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“等到我去采撷樱桃，为时已晚，太迟了。”
“我躲在窗后，就像犯了大罪的罪犯。瞧，先生，我的罪就因为我是十六岁。您是说太迟了？”
“太迟了。作为男人的一生，可能是太迟了。您看。”
“先生，还是给我讲讲坐满人的、演奏音乐的咖啡馆吧。”
“小姐，没有这些咖啡馆，我就活不下去。我很喜欢它们。”
“我相信我也很喜欢它们。我也可能到那个地方去，站在柜台前面，就站在我丈夫身边，我们听着收音机。有人和我们讲些什么事，又谈了别的一些什么事，我们应承着，我们答话，我们两个在一起，在那个地方，和别的人在一起。有时我很想到那个地方去走走，可是您看，一个像我这种情况的年轻姑娘，单身一个人，那是不可能、不许可的。”
“我忘了：有时候，有一个人正在注意看您。”
“我知道。走近了？”
“是呀，走近了。”
“无缘无故的？”
“是无缘无故。这样谈起话来就不是一般性的。”
“那又怎么样，先生，那又怎么样呢？”
“在一个城市停留我从来不超过两天，小姐，至多三天。我出售的东西不是那种人家急需的。”
“可惜，可惜，先生！”
第三部分相关评述
如果有人问我为什么写《广场》，我想是听了巴黎街头广场上人们的谈话。她，每天下午都在那里，大部分时间是一个人，心不在焉的，一定又有点什么事儿。他，也在那里，一个人，大部分时间也是恍恍惚惚的。她，照看着另一个女人的孩子。他，多半是个小贩，卖些人们几乎都忘了的零碎玩意。两人一起看着时光流逝。
让我着迷的，是人们可能会说的话，而不是人们正在说的话……现实主义，我一点也不感兴趣。它四周被包围了。完了。
——杜拉斯
玛格丽特·杜拉斯以非常细腻的手法道出了男人也有善于说话的时候，她的观察非常仔细：必须要有相当的运气和相当的单纯才能在广场碰到这样单纯的事情，而这份单纯恰恰又和这两个人即将面对的隐藏的压力形成鲜明对照。
—— 莫里斯·布朗肖