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15、最震撼心灵的艺术品是什么？
王怀庆：文艺复兴时期的那些古典主义作品。我前年又去国外看了这些作品的部分原作，这些作品的面貌早就为世人所知，我也看过不少原作。但没想到再去看时，一下子就怔在那了。当时我感觉这些作品不但有表层的东西，还有第二层、第三层的东西，有更崇高的东西在里边。而现在的不少作品只有很花哨的皮或技术上的东西。而艺术品的生命力还是取决于画面里边芯的东西。改革开放以后，我们的美术界普遍认为古典主义的东西太老、太过时了，没想到重温旧画的时候，每一幅古典主义作品都有能深深打动我的东西。
16、作艺术家应当最推崇什么？
王怀庆：独立人格和独立思考。其实做到这一点非常不容易，既然想独立，就需要甩掉很多东西，就不需要背景和炒作。如果没有独立的人格，就不可能有一个独特的视角观察这个世界。
17、作艺术家应当最反对什么？
王怀庆：太假的东西和太潮流化的东西。现在，艺术界的通病就是太假和太潮流化。如果大家都在赶一个潮流，对艺术家个人来讲，未必是艺术家真正所想表达的东西。并且很快就雷同，很快就什么都说明不了。其实，艺术形成一个潮流的时候就已经很不前卫了。
《唯美至上》 王怀庆一幅画与一个故事
1．因陋就简画《伯乐》
王怀庆：我1980年画《伯乐》的时候，画画用的材料大都是东拼西凑的。那时候哪有钱去买油画材料呀？那幅画的内框是用1976大地震的时候部队发给每个人的四根棚料做的。粉碎“四人帮”后，我为部队礼堂画了一幅华国峰的标准象，因为画得比较好，单位奖励我一块画布，我一直没舍得用，直到画《伯乐》时候才拿出来。《伯乐》在中国美术馆展出后，观众反映比较好，中国美术馆决定收藏这幅画。美术馆的同志来跟我商量，美术馆决定收藏这幅画并给我稿酬加材料费300元，问我同不同意？因为当时艺术品还没有走入市场，我个人也没有想能在绘画上能有功利上的收获。真没想到自己的画被美术馆收藏还能得到300元钱。
2．二十年殷殷《故园》情
王怀庆：1985年，我第一次到鲁迅故居参观，看见三味书屋的一个走廊，黑黑的、窄窄的、高高的，一眼望过去就是一道道门，当时我感觉这本身就是一幅画。也可能是那时候思想解放没多久，人还比较多愁善感，稍微看见一点有特色的东西就能刺激起创作的欲望。我一回来就把我所看到的画了出来，并且取名《故园》。但让我自己没想到的是这种传统民居、黑白系列我一画就是20年，并且依旧乐此不彼。
《唯美至上》 王怀庆记忆中的风景
1．人不如家具
王怀庆：我们结婚以后，在文工团的旧车库里住了十几年。刚开始那间车库是堆放乐器的，后来乐器生锈了。就开始住人了。就是这样的车库人家只给了我们半间。唐山大地震的时候，车库房顶上震开了一个大口子，一下雨的时候，徐老师就用好几个脸盆接水。我1973年得了肺气肿，冬季屋里的温度只有八度。而且屋里特别潮湿，随便一个什么地方就能长出毛毛来，改革开放以后，家里的经济条件稍微好一点，就买了一套从罗马尼亚进口的家具，我生病这么多年来，文工团里没有一位领导来看我。但听说我们家买了一套进口家具，他们纷纷来我们家“参观”。有一位领导看完家具后，说：“这么好的家具摆在这屋里真是糟蹋了。”当时人的价值不如家具。
2．只想一画室
王怀庆：我们这个年代的人都是从苦日子里过来的。如果能拥有一间画室，那真是比拥有全世界都感到幸福。我的老师吴冠中先生，那是中国绘画界的泰斗。但直到70多岁的时候，才拥有一间自己的画室。住在车库的时候，每周末都在车库里支起画架，文工团的不少演员都愿意给我们当模特。那时，我一画就是一天，吃中饭的时候，徐老师煮一一大锅面条，大家稀里糊涂地一吃。徐老师的母亲留给她一个老的留声机，只有一张唱片就是贝多芬的《月光》。我们就一边听着《月光》，一边画着与被画着。而车库的外边，放的就都是样板戏了。当时，不让画人体，我就让模特们穿上芭蕾舞服扮人体。那时，大家苦中做乐，对生活充满了向往。1984年的时候，我们有一个买房的机会，当时还缺一万多块钱。但过了没多久，突然收到陈逸飞从美国汇过来的1500美元的支票。在1984年的时候，这笔钱不算一笔小数目了。我当时挺惊讶的，我没跟逸飞说起我买房的那事呀。后来，经多方打听才知道，我的一位同学在一次聚会的饭桌上说起我买房的事，当时，逸飞听了，并没有说什么，回美国后，就为我寄来了这张支票。我收到支票后感慨万端。我同徐老师商量，逸飞刚去美国也非常不容易，我们不能收这张支票。于是，我们就去中国银行想把这张支票退回去。中行的职员得知这张支票的来历都感到非常惊讶，觉得天底下还有这么真心的朋友。而他们对我们的举动也有点不可思议，居然白送上门的钱还不要。职员们慨叹过后，告诉我们如果真想退的话，把支票撕了就等于退了。后来，我们想方设法凑够了钱买到了那套房子，也终于有了一间自己的画室。
《唯美至上》 王怀庆王怀庆个人简历（1）
1944年生于北京
现任北京画院国家一级画师、中国美术家协会会员、中国油画学会理事、中国艺术创作院研究员。
学历
1964—1969中央工艺美院学士学位
1979—1981中央工艺美院硕士学位
1987—1988美国OCU大学访问学者
获奖及荣誉
1984 北京市美展甲等奖
1989 第七界全国美展铜牌奖
1991 中国油画年展金奖
2003 全国画院学术奖
主要展览
1980 同代人油画展中国美术馆
1987 中国当代油画展纽约
1989 全国第七届美展中国美术馆
1991中国油画年展中国历史博物馆
1993中国美术馆藏画精品展中国美术馆
1996中国油画学会首展中国美术馆
1998中国艺术5000年展古根海姆美术馆美国纽约
传统与回顾…当代中国艺术展德国驻北京使馆
1999王怀庆油画展台北大未来画廊
中国美术馆馆藏展中国美术馆
世纪之门成都美术馆
2000 上海双年展上海美术馆
二十世纪中国油画展中国美术馆
2001科学与艺术中国美术馆
2003开放的时代…中国美术馆建馆40周年展中国美术馆
中国北京首届国际美术双年展中国美术馆
第二届全国画院双年展广东美术馆
2004 Marianne＆HeinrichLenhardt…Stiftung夫妇收藏纸上作品展
德国KaiserslauternPfalzgalerie美术馆
出版
1987 王怀庆插图选
1994 王怀庆水墨人体集
1999王怀庆油画集
2004王怀庆油画专集
附：三分钟的对话
王怀庆：北京画院一级画师。简称怀
王田田：纽约大学应届硕士毕业生。简称田
田：爸爸，我毕业了，你觉得我回来一段如何？
怀：自己决定。中国目前太需要一批真的“知里知外”的人了，而不需要“骗里骗外”的。
田：这话挺吓人的。
怀：纽约不吓人？高危区，北京还不是。
田：你的画同几年前有点不一样。
怀：是不是人老了，画也老了？
田：没那末严重，麦克•；苏利文先生在他的文章中说你的画里有一股“从躁动世界里创造出诗一般秩序的力量”，此话你觉得准确吗？
怀：这几年，对外界的关注较少，闭门造车，画自己的画儿，把体力、精力，以及智力集中，再集中，攒足了劲，打一个点，不敢说力量，但确实是全力以赴。
田：包括油画在内的平面艺术，早已不占艺术的主流地位，有些大展，甚至把油画“扫地出门”，有些当红一评家，也不再把“视觉价值”当作评判艺术的重要标准，可你还在白天晚上没完没了的生产。
怀：艺术不需要法官。虽然艺术是什么，已变得越来越模糊，但自己爱什么，离不开什么，还是清楚的，早晚有一天，“人”是什么，也会被人高的不知所云，但自己长的什么样，总还不会忘记。我从来不是一个在“理论”上，全想明白之后，再去干的人。
田：新搬家了，终于有了一间大些的屋子，可以画画，是不是能大干一场了？
怀：这是你妈的功劳，在北京找房子容易，找适合画画的房子太难。别人用“土地换和平”，咱们只能用画换“土地”。新家，新画室，争取画出新画。
《唯美至上》 王怀庆王怀庆个人简历（2）
田：有些评论，觉得你画中有一点点理性色彩，或者说冷抽，对吗？
怀：我喜欢用一些精神的感悟与结构的趣味，来做大幅作品的内部支撑，没有它们，我不敢动手，有了它们，就有了第二层，第三层的东西，而不仅仅只是一张皮。
我也喜欢把随意的，任性的，不规则的，甚至荒唐的“形”，严格的，冷静的，理智的固定下来，把活蹦乱跳的想法与自由自在的形体一起冻结在画布上？？置之死地而后生。
田：你的画，不“前卫”。
怀：说的队。我的画缺少当下艺术中，那种很“近”的挑战性和挑逗性，相反，很“远”又很“合”，但我并不放弃“锋利”与“机敏”，更不躲闪“思考”与“关注”。
田：从90年创作“大名风度”，到今天的“中国杂技”、“足”等等，戏剧题材，你已经画了十一年，因而，有不少人猜测咱们家，一定有许多黄花梨的高档家具，我告诉他们：没有，正因为没什么，才画什么写什么演什么呢，不是有一种说法：《金瓶梅》的作者很可能是一个七八十岁的孤老头吗，就是这个理儿，况且，你画的家具既不是“明式”，也不是“王式”，什么都“不是”。
怀：可别把我看成一个“玩古董”的，“什么都不是”就对了，“形而下为器”“形而上为道”，莫兰迪（意大利近现代艺术大师）笔下的瓶子罐子不是“器”，而是“道”。你去过莫兰迪的老家，这点你更清楚。
田：看来，承接一种技法，一种程式，一种符号并不难，然而，能承接一种智慧，一种“场”一种“派”，可不是轻而易举的。
怀：所以，我常常面对“往日辉煌”千万次的自问：是从什么时候起，是什么原因，使我们遗失了“基因”中，那条特别灵动，特别智慧，特别独具的“密码”？
田：没必要太杞人忧天，革命自有后来人。
怀：“自有”二字很值得研究。
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