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民的生活也更为贫困。流行于河北地区的民歌《种大烟》真实地反映了这个
社会现实，它的曲调简练朴实而富有乡土气息，唱起来真切感人。
一八五一年，在广西桂平县金田村爆发了太平天国革命运动，这支农民
革命队伍浴血奋战、坚持斗争十八年，给帝国主义和清政府以沉重的打击。
当时流行的《四月榴花火样红》、《“长毛”来到曹州府》，在革命斗争中
起了积极的宣传和鼓舞作用。
这首民歌在山东一带传唱，歌词形象鲜明，生动朴实，把太平军如火如
茶的斗争生活比喻像四月里怒放的石榴花一样红火炽烈。又把他们看做是从
天而降的神兵，做杀富济贫，拯救百姓的好事，生动地反映了广大人民群众
对太平军的拥护和爱戴。
另一首民歌是《“长毛”来到曹州府》
这也是山东地区传唱的民歌。歌词更具体地描述了太平军每到一处，杀
富济贫，放粮分财，使广大人民群众有吃有穿，兴高采烈的情景。曲调朴素、
流畅，表现了一种欢乐、喜悦的情绪。
经过太平天国农民战争的冲击和两次鸦片战争的失败以后，清王朝的反
动统治已经大大削弱，统治集团内部有一批具有买办性的官僚军阀主张投靠
外国侵略者，使用“船坚炮利”的洋武器，镇压人民的反抗斗争，以维护其
摇摇欲坠的封建统治。蒙族民歌《引狼人室的李鸿章》便愤怒痛斥了李鸿章
卖国投敌、镇压人民群众的罪行。这首民歌流行在内蒙鄂尔多斯地区，当时，
帝国主义者在这个地区作恶多端，激起了蒙族人民攻打教堂的“仇教”运动，
此歌就产生在这场斗争中。它的曲调深沉宽阔，表现了人民的愤恨心情和孕
育着的巨大而深厚的反抗力量。
一九○○年爆发了义和团运动。义和团原名义和拳，十九世纪末活动于
山东、河北一带。开始，它是一个反清的民间秘密团体，后来举起了“反清
灭洋”的旗帜，对帝国主义和清政府展开了武装斗争。产生于山东地区的民
歌《义和团》，以其坚定有力的音调和节奏，表现了这支农民起义军毫无畏
惧的革命英雄气概。
一九一一年的辛亥革命是中国民族资产阶级领导的民主革命。这次革命
结束了两千多年的封建帝制，取得了积极的成果。在这次革命当中，一九一
一年十月的武昌起义具有重要的意义。由于起义的成功，很诀在全国掀起革
命高潮。湖北地区流行的民歌《行军歌》就具体反映了十月十日起义军齐集
楚望台清兵军械库，歼灭顽抗清军，占领武汉三镇的胜利情景。曲调豪迈有
力，表现了起义军的斗争精神和必胜信心。
反映近代广大人民群众在帝国主义和封建势力压迫下所遭受的灾难和贫
困的民歌也有很多，如山东地区农民在家乡无法生活，纷纷出走山海关，在
东北垦荒谋生，即所谓“下关东”。有一首民歌《下关东》描写了他们在长
途跋涉中所遇到的艰难困苦。
山西河曲地区人民在家乡破产、无法生活时，也不得不远走他乡，出外
谋生，这就是“走西口”、“跑口外”，下面这首民歌便反映了他们离乡背
井的生活。
近代，由于帝国主义雄厚资本和廉价商品的输入，严重阻碍了中国民族
工业的发展。民族工业的基础是非常薄弱而不巩固的，早期的中国无产阶级，
如铁路、矿山、海运、纺织、造船业工人，深受帝国主义、封建势力和买办
资本家的压迫，生活尤为贫困。此时出现了早期的工人歌曲，如流行在青岛
地区的一首纱厂女工歌曲《做工五更》，便反映了纺纱女工的悲惨生活。
另一首工人歌曲《矿工苦》描写唐山开滦煤矿工人的生活。这首歌是河
北地区的常用曲调，直到解放前夕仍很流行，可以改动部分乐句重新填词。
旋律委婉流畅，有一定的感人力量。
帝国主义和清政府对各少数民族人民进行残酷的统治，也激起了各族人
民的反抗，并在近代爆发过多次的武装起义。维吾尔族的沙迪尔（1788—
1871）就是一位领导维族人民反抗清朝统治的英雄人物，他曾多次被捕、流
放，但始终顽强斗争，最后被清朝统治者杀害。他还是一位优秀的民歌手，
创作过不少歌曲，如《水渠之歌》、《流浪之歌》等至今为人民传唱。人民
也编了很多歌曲来歌颂他的事迹，《沙迪尔》就是其中一首。这首歌以深沉
宽广的音调表现了沙迪尔虽然身陷囹圄，但仍坚持斗争的英雄性格。
其他反映少数民族人民抗清斗争的民歌还有苗族民歌《张秀眉》、回族
民歌《高大人上口外》等。
各种传统的民歌体裁在此时期也有进一步的发展，如号子、山歌、小调
等，都与近代人民的生活紧密相连，表现了多种不同的题村内容。号子是在
劳动中创作和传唱的，它与我国人民笨重的劳动方式和艰苦的劳动条件有
关。在音乐上多无固定的程式，可随时即兴编唱；曲调淳朴自然，唱词通俗
易懂；节奏虽自由，但整齐划一；多以一人领唱、众人帮腔的方式演唱，在
劳动中起振奋精神、协调动作、解除疲劳的作用，如搬运、打夯、采石、伐
木、车水、打粮、打渔等均有号子。近代，因港口码头运输繁忙和各种工商
业作坊的发展，又有很多搬运和特定工种的号子流行，如杠棒号子、搭肩号
子、盐工号子、竹麻号子、榨油号子、打蓝（染料制作）号子等，很多号子
的唱词都有鲜明的时代印记。小调反映的社会生活则非常广阔，很多小调源
于明代以来的俗曲，不少小调流传很广，在不同地区曲调往往有所变异，并
被编配上不同内容的歌词，如上述《做工五更》、《矿工苦》等。乾隆六十
年（公元1795 年）刊行、颜自德选辑、王廷绍编订的《霓裳续谱》、道光八
年（公元1828 年）刊行、华广生辑的《白雪遗音》均为俗曲选集，收有不少
歌词。清嘉庆二十三年（公元1818 年）刊行、华秋苹编《借云馆曲谱》（又
称《借云馆小唱》），用工尺谱记写了明清以来流行的、《三阳开泰》、《软
平调》、《五瓣梅》等十首小曲曲谱。该曲谱还附有“出字收音总诀”、“辨
声捷诀”、“四声唱法所宜”等，辑录了小曲演唱的用韵和技法，则尤为可
贵。有些小调（即小曲），如《孟姜女》、《银纽丝》、《叠断桥》、《剪
靛花》、《玉娥郎》、《鲜花调》等流传时间长久，经过传唱和加工锤练，
其变休甚多，在曲调上完整、成熟，具有较高的艺术性。
如《剪靛花》，又名《剪剪花》，其各种变体曲调广泛流传于我国北方
地区。还曾被不少戏曲剧种和曲艺曲种所吸收，作为常用曲牌，对曲艺、戏
曲的发展产生了深远的影响。下面是一首当时在北京地区传唱的《剪靛花》
的曲调：
又如《鲜花调》，原有十余段歌词，叙述《西厢记》中张生与崔莺莺的
恋爱故事。其第一段以鲜花（或茉莉花）比喻爱情，借以抒情，传唱最广。
《鲜花调》在不同地区，曲调的变化也较大，下面是《小慧集》（清贮香主
人辑，有1821 年序）中所载的一首《鲜花调》：
至今在江浙地区流传的《茉莉花》与《小慧集》所载的《鲜花调》，其基本
曲调相同，但是前者的旋律起伏较大，且多装饰音，更加活泼流畅，抒情委
婉，是《鲜花调》的变体形式之一：
各种形式的传统民歌，自明清至近代演化出数量繁多的新曲调，经过时
间的考验和筛选，其思想内容和艺术形式好的，都深深植根于人民之中，简
明朴实地表现着人民的思想感情，一直传唱至今。
二、学堂乐歌
学堂乐歌
十九世纪末期以来，帝国主义列强对我国的瓜分活动日益加强，它激起
我国人民的义愤和反抗。各地抗捐、抗税和反对外国教会侵略的活动此起彼
伏。抵御外侮、进行改革、力图自强的思想在知识分子当中普遍高涨，资产
阶级改良派提出了“救亡图存”的口号。废除科举、兴办学校、学习西方的
科学文化，成为不可阻挡的社会潮流。当时，全国各地建立了很多新式学堂，
“学堂乐歌”是人们对这些新式学堂中所设音乐和唱歌课程的称呼。
学堂乐歌的大量产生是在本世纪初期，作品多以反帝、强兵、御侮等爱
国思想为主题，如《中国男儿》、《何日醒》、《惟我同胞》、《抵制美约》、
《国耻》、《劝用国货》等。
革命党人秋瑾（1875—1907）是一位激进的资产阶级民主主义者。在留
学日本时参加了同盟会，被推为浙江省主盟人。后来在一次起义中被坏人告
密而被捕，为民主革命事业献出了自己年轻的生命。她曾写过很多诗文和弹
词《精卫石》，宣传妇女解放，男女平等。还利用学堂乐歌宣传革命。其中
有一首《勉女权歌》，用简谱刊印在她主编的《中国女报》第二期（1907 年
2 月）上。这首歌号召妇女勇敢地摆脱封建压迫的精神枷锁，投身到社会革
命中去。希望妇女为“恢复江山”而尽责，在当时起了一定的宣传鼓动作用。
辛亥革命前夕，流传一首《勉学》，号召人们发奋图强，挽救祖国危机，
表达了人民希望民族复兴的愿望。
近代著名画家和音乐家丰子恺曾在《艺术趣昧》一书中回忆当时学校中
演唱此歌的情形：
“我们学唱歌，正在清朝末年，四方多难，人心乱动的时候，先生费了半个小时来
和我们讲解歌词的意义。慷慨激昂地说，中国政治何等腐败，人民何等愚弱，你们倘不再
努力用功，不久一定要同黑奴红种一样。先生讲时声色俱厉，眼睛里几乎掉下泪来。我听
了十分感动，方知道自己何等不幸，生在这样危殆的祖国里。我们唱到‘东亚大陆将沉没’
一句，惊心跳胆，觉得脚底下这块土地果真要沉下去似的。”
辛亥革命后的一九一二年曾刊印过一本《共和国民唱歌集》，其中不少
作品热情赞扬辛亥革命，积极拥护资产阶级革命派推翻清王朝的封建统治，
如《庆祝共和》、《共和国民》、《爱国歌》、《女革命军》、《光复纪念》
等。
学堂乐歌中还有提倡发展民族资本主义的歌曲，如《劝工》；有反映妇
女解放和新式婚姻的，如《女子体操》、《天足歌》、《婚姻祝词》。在歌
曲《演说》中提出了“政自由，教自由”的资产阶级民主问题；《欧美二杰》
一歌借华盛顿等人的主张提出了“自由建国世界新”、“将人权扶起”的资
产阶级“人权”观念；《地球》、《格致》是讲自然科学知识的。这些歌曲
广泛宣传了资产阶级的社会政治学说和自然科学，也就是当时被称之为新学
的西方资产阶级民主主义文化。乐歌中也有一些歌曲如《忠君》、《尊孔》、
《颂立宪》等是宣扬封建思想和鼓吹君主立宪的作品。总之，乐歌所包含的
内容是复杂的，反映着新旧两种思想的斗争。但其主流是进步的，应该给以
肯定。
学堂乐歌是近代音乐史上出现的新生事物，它的绝大多数是填词之作，
曲调主要来自日本，其次来自西欧各国。最早的乐歌课多是日本教习任教，
传播乐歌的简谱记谱法也来自日本，甚至歌集都是在日本排版、印刷。所以
产生这种情况是有历史原因的，1906 年无锡城南公学堂《学校唱歌集》中《乐
歌》一曲篇末有下列词句：
讵料郑卫淫声杂，古音失传至今荒，
幸有欧西新歌来，学界改良增荣光。
在维新思想影响下，很多人热心于吸收欧洲和日本的资产阶级民主文化，大
量介绍和选用外来曲调，有其一定的进步意义。
学堂乐歌介绍了欧洲和日本的各种歌曲体裁，如儿童歌曲、舞蹈游戏歌
曲、摇篮曲、进行曲，独唱、齐唱和简单的二声部、三声部合唱等多种演唱
形式也在演唱乐歌时出现。学堂乐歌把群众歌咏的方式引进中国人民的音乐
生活，又使很多新的音调为人们所熟悉和接受，成为我国音乐的构成因素，
为“五四”运动以群众歌曲的创作和发展打下了基础。直至第二次国内革命
用曲争》、抗日战争时期，工农红军和东北抗日联军歌曲中还继续采歌后中
国男儿》、《十八省地理历史》、《惟吾同胞》等曲战的调，在新的阶级斗
争和民族斗争中发挥着它们的战斗作用。
沈心工、李叙同的创作
学堂乐歌的演唱者主要是青少年学生，因此它在知识分子中间影响较
大。在学校里出现一批创作、填词和教唱乐歌的音乐教育家，最著名的是沈
心工和李叔同。
沈心工（1869—1947 年）又�