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，吹吹笛子。对了，你仔细看看有谁来了？
刘欢：变化太大了。
朱军：刘欢的同学都起来吧。
小学老师：起立吧，余明、张颖、常津，这都是发小，他们都想你。想起来了吗？难过了。这位大哥哥就是教你唱京剧的于少诚。大家在一块摸爬滚打，演出七年，工厂、农村、部队、学校都有我们的脚印，天津市各大剧场都有我们的脚印。刘欢那时候就是腕儿，我们叫“角”，但是我们不宠他。
朱军：我真的很感动。这么多同学都请假专程从天津来，有的可能从小学毕业到现在一直没有太多联系，甚至都没有见过。那个年代留存在我们记忆深处的东西太多了，回首的时候让我们感怀的东西也太多了。你们都是80届高中毕业的吧，同学们想跟刘欢说点什么？
张颖：可以说我从小没有紧张过，今天不知道是激动还是紧张，反正有点抖。我们毕竟是60年代的人，也40多岁了，尤其像我跟小学老师已经30多年没有见面了，有点承受不住了。我最想跟刘欢说的是，常回家看看，不要把我们这些小时候的同学和老师给忘了。
朱军：给咱们后排的同学吧。
同学：刘欢，你还记不记得地震的时候，咱们登着三轮车去参加抗震救灾演出？我希望你要永远记住。
朱军：我想追问一句，你为什么强调一定要记住那次演出？
同学：因为那时候太艰苦了，没有舞台，没有灯光，没有音响，我们就在一个震塌的楼房前面，给那些住在塑料布底下的灾民们演出，慰问他们。
朱军：我们今天务必要保持艰苦奋斗的工作作风，那种精神一定要留下，谢谢。到场的所有老师同学都像护着宝贝一样护着刘欢，我能够了解这种感情。我手里有封信，给大家念一下：“回忆26年前，在我的记忆里，刘欢是一个很内向很腼腆的白面小生，书生气十足，学生中的自发活动从不参加，遇到女同学更是满面羞涩。同学给他起了一个外号叫‘小白脸’。一晃几十年过去了，人生过得真快，旧时同学相见总会提及刘欢。工作太忙，不能参加《艺术人生》节目与他相见，在此请代为转告：同学都为你的成功高兴，我们为你默默地祝福。如可能，请刘欢为旧时的同学现场演唱一首歌，谢谢。”
《艺术人生》 第二部分业余“大腕儿”
浪漫的《六十年代生人》
朱军：你这盘专辑取名《六十年代生人》，还有一个副标题叫“给我的同龄人及后代”。你想给同龄人的是什么，给同龄人的后代留下的又是什么？
刘欢：首先，我想要记住我们小时候的那些美好，以我们做音乐的人来说，就应该用音乐的方式记录它。虽然我们在一个特殊的年代长大，但是那时候我们都是小孩，那个政治背景对我们来说并不是十分清楚，我们只能记得一些好玩的事，所以我觉得我们应该用音乐的办法澄清一下我们自己。我也想通过这张唱片告诉我们的下一代，我们小时候听那么好听的东西。再荒唐的时代都会有一些美好的东西留下来。“六十年代”的音乐还有一个特点，绝不允许有娱乐功能，是崇高的艺术，是经过仔细推敲的东西。我们今天所做的很多东西大部分是为了娱乐，反而没有那个时候清楚。
朱军：专辑的封套上有一只握着铁锹的手，上边是一只玫瑰，既有非常钢的东西，又有非常柔的东西，你试图要做这种结合吗？
刘欢：我们那个年代的音乐经常被认为是没有人情味的，但是我们今天演唱的时候，却有一种深情的怀念在里面。
朱军：我们这一代人在心灵深处有一种深深的情结，那就是浪漫，或者叫做革命的浪漫主义情怀。我们坐在这里谈论我们的过去，谈论我们的童年，依然充满这样的浪漫。我们这一代已经人到中年，多多少少会有一些危机。谈到中年危机这个话题的时候，坦率地讲，你有吗？
刘欢：危机应该是每个人都有的，但是对于我们这代人来说好像没有那么严重，确切地说是有责任感、负担感。
朱军：想谁都不愿意从领跑的位置上掉下来，这是一个普通人的基本心态，也就是进取心。我们都要进步，要保持荣誉，但是40岁的跟20岁的比体力，比得了吗？
刘欢：我在这方面一直非常平静，因为我考虑的是另一层。我一直问自己，“我为什么做音乐？”就是因为我喜欢。至于是不是在领跑的位置上，其实并不那么重要了，只要我还能做我喜欢的事就够了，用不着庸人自扰。
朱军：最后一个建议，请咱们天津来的同学全体起立，到台上来，由刘欢伴奏，大家一起演唱那首《映山红》，好不好？
（合唱：夜半三更哟盼天明，寒冬腊月哟盼春风，若要盼得哟红军来，岭上开遍哟映山红，若要盼得哟红军来，岭上开遍哟映山红。）
刘欢：在记忆里回到过去好像是件挺容易的事，但是今天很多的“过去”一下子出现在了眼前。这么多小时候的朋友，忽然一下子出现在面前，这是个巨大的惊喜，之前从来没有感受过。希望电视机前的朋友们也有机会体验一下这样的惊喜，因为我们可能已经到了可以体味这个惊喜的年龄了。
绝对幕后
业余“大腕儿”
刘欢的“正差”是北京对外经贸大学的老师，到今年都有17年教龄了。说起当初开设“西方音乐史”这门课的目的，刘欢只是说，好不容易学会的东西怕自己忘了……听说上他的课得提前占座，下午4点（刘欢的《西方音乐史》是6点开讲）托朋友给占座位的时候，却早已经没有了座位。300人的阶梯教室，刘欢的课总是座无虚席，蹭课的、站着听课的同学比比皆是。课堂上不时传来英语、法语，刘欢读法语的时候就像唱歌，充满了韵律感。讲到动情处，他经常随意地唱上几句。这是个有歌声、有掌声、有笑声的课堂，好多同学把上刘欢的课当成听音乐会。
我们与刘欢的接触就是从那次课开始的。刘欢的朋友们说，“什么生活中舞台上，刘欢其实就是这个样子。就像刘欢的发型一样，以为是什么人精心的设计，其实就是因为头发多，懒得剪，才这么随意地一梳。”刘欢的生活总是被人刻意地分析，其实除了音乐，刘欢对一切都是随意的。在刘欢的音乐工作室里，没有太多流行音乐的标志，那一套专业的音频设备是刘欢自己组装的；墙上挂的都是不常见到的从国外买来的乐器；柜子里摆的是各式各样的音乐CD，有个卖碟的朋友说，刘欢是他最大的客户；刘欢家厨房窗户的小黑板上挂着刘欢的画，“四个鸡蛋和一头歪牛”，这是给妻子女儿的留言条，用象形文字写着早餐的内容；刘欢的客厅像是一个精致的酒吧，摆满了数不尽的名酒……刘欢每天就生活在这里。
录像那天出事了……
刘欢是《艺术人生》接待的最省事的嘉宾之一，不用接，不用送，不用准备晚餐，连化妆也不用。惟一的麻烦就是，只能容纳90人的场地一下子招来了160多个观众。
在录像开始后一个小时，演播室的灯光突然熄灭了。所有的工作人员进入了一级战备，查明原因后才知道我们那晚遭了“天灾”，演播室的电脑灯控制系统无缘无故失灵，换一个新的至少得用两个小时。面对好不容易请到的嘉宾，面对现场这么多热心的观众，这恐怕是《艺术人生》最难以收拾的局面了。刘欢先回到休息室，我和观众聊天，制片人王峥则在休息室、演播室、灯光机房之间不停地奔波。时间一点点过去，每隔一分钟就会有人送来“还早着呢”的噩耗。我们开始和观众唱歌，组里能歌善舞的都上台了，朱军急得直唱西北民歌，还给观众说单口相声。出乎意料的是，观众不但没有着急，还开展了歌曲比赛。有个观众站起来唱了一首《从头再来》送给我们，这时候我们才深深地感到这首歌有多么的鼓舞人心。
跑到休息室见到刘欢时，他不但不催促，还兴致勃勃地和他当年的大学同学聊天。刘欢的弟弟刘啸也在，不时地安慰我们：“没事，我哥越晚越精神。”
制片给台下的观众买来了汉堡，据说演播室周围的快餐厅都让我们买空了，一下子要160多个汉堡，谁家也没有那么多的存货……
从头再来
电脑灯真的修理了快两个小时。当大家快要绝望的时候，演播室亮了起来。那时已经是深夜11点了，观众一个都没有走。刘欢再次坐到嘉宾的位置上，依旧是智慧亲和地侃侃而谈。演播室中的掌声、笑声、刘欢演奏的钢琴和优美的法语歌一直伴着所有人到凌晨一点半，除了钟表，没有人在意现在的时间……我们的钢琴师孟军一直不停地演奏着那首著名的《今夜无人入睡》。
结束时已经是夜里两点了，大家围着刘欢意犹未尽，我听到一位50多岁的观众对刘欢说：“今天我们没有白等你，谢谢。”
我们站在门口送观众走，给大家报销打车费，很多观众执意不要：“又不是你们成心的，我们还从来没在电视台呆到半夜呢，挺好玩的。再说为了看刘欢，值得。”
《艺术人生》 第二部分家有仙妻
家有仙妻
在刘欢两次作客节目的过程中，刘欢的太太卢璐给了我们最好的配合。卢璐原来是北京电视台少儿节目的编导，所以她更懂得怎样与我们配合。我还记得以前看过卢璐的节目，一个娃娃头，小朋友叫她“辘辘”阿姨，后来她成了刘欢艺术和生活中的总代理。在我浅浅的印象中卢璐是个“入得厅堂下得厨房”的女人，房间中的一尘不染和事业上的规规矩矩相得益彰。卢璐是导演，现在刘欢就是她惟一的演员，刘欢的精彩生活就是卢璐最大的成就和快乐。卢璐最大的心愿就是等刘欢老了以后，亲手为他制作一部记录片，看来娶个导演就多了一种记录生活的方式。
后来看见了卢璐写的一本书《嫁给刘欢》，其中有一个章节叫做《和艺术人生的第一次亲密接触》，详尽地描述了刘欢来《艺术人生》的前前后后。我不禁钦佩卢璐的记忆力，竟然记住了我们每一次电话的细节。有时候，人做一些事情就是一种职业和生活的惯性。而我的打扰还被赞誉成敬业，谢谢支持和理解！
《六十年代生人》
在“非典”盛行的2003年4月中旬，在30人的集会都要被限制的时候，竟然来了超过额定一倍的观众，大约200人，有的观众甚至席地而坐。刘欢的新专辑是我们再次邀请他的原因，《六十年代生人》是一个模糊的概念，却蕴涵着一段真实的思考。六十年代遥远的情怀留在今天是一种怎样的记忆？我们在刘欢出生地天津的《每日新报》上刊登了寻找刘欢旧友的启事。也许是因为年代并不久远，我们接到的电话数量几乎赶上了北京的热线，天津朋友的热情、刘欢旧友的爽朗与直率让我们预感到了节目录制时会有的惊喜。在演播室的现场，当刘欢的小学老师一声令下，“刘欢的同学都起立吧”，一群成熟稳重、衣着得体的朋友齐刷刷地站了起来，钢琴已经听不出旋律，只有掌声代言……刘欢双手掩面而泣，潸然泪下。我们的制片广志站在台口泪光闪闪，这个刚刚做了父亲的大管家，刚才还拿着对讲机张牙舞爪地监视着现场的一举一动，现在不管不顾地“玩忽职守”。朱军手里拿着话筒，任由这一刻在大家的心中蔓延，没有打断老师的讲述，没有追问刘欢的感想，也没有抒发自己的任何感言。摄像的镜头给得不是那么规矩，切换的时候我看到了隐隐的穿帮，然而在剪辑的时候，我完整地保留了这些制作中的“瑕疵”。我没有修画面、补镜头，怎么录的就怎么放了出来。那一刻，大家甚至没有刻意地想着“非典”，空气中弥漫的是淡淡的消毒水的味道和一种绵延的情绪……
常有人质疑《艺术人生》的眼泪，常有人调侃《艺术人生》的“煽情”，我们不想过多地解释，当一种真情怀在一瞬间迸发的时候，抱歉，刘欢没有忍住，我们也没忍住，其实很多人都没有忍住……
（本期导演马宁）
他们如同硬币的两面，说不上谁成就了谁。
王家卫，总是带着墨镜的神秘导演。小时候常和妈妈一起看电影；最喜欢的电影是《甲午风云》；曾是优秀编剧；因对电影的喜爱改行做导演；坚持拍摄自己喜欢的作品；可以5年拍一部作品。他说电影就是他的梦想。