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岸之间搞平衡，尽量做到不偏不倚。如果注意一下小说的用语，是十分有趣的。把
大陆与台湾并提，在小说中几乎比比皆是，常常是提到黄河、长江也要联带着提到
淡水河；提到黄山、泰山则要提阿里山；提到贵州茅台、四川大曲紧接着就要提金
门高梁；范则刚每次回大陆写生，一定也要到台湾；柳少征的女儿润明从台北来，
侄儿正明则从北京来……小说的末尾写柳正明与台湾女留学生谢幸美相爱，然而两
人都不肯在法国定居，又各自回大陆和台湾去了。作者显然留下了一个悬念，或者
说一个希望，希望有一天大陆和台湾能够统一，使有情人终成眷属。女性的细腻，
却表现着最大的苦心。作者就象一位热心而执着的媒人，为了撮合一对老是闹别扭
的小儿女的婚姻，简直操碎了心。作者在《从嘉陵江到塞纳河》中说：“最后当然
要讨论一下我们的前途：我们的民族、国家，到底该往哪里去呢？我们应该以什么
样的态度来对待眼前的苦闷局面呢？这些问题都是我们关怀的，不是吗？”作者的
答案是明白的，这就是希望中国能够和平统一，从此走向繁荣昌盛。
四
赵淑侠在《从嘉陵江到塞纳河》一文中说：《塞纳河畔》“走的还是我的‘浪
漫写实’的老路线。”这“浪漫写实”四字是赵淑侠对自己写作风格的概括。她正
是以其“浪漫写实”的风格独树一帜，风靡台湾文坛的。
从本质上说，赵淑侠是一位现实主义作家。她的小说，真实地描写了海外华人
社会的概貌，反映了海外华人尤其是海外华人知识分子的生活与奋斗，欢乐与痛苦，
理想与追求。赵淑侠再现了一个独特的经验世界：在外国人的地盘，却又弥漫着中
国的文化氛围；异地谋生，却又心怀故国。于是读者有机会体验那种华洋杂处的驳
杂，以及备受白眼的“外国人眼里的外国人”的心灵律动。
赵淑侠的小说不注重故事情节的离奇曲折，不讲究结构的起承转合或是序幕、
开端、发展、高潮、结局。她的小说虽有一条情节主线，但却没有一个完整的贯串
首尾的中心事件。她不重视讲故事，却重视写人。她说过：“对于塑造人物，我向
有极高的兴趣。”（《序〈落第〉》）因此；她的小说不以设置悬念和高潮叠起来
吸引人，而以人的命运、人的性格、人的心灵的抒写来赢得读者的喜爱。赵淑侠小
说的现实主义特色，就是在现实的细致描写中，努力展现典型环境中的典型性格。
在赵淑侠的小说中，人物形象永远处在作品的中心位置上，一切的细节和环境
描写都是为塑造人物服务的，因此，赵淑侠小说中的人物都具有鲜明的性格。她长
篇小说《落第》中的许多人物，都写得很活，例如李俊义的专制、威严、偏执；李
微芬的软弱、因循和随波逐流；柳永威的放荡、无耻和不务正业，都具有典型意义。
细节的选择和提炼，在人物形象的塑造上，无疑起了突出的作用。《我们的歌》
中的江啸风、余织云、何绍祥，都是塑造得很成功的人物，但相比之下，何绍祥的
性格给予读者更为深刻的印象。这是因为，在描写何绍祥时所作用的细节，更具有
独特性和形象性。何绍祥是一位很有成就的科学家，因他的全部精力都用在做实验
和写论文上，因而感情上的迟钝和生活上的刻板，就使他颇类似一个机器人。小说
写他蜜月旅行的时候，一有空就掏出一本科学杂志，聚精会神地看，一边看一边用
笔在空白地方又写又画，那种旁若无人的样子，使新婚妻子不禁感叹：“这也象蜜
月旅行吗？”在日常的家居生活中，他都有自己的一套刻板的规矩和程式，就象已
设计好程序的机器人一样：“每天六点起来，做早操、洗脸刮胡子，提着收音机去
厕所，再提着收音机回到厨房吃早饭。”“他每样东西都有固定的地方，大衣一定
挂在衣架的第二个钩上，帽子平放在上面的横梁上，柜子里的衣服要挂得松松的，
每件之间得保持相当的距离……”就连表达感情的方式也是固定不变的，不论是求
爱，或是夫妻吵架后和好的表示，他都会献给妻子一束鲜花。正是这些生动的细节
描写，把一个有点象机器人的科学家写活了。
赵淑侠所说的浪漫，在她的小说中主要表现为两方面，一是作品所表现的理想
主义倾向，二是强烈的感情色彩。《我们的歌》中的江啸风，《塞纳河之王》中的
王南强，都是作者全力歌颂的理想主义的英雄。我们的思想，无论是创造中国自己
的音乐和绘画，唤起民族的自尊自信，还是把中国的艺术精神介绍给世界，都表现
了一种民族主义精神和高尚的爱国情操。他们那种虽九死其犹未悔的对理想的不倦
追求，那种受苦受难的苦行僧的精神，以及对庸俗的痛恨，对市侩的僧恶，对金钱
的蔑视，都使他们达到了常人不可企及的高度。这种理想，这种精神，使作品闪耀
着一种迷人的光彩。
《塞纳河畔》也是被作者认为是“浪漫写实”的小说，但这部小说的“浪漫”，
却并不表现为理想主义。书中虽写了许多正面人物，却没有一个是作者所极力歌颂
的理想主义的英雄。虽说没有理想主义，然而，书中一些人物和情节所表现的感情
的强烈，观念的奇特，行为的乖张，却使作品具有了一种浪漫主义的情调。小说开
始时，晨雾迷朦的塞纳河畔，一位黑衣黑鞋白外套的女人的怪诞举动，就把读者引
进了浪漫的艺术境界。以后，随着情节的展开，小说主人公柳少征的命运的坎坷，
感情的无寄，精神的寂寞，对夏慧兰的痴恋而又怯于表白，都依次在读者的眼前出
现。随后，围绕在主人公周围的人物、也都出现了感情上的大起大落：林蕾本来与
柳少征同居，却狂热地爱上了徒具外表而没有灵魂的匈牙利情人；柳润明忽然莫明
其妙地爱上了一个阿根廷的流浪艺人；柳正明这位土星人也出乎意料地爱上了台湾
的女留学生……这一切都带着夸张、刺激、出人意表，因而也就给作品涂上了一层
浪漫主义的色彩。
在文字风格上，赵淑侠崇尚质朴，她说：“在写作的文字风格上，我宁愿选择
质朴之美……不故做艰深，以平易但不失谐美的文字表示出自己所要表现的，与读
者大众尽可能地融汇沟通，是我写作以来始终追求的目标。”（《从嘉陵江到塞纳
河》）这里的所谓质朴，是相对于现代派的卖弄技巧、故作艰深说的。赵淑侠强调
语言的质朴和平易，却并不意味着语言可以下进行艺术加工。事实上，她的作品的
语言是十分秀丽、典雅而且富于表现力的。她善于描写环境。那迷迷茫茫的塞纳河
雾景，那莽莽苍苍的东北原始林，以及慕尼黑的英国公园，公园果的中国塔，都写
得十分富有诗意，为人物的活动，为情节的展开提供了一个理想的场景。她也善于
写对话，善于描写人物的行动、形态，这些描写都能切合人物的身份、性格，使读
者如见其人，如闻其声。
赵淑侠对音乐有良好的素养和感受力。《我们的歌》中余织云听江啸风弹琴的
一段描写，就十分精彩：“整个曲调由深远转成柔和，有如秋日的阳光洒在广阔的
田野上，温暖得轻纱似的微风，吹拂着摇荡的稻穗，空气中飘浮着扑鼻的泥土香，
农家儿女们戴着斗笠，在阳光普照的大地上欢笑，美妙自然得就象一首田园诗。”
这段描写轻灵圆润，而且把听觉化为视觉，把抽象化为具体，充分表现了赵淑侠驾
驭文字的能力。
赵淑侠最近的小说《赛金花》，在她的创作中又有了新的突破，可惜由于篇幅
的限制，只能留待以后再进行评述了。
注：赵淑侠：《写作生涯》
著作目录
小说：
西窗一夜雨 1976年 台湾道声出版社出版
当我们年轻时 1976年 台湾道声出版社出版
我们的歌 1978年 台湾中央日报社出版
落弟 1981年 台湾论坛出版社出版
春江 1983年 台湾论坛出版社出版
人的故事 香港三联书店出版
赛纳河畔 香港三联书店出版
湖畔梦痕 1986年 台湾道声出版社出版
漂泊的爱 1987年 北京作家出版社出版
赛金花 1990年 北京出版社出版
梦痕（德译本） 1987年 西德科隆叶氏出版社出版
翡翠戒指（德译本） 1988年 瑞士安东尼亚出版社出版
我们的歌（德译本） 1989年 西德科隆叶氏出版社出版
散文：
紫枫园随笔 1978年 台湾道光出版社出版
异乡情怀 1979年 台湾九歌出版社出版
海内存知己 1980年 台湾九歌出版社出版
故土与家园 1982年 台湾九歌出版社出版
翡翠色的梦 1984年 台湾九歌出版社出版
童年、生活、乡愁 1986年 吉林时代文艺出版社出版
雪峰云影 1986年 台湾道声出版社出版
散文及小说集：
赵淑侠自选集 1981年 台湾黎明文化公司出版