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资格主体的发展提供了充分的基础。首先，《意见》明确了民营文艺表演团体的地位和性质是“我国社会主义文化事业的重要组成部分，是社会主义精神文明建设的重要力量”。这就为民营团体定了性。其次，《意见》提出要降低民营文艺表演团体的市场准入，简化审批手续，引导其艺术创作，加强人才培养，鼓励其参与对外文化交流。《意见》中还引人注目地提出了要实现民营和国有、集体文艺表演团体的同等待遇、同一标准等原则。有了这样的提法，也难怪人们总算可以感叹“民营的也是亲生的”详见傅谨《民营文艺演出呼唤“国民待遇”》，载《新京报》2005年11月22日。。
北兵马司剧场的倒闭与新政策的出台不过相差几个月的时间。这充分说明民间戏剧的发展道路虽然充满艰难，却也往往会“柳暗花明又一村”。政府的政策，为民间戏剧发展提供了政策保障；而民间戏剧人也必须加强自我建设，提高自己的作品质量，完善创作队伍。
2005年，就在我们看到民间的力量遭遇挫折以及加强自我建设的同时，戏剧的民间力量也在美学方向显示出一些特征。这一特征表现在一些民间自发的演出活动中。与以往的民间戏剧不同的是，这些新的演出活动多是一种自发性的戏剧活动，与现有的戏剧生产机制保持一定的距离。它们基本上不进入戏剧生产体系中，不以进入剧场进行商业演出为目的，也不以探索戏剧的表达方式为目的，而是深入在不同的社区中，在社区内活动，并带动社区内的民众参与其中。这充分体现了民间文艺自娱自乐以及自我教育的特征，也显示了剧场艺术本身所具有的群众文艺的面向。
在2005年，这些演出群体与演出活动的出现，不仅扩大了“民间”的范畴，而且给民间戏剧带来了新的方向。2005年，第五届大学生戏剧节自然是这一活动的小高潮关于大学生戏剧节的情况《中国文情报告（2004～2005）》（社会科学文献出版社，2005）中《体制、市场与戏剧美学》一文中有详细介绍。。不过相比起大学生戏剧来说，还有一种现象、一些表演群体更值得关注。就在2005年大学生戏剧节的闭幕式上，出现了两支农民工的表演团体，一支名叫“打工青年艺术团”，一支名叫“劳动号子文艺社”。这两支文艺团体的主要成员，都是从外地来北京打工的青年。平常他们在工地工作，利用业余时间，从事文艺活动。经过一段时间的积累，目前他们已经能表演一些诗朗诵、歌曲以及自编的戏剧小品。在戏剧节的闭幕式上，他们在舞台上给观众带来了一场别样的“剧场艺术”：他们的表演或许还很幼稚，但在场的大学生无不为他们的诚恳而感动。这样的演出，也是呼应着青年学生走向西部、走向农村、走向社会底层的潮流。如今越来越多的青年学生以自愿者的身份把自己的所学所识带到乡间田野，这种良性的互动也逐渐在戏剧等文化样式里显现出来。
这样的演出，与商业无关，与艺术也没有直接的关系，基本处于“饥者歌其食，劳者歌其事”的自发阶段。但他们的真实与诚恳，也自然而然地触动着观者的心肠。如今，戏剧的商品味甚嚣尘上，戏剧的艺术气质日渐低迷（我想这种状况还会持续一段时间），但我们不要忘了，戏剧这样一种集体艺术形式，在纯粹的商业和纯粹的艺术之外，还有着群众文艺这样一个面向。戏剧的这个面向，曾经在战争期间以及社会主义初期建设阶段，扮演过社会动员的角色，起过重要的作用。在进入新时期以后，这个面向长久地被我们的戏剧艺术家们忽略了，但这并不代表这个面向已经从剧场艺术的范畴中消失了。在拉丁美洲，在东亚、东南亚的许多地方，当地的许多戏剧工作者以民众戏剧、教育剧场的形式从事这群众戏剧活动。或许这些戏剧理念对大陆的戏剧人还很陌生，但普通群众的自我表达需要，以及戏剧这一艺术方式所具备的良好的互动性，也就自然地促成了戏剧在群众文艺上的自我建设。如今打工青年艺术团以香港乐施会的资助为基础，自发地发展出了集民工子弟学校、技能培训以及文化活动于一身的团队。而劳动号子团体也一直以自我教育为主，一面丰富着参与者的文化意识，一面也在丰富着自己的表达手段，综合歌舞、小品、诗歌等艺术样式，开创着充分切合自身条件的戏剧样式。
如今，这些表演团体，在工地、社区或者就在公园露天演出，一步步地把戏剧艺术带向城市的边缘，带向了长久被戏剧艺术所忽略的大众中去。这些不同社会群体自发形成的演出活动，也是扮演着戏剧在商业和艺术之外的自我表达功能——虽然弱小，却也显示着在任何一个时代都无法被压抑的边缘者的声音。
网络文学：“规范化”中求发展网络文学：“规范化”中求发展
时光荏苒，网络文学作为一种独立文学形态在国内发端，至今已接近十个年头。在这十年之中，网络文学历经了高歌猛进的发展高潮期，也遭遇过低迷徘徊的发展停滞期，然而，无论其自身发展形势的好坏，伴随着时间的推移，围绕着这一全新文学形态的论争都从不曾停息过。网络文学与传统文学的审美形态差别，网络写手与专业作家的孰优孰劣，网络作品与传统出版的分化与结合乃至网络文学与文学精神的相合与背离等问题，一直以来都被文学研究者与爱好者所共同关注着；并且，围绕着这些问题的观点总是纷繁众多、莫衷一是，这就使得网络文学的发展历程在某种程度上更像是一个不断扩大的问题的集合，每前进一步，都会有一个全新而重要的问题涌现出来，吸引着众人的目光，进而成为专家、学者为这一时期网络文学发展命名的主要依据之一。而实际上，我们也可以将这一个又一个全新的问题，看作是中国网络文学创作在发展之路上不断向自己提出的新目标，不断从实践和理论两方面努力规范自身的一个又一个标志。纵观时下网络文学的发展状态，似乎可以得出这样的结论，在经过了较长时间的发展之后，国内网络文学正在从整体上告别略显幼稚的草创期，从而在逐渐步入发展更为稳定而全面的成熟期的同时，也真正使自身渐次成长为中国当代文坛上一股不可忽视的新生力量。
已经过去的2005年无疑是中国网络文学界“规范化”规模最大、效果也最为明显的一年。在这一年中，中国网络文学创作无论在内部还是外部，都正以极为迅猛的态势，全方位地缩小着与传统文学之间在固有“地位”上的差异，以种种令人瞠目的表现与出人意表的创新，纠正着学界一直以来对网络文学所存的偏见。可以想见，如果照如此势头发展下去，网络文学真正成为当代文坛的重要构成并占据文学史教科书一个独立章节的日子，将不再是遥不可及的了。
基于此，本文将对2005年中国网络文学发展的重要特征与现象进行总结性的阐述，进而从中发现上述规范化是如何进行的。
网络文学：“规范化”中求发展奇幻文学进入创作高潮期
继2004年网络奇幻文学作品《小兵传奇》荣登百度文学类年度最热门搜索词后，网上奇幻文学作品的创作越发呈现出一发而不可收之态。这场在《魔戒》、《哈利·波特》等欧美著名奇幻大作的带动之下，由《大唐双龙传》、《风姿物语》等港台地区奇幻作品直接引发的网络奇幻文学创作大潮在2005年发展得如火如荼。据相关研究者估算，目前国内网络文学作品中每三部即有一部为奇幻类题材作品，而且，这些奇幻类作品在网上大多以连载的形式发表，均有越写越长之势。而在这其中，一部名为《诛仙》的奇幻武侠小说，在2005年可谓炙手可热。这部作品在互联网上甫一登场，立即受到了网民的热烈追捧，并迅速被多家文学网站所转载，在短短六个月内，总点击率就达到惊人的3000万人次，并且以平均每天200万人次的流量不断攀升。很快，就有出版社将这部小说以系列的形式结集成书，而且据不完全统计，该书一至六册仅在2005年上半年的发行量就超过了60万册，当仁不让地成为2005年最为畅销的网络文学作品。几乎就在《诛仙》获得成功的同时，一大批类似的网络文学作品接踵而至，其中较为优秀的如凤歌所著的《昆仑》、今何在等共同创作的《九州》系列以及阿越的《新宋》等，也都得到了众多读者的喜爱，无论在点击率还是成书后作品的发行量方面，均取得了不俗的成绩。
当然，早在几年以前，奇幻武侠类网络文学作品即开始受到读者的欢迎，对一种劲头十足的新的类型小说的写作来说，在经过一点时期的发展之后，能够取得如今的成绩可以说并不令人感到意外。然而，如果我们细观2005年涌现的这一系列佳作，就不难发现，它们无论在故事背景、人物塑造还是情节设置等方面，与此前同类题材的作品相比，都发生了巨大的变化，产生了极大的差异。如果要将这种变化与差异归结为一点的话，那就是，网络奇幻武侠类文学创作正在迅速告别过去对于欧美或港台类似作品的简单跟风与模仿，写作者们在创作上不约而同地开始“向内转”，努力在传统东方文化中寻找着灵感。
以《诛仙》的作者萧鼎为例，这位默默笔耕十年的本土网络作家，并没有给他的这部后来红透大江南北的作品加入诸如怪龙、巨人、城堡、骑士等这些甚为流行的欧美奇幻文学的惯常要素，而是坚定地承袭着中国古典志怪、神魔小说的衣钵，将玄怪奇幻与江湖风云很好地捏合在了一起。作者稳稳地立足于中国传统文化，极为自如地驱动着那些在中国读者们眼里家喻户晓的神话、传说中出现过的奇兽、魔怪，演绎了一段亦真亦幻、荡气回肠的侠义故事。在其中，读者可以毫不费力地发现《西游记》、《封神演义》、《镜花缘》、《蜀山剑侠传》等中国传统神魔小说的影子，这非但没有令人产生陈旧之感，反而因其在内容与形式的构成要素上所具有的亲切感，而颇受欢迎。与此相似的还有《昆仑》。在读者对这部作品进行阅读时，会发现，小说在叙述方式上与传统武侠小说并无二致，但是，由于作者拿捏得当，在作品原有的坚实的历史背景之中，巧妙而适当地添加了玄幻的因素，从而使得整部作品实现了传统与流行的完美结合。而奇幻历史小说《新宋》的创作也很具有代表性。作者阿越本人为某大学历史系的研究生，据说，因在一次考试中未能答出一道有关宋代历史的专业题目，而促使作者决定写作这部小说。在创作过程中，作者充分发挥了自身在历史研究上的专长，为了作品中某一细节能够与史实相合，他甚至遍查各种史籍，从而使《新宋》不仅充满了天马行空的想像，而且具有了十分厚重的历史真实感。此外，另一部“颇有读者缘”且建设了同名独立网站的开放性系列奇幻作品《九州》，虽然在整体故事架构的设置上并没有完全摆脱欧美等国奇幻类文学的“架空帝国”特征，但是在具体的叙事方式上却采用了彻头彻尾的传统叙事方式，显得古色古香。
通过以上所举之例分析，我们可以得出如下的结论，即2005年网络奇幻武侠类作品较之以往的同类创作，在整体风格上更加本土化，在叙事上更加理性化，更加令人信服；在作品结构上也更加有序、层次明晰，作品的内容在不断丰富的同时也在逐渐向传统靠拢（或曰回归传统）。这种变化的产生自然是有其内在原因的。网络奇幻武侠文学作为一种较为稚嫩的，因“西风东渐”而产生的文学类型，在国内的发展时间并不长，也并没有相对丰厚的成长土壤，能够在较短的时间内拥有人数众多的读者群与较大的影响力，在很大程度上要归功于网民特别是青少年网民对这种全新文学题材的新鲜感与好奇心，以及网络所先天具有的传播迅捷、内容开放的优势。因而，在此类创作发展的初期，部分作者借鉴欧美或港台的“现成经验”，所写作的无论在内容还是形式上都具有鲜明“西洋”风格的作品，的确因其在时间上的先出性与在题材与内容上的独占性而受到读者的广泛欢迎。类似作品较为“轻易”的成功迅速唤起了一大批写作者的热情，奇幻文学创作的热潮也随之掀起。但是，类似作品数量在短时间内的激增，难免形成泥沙俱下的局面。由于此类作品在题材上的特殊性，既不像科幻小说那样有着真实的科学依据作为约束，又缺�