按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
钠匠Ｓ胝媸挡湃美镂股钌畹匕狭怂：芸尚Φ氖且郧熬Ｓ信笥盐饰依镂故遣皇峭粤担淙徊皇悄侵值酱δ榛ㄈ遣莸拇竺餍牵簿换嵯不赌腥恕�
第三卷三、电脑特技与中国风水
《黑客帝国》Ⅱ、Ⅲ里导演两兄弟为了商业的需要，动作要更多更难，特技也要更新更高。当然在动作方面我们的编排比第一集增加了两倍，武打动作更难更复杂。但是武打动作无论怎么花哨，怎么高难，你人也只有双手双脚，你超不过某个范围。惟一的办法就是借助现代科技、电脑特技帮你完成一些真人根本无法完成的动作。《黑》的重场戏，尼奥和无数斯密斯对打，如果用真人拍摄的话要用很多武师，而且武师们不能挤在一起，这样根本无法配招，但不站在一起画面看上去又很空，不像那么多人，所以只有靠电脑把人和人之间再画上人，反正空的地方都画上，这样画面看上去就很充实了。导演兄弟还想完成一种新的高科技拍摄方法，就是拍一段电影史上最长的、不换镜头、不间断的打斗场面。一般武打片都是通过很多不同镜头剪接来组成。它不可能一次打几分钟，一般都是几秒、十几秒不同的片段连接成的，导演想通过电脑科技来完成它。周围有二十多台特制摄像机，同步拍摄每个反光点的运动，每秒内有上千幅图像输入电脑，再与演员们人体扫描的影像结合处理，电脑上就呈现出演员或替身三百六十度每个肌肉骨骼的运动轨迹，电脑师们会要求你做所有的动作，三人，多人……记录下所有动作组接后，我们再回到片场：像常规一样拍摄这场武打。只是在每段打斗结束时，电脑师要我们停顿位置，下一段要从这个位置继续。最后电脑人员再把真实拍摄的镜头和电脑三维合在一起，这样本来需要停顿、无法连惯的地方，用三维动画连接，本来摄像机根本无法到达的位置用三维动画来弥补。正常拍摄时，因为动作、场地、摄影机本身太重等很多原因，你这个机器不可能一直不停地从不同角度拍摄演员，可经过电脑三维合成后，在影片中你会感觉摄影机是飞着在拍，没人控制，它好像能从任何角度拍摄而且不间断。当然这样从动作上来讲也有它的弊病，就是缺少远景特写的表现，感觉动作力度不够。后来电影上映后，确实感觉有点缺乏力度，但是那个镜头可能是电影史上最长的一段打戏。后来在周星驰的《功夫》拍摄中，星爷也想做这么一个镜头，但因为资金以及技术等多方面的原因作罢了。其实我觉得这场群打拍摄得很好，很真实有力，为了完成这么一个历史性的镜头，加进了很多电脑三维技术，可能更符合电影的风格需要。但从武打上来说，现场拍摄的场景更精彩，可惜观众无法看到了。
而《黑客》Ⅲ最后一场尼奥和史密斯在天空中凌空打斗的那场戏，导演希望演员能在空中做出更多动作，而我们香港的传统钢丝做动作是有很大局限性的，无法完成导演要求的动作。好莱坞的技师们就另外想了很多不同的吊人机器，每做一个出来，就叫我们去试，看看能完成什么动作。特技师们不辞辛劳地做了很多种出来，试到最后，一种很复杂而且需要很多人力控制的机器被我们认同了。这个机器像个叉子，大叉子把人用钢丝固定在中间，这样人就可以前后翻腾，再把大叉子放在一个能前后移动的推车上，叉子就可以左右转动，人也可以左右转动了，再把钢丝吊在叉子前端，钢丝一拉一放就可以上下了。这样前进、后退、前翻、后翻、左旋、右旋、上上、下下都能完成了，而人是固定在腰的位置，这样手脚都可以自由动作。机器是做成了，控制它需要两个人推前拉后，一个人像开车一样控制方向盘左右旋转，还要五个人拉上放下，两边对打就需要十几个人来控制，而且两边的位置、时间很难掌握，一段动作我们十几个人要排练一个星期才能做到精确，而且排练时替身们经常因长时间旋转翻腾而不得不要求停下来呕吐，非常辛苦。这么大型的机器一般只适合于资金充足、时间充裕的大制作，而一般的电影还是使用传统钢丝更经济更实用。
在澳大利亚拍摄的时候，中间有一个星期的假期不用开工，考虑到假期不长，大家都准备原地休息。里维斯知道我们都不回国休假后，就给袁家班的每个人都买了去澳洲黄金海岸的来回机票，还为我们订了酒店，想让我们去好好放松玩一下，可是老板袁和平不是很想去，临走的前晚跟我说干脆不去了，我也就很自然地留下来照顾袁导。可为了不让里维斯看到我们俩没去，我们只好像做“贼”一样深居简出，担心被剧组的人看到就不好了。可是整整一个礼拜，我们总得出去吃饭吧！最终我去训练时还是被制片抓住了，问我怎么没去黄金海岸渡假啊，我只有说袁导演突然身体不舒服，我就留下来陪他看医生。害得制片特别着急，当晚就去看望袁导，无奈袁导也只有装病了。
说到看病，在洛杉矶拍戏的时候，有一段时间我特别倒霉，身体状况很不好，特别容易生病和受伤，处于生理心理低潮期。也可能和当时住的地方有关，记得我刚搬进那间海边公寓时，房间在一楼，进去就看到一只黑猫站在床上，整个房间阴阴的，感觉特别不好，这种房间根本用不着看风水就知道是不能住的，可我去换房的时候却没有空房间了，只有将就住进去。入住后就老爱感冒，感冒了老是好不了，常常去看医生。有天晚上我和袁导同时发烧，半夜一点经纪人陪着我和袁导去医院看病，美国医院看病的手续特别复杂，看病要填几大篇文件，包括个人保险资料、个人资料和病史什么的。我们看的还是急诊，真有急病可能文件表格还没填完人早就不行了。一进去后医生就给我打了一针，又给我吃了两片类似吗啡因的药，我就开始翻胃想呕吐，随后就全身无力，倒在病床上，一会儿就觉得轻飘飘的，医生让我体会了一次抽大麻的感觉。药力过后我们等着付钱，可医生却说你们可以走了。当时我们想到资料上有我们的社会安全号，也有公司的电话住址，可能会找公司结账吧。可一直到我们离开美国也没人找公司或我们要过钱，或许这就是美国的社会福利吧，我一直没弄明白。想想国内很多医院把没钱的病人拒之门外，美国的社会福利还是不错的。
在这间房子里住下去越来越倒霉，我从床上下地也会睬在床框上把脚扭伤，脚踝肿得像个鸡蛋，第二天我用绷带包着脚去上班，装作若无其事的样子，怕被美国同事知道了笑话我，可惜做动作的时候还是被看出来了。真是丢人。再后来肩膀就在工作时脱臼了，搬到旧金山后才慢慢好起来。再搬回洛杉矶时，我就坚决不住在一楼了，更不会再住以前那间房子，不幸的是另外一个同事不巧被安排到了那个“黑猫”房间。当时我告诉他这个房间有问题时，他还将信将疑。几天后他自己在房间里做饭时，锅里的油起火，他情急之下把锅一扔，油溅在手背烫伤得很严重，地毯也烧起来了，要不是灭火灭得快，房子肯定都给烧了。师傅说过所有的病气都是从地下冒出来的，一个不好的房间你站在里面，就会感觉到地下冒出不好的气，反之则吉，如果感觉到这房子不好但是暂时又没有条件搬的话，只有把房间的整个天地气场换掉，当然这需要很高的功力了。一般功夫的学生也可以通过长期的练功来慢慢转换家里的气场。
中国风水在国外近年来也非常的流行，其实风水只是一种中国古代人择地选宅的方法，并不神秘，其核心思想还是个“气”字。很多派别讲朝向、讲时段，其实只需要你自身的修为能感觉到“气”的来龙去脉，鉴别阴阳乾坤，外在实际的方位、朝向、开口……都可以迎刃而解！这也是为什么历来的庙宇道观的择址和建造都符合风水学原理，难道这些和尚道士全都是风水大师？其实主要还是靠本身修行练出来的感觉。在道家修行的初期就有很多种用手或身体感觉“气”之好或坏的方法，都是利用人身体本来就有的能力，简单实用，行之有效！
第四卷一、《霹雳娇娃》中的三位娇娃（1）
这时哥伦比亚公司找袁和平导演拍摄《霹雳娇娃》，由于档期问题，袁导推荐了弟弟袁祥仁来指导这部戏，这是由一部在美国很有影响力的老电视剧改编的电影。因为我赴美无需签证，训练老外拍摄西片又有经验，袁导就把我转到袁祥仁手下，帮助完成《霹雳娇娃》的拍摄。回到洛杉矶，我住在市区，这里离索尼哥伦比亚片场很近。在美国，市区属于商业区，不适合人居住，听说我住市区，朋友都会问我为什么住那儿。不过我还是很喜欢这个公寓，离唐人街很近、很方便。
这时《黑客帝国》已经在全球上映，引起轰动，同行都对我刮目相看。有了《黑客帝国》成功训练的模式，《霹雳娇娃》的前期训练当然也是必不可少了。三位女主演我只认识卡梅伦，她主演的《面具》没话说，大美女一个，巴里·摩尔很小就是童星了，她演的《ET外星人》在美国也是家喻户晓，刘玉玲在美拍过一些电视剧，也有些知名度。《霹雳娇娃》剧组里我是惟一一个参加了《黑客帝国》拍摄的袁家班成员。训练场选在一个旧的大酒店里，和《黑客帝国》一样，买来很多训练器材，公司还有两位金发碧眼的女中医，负责给三位娇娃针灸按摩，感觉有点不伦不类。布置妥当后，三位娇娃来到了训练场，巴里·摩尔人很可爱，像个小姑娘般活跃：卡梅伦身材高挑，双腿很长，性格特别开朗大方，很爱笑；而刘玉玲很嗲，说话轻言细语很温柔，会说几句简单的中文。因为我是袁家班中英文比较好的，所以袁导把三个娇娃都交给我训练。第一天的训练很简单，以压腿和松筋骨为主，《霹雳娇娃》里使用的拳法比较通俗简单，加之女性对这方面兴趣不大，我也不用像里维斯那样解释诸多拳理。除刘玉玲有一些基本功外，另两位娇娃的柔韧性就不敢恭维了，一压就喊痛。我想第一天就不要太狠了，免得明天就不敢来了，特别是卡梅伦身材比较高，腿很长，用手摸自己的膝盖都难。但卡梅伦这个女孩因为出身贫寒，父亲以前是个工人，很能吃苦耐劳，知道自己的缺点后，主动要求训练时让我坐在她背后，直到她头贴到脚为止，每次都会痛得哭出声来，但也不叫停，直到我看她实在受不了了再让她数100下才起来，三个月里，天天如此，她的这种努力加上自己完美的身材，才做出了后来电影里漂亮的凌空连环三脚。
第二天，娇娃们姗姗来迟，见到我就说不行了，全身像被打了一样，动都动不了，直接就跑到医疗室找洋中医去了。我说这个痛医不好，等一星期换了劲自然就好了，她们说不管，医不好休息一下也好啊，上午就没练，下午开始基本拳法腿法的训练。《霹雳娇娃》里有很多动作都需要三人之间的配合，这需要长时间相互观摹、协调，才能达成，我要求三位娇娃动作尽量做到一致，并用余光瞟到对方，做到一动都动、一静都静的默契状态。而三人又各具特色，根据自身条件不同，卡梅伦使用北方长拳，动作以舒展大方为主，巴里·摩尔酷爱街头打斗，拳路以实用泼辣为主，刘玉玲身材比较矮小，就适合短小精练的南拳。
导演MCG是地道的香港功夫迷，精力旺盛，一到现场就会不停地和演员讲戏，和我们讨论招式，从未见他露出一点疲态。他二十九岁，年轻有为，喜欢袁和平导演的《铁猴子》，拍摄中总喜欢播放《铁猴子》的录影带，然后指着电视屏幕对小袁导说：我要这个动作，我要那个动作。好莱坞对香港武打的进入有两种看法：一派是完全的排斥，另一派则主张吸纳新元素来强壮自身。在《霹雳娇娃》拍摄中，一些好莱坞元老觉得不需要那么多香港武打，而年轻一代像导演MCG，还有主演兼制片以及巴里·摩尔都希望能在戏里加入更多的中国武打，并多方交涉，争取多一些资金和时间来拍摄武打动作。《霹雳娇娃》的成功，证明他们的努力没有白费。
几周训练以后，演员们掌握了一些基本功，但像所有没练过武的人一样，下盘无力，功架无根，也跳不高。我还是老办法：站马步，最简单也最有效。短短一分钟，三位娇娃就站得全身发抖，气喘吁吁，一叫停就倒在地上叫酸叫痛。马步桩要求站到酸、痛、热、抖、麻、最后无感觉，而复又出现酸、痛……循环两次方可站起，一�