临抉择那一瞬间的心态和日后的努力！这期节目让我对如何把握人生和怎样面对抉择有了更深的理解。
（本期导演 李谦）
《艺术人生》 第二部分主人公刘欢
直到今天，刘欢的正式差事都是对外经贸大学的老师；直到今天，刘欢每周都得去学校讲半天课；直到今天，叱咤歌坛20多年的刘欢才有两张专辑，一张叫《记住刘欢》，一张是翻唱专辑《六十年代生人》。刘欢不愿意谈论自己在歌坛的位置，但是如果说他是歌坛最大腕儿�