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现在，日本卡通是打遍天下无敌手，无人不知，无人不晓。甚至于老牌卡通迪斯尼也有些敌不过。中国的动画片制造部门也不断埋怨日本卡通把中国的小观众带坏了。其实，中国老把卡通当成寓教于乐的工具，导至大人不愿看，小孩看不懂。美国一味追求老少皆宜，殊不知，只有老少看，中间年龄层次那一大帮人又不爱看了。日本充分考虑到了这几点，向全方位的发展，既有充满童趣的《口袋妖怪》，也有稳重成熟的《COWBOY BEBOP》。就靠这多面手，已俘获了我们不同年龄层次的人的心。
回顾一下日本卡通进入中国市场，大概可以分为以下四个阶段：
第一阶段，二十世纪七十年代末期，一台只穿个红裤衩、双脚喷火在天上乱飞的叫阿童木的机器人冲进了中国卡通市场，并在那个黑白电视机盛行的时代与中国的孙悟空和美国的米奇并成为以后十年间中国儿童的首选卡通偶像。这是中国与日本卡通首次接触。
第二阶段，二十世纪九十年代初期，正当《大闹天宫》和《射雕英雄传》还在大行其道时，一只傻傻呆呆却又神通广大的机器猫让一大帮天真可爱的儿童们浮想联翩，都想有那个叫小叮铛胸前的百宝袋，或是得几件二十二世纪神奇的工具，干一些平时想干又干不了的事。与此同时，一帮身穿威风凛凛的盔甲的自称女神的圣斗士的少年也让不少的热血少年心驰神往，课间的打闹由原始的肉搏演变成了一边做着夸张的手势，一边竭斯底里的叫着“庐山升龙霸”或是“钻石星尘拳”，双方空对空的干着，绝对不会有人意外受伤，也省了老师们些许不必要的麻烦。同时大大丰富了同学们天文，地理，神话方面的知识（实话实说，我是从那时候才知道我的星座是什么，而且第一次听说中国有个庐山。）。
第三阶段，二十世纪九十年代末期，这之前日本卡通已经大批量的进入中国市场，只不过只有圈内人，也就是我们这些在校的未成年人才对此津津乐道。社会上的成人们无论如何也想不透这玩意儿怎么会这么吸引人。但就在这时，一队以打篮球为乐的高中生和一个以破案为乐的小学生出现了。女孩们惊叹于流川枫的帅气和球技，不少男孩也由此爱上了篮球这门运动，或许部分人的动机是也想成为能让女孩们为其尖叫的灌篮高手，但日本卡通的威力的确越来越大了。那个四眼小鬼的武装到牙齿的高科技装备则让小孩子们羡慕不已，同时他的高智商也让成人们惊叹不已，扣人心弦的案情让中国类似题材的影视作品都自叹不如，以至于某些中国电视剧在盗版其案情之余，也不忘让主人公同样来上那么一句神气的口头禅：“真相永远只有一个！”
第四阶段，二十一世纪初期，由于上个世纪领教了日本卡通的历害，生怕一味的施行拿来主义，无异于引狼入室。于是不断减少引进数目，并极尽删改之能事：《樱桃小丸子》的一首十分活泼俏皮的片尾曲成了极具教育意义的歌；名片《EVA》也在变成《新世纪天鹰战士》后，就象被分尸的二号机一样惨不忍睹。但网络和盗版的繁荣昌盛，还是让人鞭长莫及，就这样，一个长着马铃薯脑袋的幼稚园生，懵懵懂懂的进来了。由于主角的低龄化，以及画面的简单化，让大人们放松了警惕，放心让孩子们去看。但很快，那个叫野原新之助的小子就露出了他的庐山真面目，原来他外表老实，其实一肚子坏水，专门讨论些与他年龄极为不符的男女之事。这还了得，这不是教孩子们学坏嘛。于是《蜡笔小新》被定为从头到尾都不适合儿童看的卡通。既然儿童不能看，那成人看看总没有什么问题吧。于是中国一个历史性的时刻来临了，成人们都在看一个画上的小孩嘻皮笑脸，换句话说，在中国，卡通已不是未成年人的专利了。
日本卡通能充分占有中国大半的卡通市场，来自于它的不拘一格和创新。相信不久的将来，中国也能有象《千与千寻的神隐》一样能在国际上获奖的作品。
ps： 本文是响应mop征文而发的，如发错地方了还请管理员将其放到正确的地方去。
（发帖时间：2003…03…11 16：29：17）
…knight9900
————文章中错误极多