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周文矩的肖像也有一定的成就，北宋尚存他的南唐后主李煜的肖像多
幅。现在保存的《重屏会棋图》绘南唐中主李暻的肖像，很有个性特征（图
223）。
南唐人物画家王齐翰的《勘书图》是描写士大夫生活的作品，画一个人
独坐挖耳朵，神情闲适，技法娴熟。
顾闳中的《韩熙载夜宴图》是一幅杰出的优秀作品。这幅画创作的背景
传说是：南唐后主李煜听说他的大臣韩熙载生活放纵，就派了画家顾闳中去
偷看，回来加以描绘。这幅画以夜宴为题，描绘真实生动，反映了中古贵族
阶级的糜烂生活。
这幅画在艺术技巧上获得很大的成功，描绘了韩熙载的个性化的外貌，
主要的是表现了夜宴的场面，又围绕着夜宴表现了其他各种活动：奏乐、舞
蹈、男女酬应等，使总的主题得到了多方面的补充和深入（图222）。开卷
是夜宴的一场，画家反复描绘了每一个人的神态，除了面容姿态外，还着重
地刻画了每一个人的富有表情的手。——画家集中地阐明了主题，并加入细
节。
南唐花鸟画家中最受重视的是徐熙。他的作品取材主要是江湖田野的景
物，如：汀花、野竹、水鸟、渊鱼等。他画的雁、鹭鹚、蒲、藻、虾、鱼、
丛艳、折枝、园蔬、药苗之类，在北宋时期被认为标志着他的特长。在技法
上也有自己的特点，并创造了“舖殿花”和“装堂花”两种以装饰为目的的
构图样式。
南唐的山水画家以董源最有名。他画水墨山水，也画着色山水。他的山
水能表现出风雨变化，构图也很丰富：“千岩万壑，重汀绝岸。”“写山水
江湖，风雨溪谷，峰峦晦明，林霏烟云”（《宣和画谱》）的形容和现存他
的作品给我们的印象是完全相符的。
他的作品，如：《潇湘图》（图218）和《夏景山口待渡图》描绘多土、
草木茂盛的丘陵，阳光下一片濛濛。相传他的作品《龙宿郊民图》（原名应
作《笼袖骄民图》）在蓊郁的山水间画了龙舟竞渡之类的游戏（图219）。
《平林霁色图卷》也题着董源名字，画出山势突亢，江岸开阔，晨雾乍散，
近处村落和高亢的山头的景象，艺术上极为成功。
董源的学生巨然和尚，也以擅长画草木茂盛的江南山水著称。他的《秋
山问道图轴》则表现了比较高爽的秋季景色（图220）。相传他的作品《溪
山兰若图卷》表现了夏季空气湿重生意郁勃的自然景象。
董源和巨然的作品创造了江南地域丘陵江湖的动人的景象。适应着自己
的表现目的而产生他们的皴法“披麻皴”，为元明以来山水画家所不断摹仿，
从研究绘画史的角度看，他们的影响比他们的实际成就更值得注意。
南唐画院的山水画家赵斡的《江行初雪图卷》，充分地表现了秋冬之际，
江上叶落风寒的萧索风光（图221）。卫贤的《高士图》以人物为主题，但
作为背景的山石树木，其描绘的技法也有新的成就。
南唐画院画家后来多加入北宋画院。
五、南唐及西蜀陵墓的发掘
南唐李昪墓（公元九四三年建）及李昪墓（公元九六一年建）的发掘丰
富了五代艺术的研究资料。
李昪墓内建筑平面布置复杂：有三主室、十附室，石、砖发券多种结构
代表当时技术水平，墓内装饰彩画是现存早期的实例之一。
二墓出土陶俑种类丰富，是五代时多种等级和地位的人的形象。男子有
七种，女子有四种。此外有各种动物形象（马、驼、狮、鸡、狗、蛙）及神
话动物（人首蛇身及人首鱼身）。男女俑造型简括，有成熟的写实手法，较
完整地反映了贵族生活中附庸者。
出土的陶瓷提供了五代白瓷和青瓷的确实材料，充实了陶瓷史的系统知
识。
西蜀王建墓也曾发掘，墓中的石像与石棺座上的雕刻是五代雕塑艺术的
代表作。
墓中石像即王建本人的肖像高达八六厘米。石像面容和文字记载王建的
“隆眉广颡龙眼虎视”（《册府元龟》）的特点相附，坐在石座上，表情严
肃，性格表现很充分。
墓中棺座东西两侧有十二力士像的立雕，面向棺座而跪，两手伸入棺座
底下作扶抬状，面部肌肉紧张，手腕粗硕有力，体态表情都很真实，特别是
嘴部的动作。十二个像各有自己的特点，可见其技巧的水平。
棺座的四周浮雕二十四女乐像，二像作舞蹈状，其他各像皆执不同的乐
器，为“龟兹部”的音乐，演奏各种不同乐器时的神情变化，表现得很细致
而具体。其他尚有一些云龙，牵枝花等装饰浮雕，造型也很优美。
王建墓中雕刻品的艺术成就，可以说明绘画艺术的相应的成就。
六、五代绘画艺术的成就
五代绘画在六十年间达到一个新的水平，发展了唐代艺术的世俗的倾
向，在艺术技巧和艺术样式方面为绘画扩大了领域。
画院画家的活跃是一突出现象，反映了具有一定社会基础的绘画艺术的
发达。
五代的绘画艺术作为一种技艺行业有中古手工业的某些特点：竞争，父
子相传，有固定的专长，商品化。五代绘画技艺的行业随着商业的发达而得
到发展，绘画技巧日益提高。
画院画家的主要任务是图绘帝王贵族的肖像和生活。南唐保大五年元旦
大雪举行盛大宴会，召名手绘图纪念，是最有名的例子。参加绘制者包括：
高太冲画李璟像，周文矩画诸大臣和乐队，朱澄画楼阁宫殿，董源画雪竹寒
林，徐崇嗣画池沼禽鱼等。画院画家也奉命画寺庙的宗教壁画或建筑物内部
的作为装饰的山水和花鸟，并有较高的社会地位“翰林待诏”的名义，有较
好的生活条件，用经济力量支配他们的实践活动，对艺术的提高又有鼓励的
作用。而且生活方面具有手工业劳动者的特点，所以保持了画家与广大社会
的联系和画家的一定程度的独立思考的可能。
五代绘画艺术的发展在人物画、花鸟画和山水各方面都有表现。
人物方面突出的现象是肖像画的普遍化。肖像画是有历史渊源的，五代
写真名手和他们的作品在数量上值得注意，例如：西蜀有常重胤、宋艺、阮
知晦、李文才、袁仁厚等，南唐有高太冲、周文矩、顾闳中等，堪称人才济
济。
五代寺院中有所谓“真堂”。成都大圣慈寺三学院真堂的壁画以贵族肖
像为内容，有阮知晦绘后蜀孟知祥肖像、张玖绘他的僚属们的肖像。对于了
解这一风气，敦煌莫高窟的五代及北宋初期的洞窟内现存有肖像意义的供养
人多幅，可以作为参考。
人物画的主要成就是反映贵族生活更深入到表现精神状态，于是形象刻
画达到进一步精确。有情节的绘画，构图丰富而集中表达了主题。
花鸟画摆脱唐代作为装饰艺术的要求，写实风格得到进一步发扬。从五
代开始，花鸟画成为中国绘画艺术中有独特地位的一种样式，展示人们精神
世界的一个有力的方面。花鸟题材在文学艺术中反映人们向往生活和乐观的
情操。
晚唐五代时期经济生活的繁荣对于文学中花间体的词曲和美术中的花鸟
画有相当的影响。五代花鸟画的主要部分是描写与贵族生活有联系的花卉禽
鸟。
花鸟画的技法随着表现的需要相应得到提高的机会。精密的观察和精确
的表现是这一发展阶段上画家们努力追求的目标，技法上有着各种创造。
在这里附带说明关于中国花鸟画技法：勾勒法和没骨法的起源与区别问
题。根据宋代文字记载，徐熙画花和当时一般流行的方法不同，一般流行的
方法是用色彩晕染而成，徐熙是用墨写其枝叶蕊萼，然后敷色（见《宣和画
谱》和《圣朝名画评》）。黄筌父子画花妙在赋色，用笔极纤细，但以轻色
染成而不见墨迹。徐熙的孙子徐崇嗣原来用徐熙的画法，不被人看重，于是
效仿黄家的画法，不再用墨笔，直以彩色绘图，才不受歧视（见《梦溪笔谈》
和《图画见闻志》）。由这些材料可见流行的一种看法：徐熙创没骨法、黄
筌创勾勒法之说，尚需进一步考订。
山水画从五代开始，作为中国绘画艺术的一种有独特意义的样式，也有
了稳固的地位。山水画与花鸟画一样，也成为展示人们精神世界的有力的凭
藉。
荆、关、董、巨等人创造了真实动人的艺术形象，而成为山水画中的优
秀范例。
他们的构图上多以雄伟的巨峰为主，同时又展开山川地势树木的多样变
化。他们描写的是在一定季节气候状况下的山河大地的面貌。他们密切结合
自然环境的特点，布置人物的活动（旅行、待渡、渔舟等）和人工建筑物（寺
庙、关隘、栈道、山居、水亭等）以加强自然环境的特点的表现，因而组成
完整的境界。
第八节隋唐五代的工艺美术
经过隋朝和初唐相对的社会安定，随着农业的恢复与发展，手工业在盛
唐时期也迅速的发展起来。在手工业中，与工艺美术有关的占很大一部分。
城市作坊手工业成为唐代手工业的基本形态。封建经济发展的结果，在
中唐以后手工业的一部分逐渐脱离了农业，而成为以商品生产为目的的独立
作坊。中唐以后城市作坊有织锦坊、毯坊、毡坊、染坊、纸坊、造船坊，以
及酒坊、糖坊等。手工业作坊既是制造的场所，也是售卖的场所。同类商品
生产的作坊和店铺在城市里都集中在一个街坊，称为“行”，长安城有二百
二十行。手工业作坊之间并且成立了行会组织，行会组织的作用主要是调整
各作坊之间的关系，避免竞争，并且负责和官府打交道，如纳税，应官差等。
手工业经济方面的这些新现象对于工艺美术的发展提供了一定的社会条件，
并且，手工业向商品经济发展的结果也影响了官办手工业。
官办手工业，在古代的手工业中，特别是工艺美术中都占很重要的地位。
如以前各章所说的工艺美术绝大多数的精美产品都是官办手工业所制造。
中国古代的官办手工业主要分为五大项：①土木建筑，包括都邑、宫室、
陵墓、河渠及军事防御工程，如长城等。②供皇家日常生活及典礼仪节时所
需用的各种器物，包括服装、用具、仪仗、车舆、乐器等。③各种军器，如
甲胄、鞍鞯、弓箭等。④货币及一部分铜器（如铜镜）。⑤官府垄断的手工
业，如盐、铁、铜，甚至茶叶等。——这五项中除了最后一项外大多与美术
有关，而②③④三项特别是与工艺美术有关的。由于古代社会中巨量的财富
集中在统治阶级手中，所以官办手工业的制作质量较高，往往代表某一时期
工艺美术技艺最高水平。
唐代的官办手工业很发达。按照盛唐时期的官办手工业的机构比汉魏南
北朝时期更加扩大，设有四个机构：少府监、将作监、军器监和都水监。少
府监掌百工技巧之政，下设①中尚署，供应举行祭祀及各种典礼场合所用的
器物及服饰等。②左尚署，供应天子和皇室用的各种车、扇、伞、盖等。③
右尚署，供应天子用的鞍辔以及政府各部门的帐、刀、剑、斧、钺、甲、胄、
纸、笔、茵席、履舄等。④织染署，供应皇室及为官员的冠冕组绶及织纫、
色染、锦罗纱縠绫䌷絁绢布等。⑤掌冶署，供应熔铸铜铁器物。此外，少府
监还管理各地的炼冶及铸钱的各机构。将作监掌土木工程之政，下设①左校
署（木工）。②右校署（土工）。③中校署（舟车等工）。④甄官署（石工
和陶工）。甄官署是北朝以来常设的机构，承包下列工程：石窟的营建（北
齐在甄官署下设有石窟丞），坟墓前的碑碣、石人、石兽、坟墓中的陶俑明
器。将作监下并附采伐木材的五个监。军器监是职掌缮治甲弩兵器，下设弩
坊及甲坊两署。都水监负责水利，掌川泽津梁渠堰陂池之政。以上四个监中，
少府监和工艺美术的关系最大，甄官署和雕塑艺术关系最大。在初唐时期少
府监中曾一再出现一些当时著名的美术家，如尚方令王定，少府监王知慎、
陈义国都善画，尚方丞窦弘果、毛婆罗善塑（“尚方”即“少府”）。唐代
网罗画家的部门有开元年间的“集贤殿书院”，其中设有“画直”。
与工艺美术有密切关系的少府监规模很大，内部分工也很细。如织染署
包含有二十五个“作”，其中织纫之作有布、绢、絁、纱、绫、罗、锦、绮、
■、褐共十种作坊，组绶之作有组、绶、绦绳、缨共五种作坊，䌷线之作有
䌷、线、縇、网共四种作坊，练染之作有青、绛、黄、白、皂、紫共六种作
坊。
城市的独