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月在全国的销量有时还不到一千册。这还没有一本畅销书在一座城市的销量多。
一飞（笑）有些小说杂志社都快发不起工资了。
晓璇我觉得造成这个结果的原因有两点：第一就是有些作家根本不去考虑读者的感受和想法，写起小说来故弄玄虚，艰涩枯燥，丝毫引不起人们的阅读兴趣，第二，也就是最根本的原因，一些小说杂志机构的不健全和病态，他们这些机构的主干人物靠着国家拔下来的资金去办只能在他们这小圈子里看的杂志。他们有两个爱好，就是扼杀读者阅读小说的欲望，和抵制可读性强的小说。他们认为真正好的小说，不应该有很多读者，有很多读者在写小说这行当里是最下三烂最不入流的作家专利。他们总以为小说是个多么艺术的东西，他们是多么伟大的制造艺术的人。我看小说刊物办不下去，杂志社发不起工资是他们自找的，他们就应该这样。不把作品弄得精彩，不希望越来越多的读者接受，注定要被市场所淘汰。
一飞那我觉得《商魇》先发在小说杂志上说不定既能获得好评，又可以救杂志社呢？
晓璇（笑）我想我没那么大本事。就像一名好球星不一定能挽救整场比赛一样。杂志上还有别人的小说，跟我联系的那两家小说杂志社的增刊上面通常也都是三到四个人的小说，就影响力来说，直接出版的小说未必就会输给先发在杂志上的小说，毕竟现在买小说杂志的人少嘛。这些都是我个人的看法，其实我做出这个决定更主要是为了跟我合作的出版社。
一飞怎么讲？
晓璇单从经济利益上来看，杂志和出版社都要付给我酬劳，我损失不了什么，可这样一来出版社就赔惨了。现在盗版无孔不入，往往是我先把小说交给杂志社，月刊好一些，尤其是双月刊，办事效率特别低，一个长篇小说要等三、四个月才能发，这样都算比较短的。你知道在这三、四个月的等待时间里，人家盗版商早就把书印刷好上市了，这是什么概念？也就是你这边小说杂志还没发行我那边盗版就开始卖了。盗版书都卖几个月了，正版书才出来而且价格还是盗版商的两倍。比如一本正版书定价十八元，那么盗版书定价九元甚至六元盗版商都能从中赚很多，他们既不需要付给作者稿酬和版税，也不需要到中国版本图书馆去注册，这样就省得了一大笔钱，他们只掏点小钱来印刷就行，确实是一本万利。所以有些文化影视圈的朋友们说，现在干盗版的比干正版的有‘‘钱”途，一个个都是腰缠万贯的暴发户。回到书籍上来，盗版比正版上市早而且又比正版便宜，那么它们之间的较量会是如何？如果这样的话，和我合作的大型出版社能有很多收益吗？出版社既然信任我准备出我的作品我就不能让出版社赔钱。
一飞（笑）我刚才说的那样既救不了杂志社又害了出版社。
晓璇对，两边都不讨好的事情我不干。
第四章我的古典主义情结（6）
一飞《商魇》的影视剧改编权呢？准备卖给谁？
晓璇这个都要等到书出版后才能确定。
一飞那么我想你在《商魇》的前期和出版后的宣传上一定会花不少心思。
晓璇对，宣传是在作品的商业化运作中最为重要的一个环节。有九位市场营销学方面的专家给我教授关于前、后的宣传策略在这里我不方便跟你透漏，但我可以保证一点，在我和出版社的协调之下，《商魇》的宣传方式和在此以前国内所有畅销书的宣传都不一样，会让你耳目一新，你会发觉这种宣传从前还真没有见过。
一飞我看了你设计的封面，像电影海报一样，上面还有英文。
晓璇对对，我追求的就是电影海报风格，这也是我反复跟设计小组强调的。
一飞英文什么意思？
晓璇翻译过来就是说：“杀戮带来大商的繁荣，还有恶梦，日复一日，直到你死，”在设计这句话时我就想把它弄得跟电影预告片的解说词一样，既简单有力，读起来感觉又很酷。
一飞那你干吗不把中文翻译直接打印在封面上呢？
晓璇因为我要追求电影海报的风格，目前大多数电影海报上用的都是英文。另外，封面上的英文也起到了很好的装饰作用。它会使封面很好看。
一飞那么《商魇》在具体的宣传活动中会使用哪些奇招，你能不能透露一点儿？
晓璇这个目前没和出版社商量所以还不能先说。不过请你相信，《商魇》的宣传会让你有意想不到的惊喜。
一飞可以说，《商魇》除了签约、出版、宣传这些外部的工作，属于它本身的事情已经告了一段落了，那你最近在忙什么呢？
晓璇忙下面两部作品，关于治水英雄、夏朝开国君王的《大禹》和关于西周末年“烽火戏诸侯”的周幽王时代的，《原路》。这两部的字数应该和《商魇》差不多，或者多一点。
一飞都是很久以前的事了，夏商周。
晓璇对。
一飞你是一个有着浓重古典情结的人。
晓璇是的。
一飞天生的还是后天培养的？
晓璇应该两方面都有吧！
一飞那么后天受什么影响的呢？
晓璇儿时看的古装电视剧和宋元明清的话本小说。我在小学四年级就用半年时间看完了罗贯中的《三国演义》，而且是原版的，古白话语体。
一飞从小就喜欢这方面？
晓璇对。
一飞有没有谁刻意引导你这样做？
晓璇没有。相反我父母不主张我将来搞文艺方面。像我妈她就想尽一切办法试图打消我这个理想，她就想让我考个英语、电脑什么级的以后好当老师。可我就是喜欢文艺，喜欢看古典的东西，写我也尽量写古代的故事，我写的短篇小说都发生在古代。
一飞那你还是天生的。
晓璇（笑）好象有那么一点。我记得我妈妈跟我说的一件事，我一周岁大的时候，家里给我举行了一种仪式，就是在书桌上放各种各样的东西，有零食、秆枰、书本等等，然后姥姥抱着我，让我从桌子上抓一件东西。小婴儿嘛，不懂事，抓东西也是无意识。但是大人们把这种仪式看成了能预测孩子未来的卜卦。比如说抓到糖果糕点的一般长大庸碌无为，抓到秤杆的日后会经商什么的。
一飞有点像西藏喇嘛筛选转世灵童的仪式，那你抓到了什么？
晓璇一本书。
一飞什么书？
晓璇长大了以后，我父亲告诉我是一本唐诗。
一飞天生的古典情结。
晓璇（笑）
一飞那你不准备写一些现实题材的作品？
晓璇手头倒有两个，但想法还不成熟。
一飞反正现在就是要将古典进行到底了。
晓璇（笑）应该是。
一飞能不能把下面两部《大禹》和《原路》也谈一下？
晓璇 不好多说，只能少说一点，像《大禹》里面，我会把中国传统思想中的神话人物形象做一些颠覆和重构，比如大禹、尧、舜、皋陶、娥皇、女英等。在我的《大禹》里，他们都是极其普通的人，比如像神话传说中的两个人物形象娥皇女英，这两位尧之女，舜之妃。她们因舜帝的死哭出了“斑斑泪竹”。《大禹》里她们是和传说迥然相异的人物。就是说《大禹》里对根深蒂固的传统颠覆得比较厉害，要打破人物在人们头脑中固有形象，这是我的一点野心。但它会和《商魇》一样，是部精彩丰富的史诗性作品。现在已经有很多人在关注它了。换句话说，《大禹》的前期宣传已经展开了。
一飞在“烽火戏诸侯”的《原路》里，一定会有那位令周幽王神魂颠倒的冷美人褒姒吧？
晓璇有褒姒。但是《原路》里的褒姒会和历史记载截然相反。我会对她的形象做重新的设计，但是会让你在看完之后接受我的设计。
一飞很吸引人，你不会给她加一段可歌可泣的爱情吧？
晓璇（笑）这个暂时保密。
第四章我的古典主义情结（7）
一飞防盗版？
晓璇（笑）那倒不是。
一飞《商魇》、《大禹》、《原路》，这三个名字读起来很好听，是不是经过刻意设计的？
晓璇是的。
一飞《原路》的命名很有些宿命的意味。
晓璇对，我认为历史在冥冥中早就给我们设计好了一条路线，我们再怎么努力也只是沿着这条“原路”进行。《原路》里的任何人，无论是申侯还是褒姒，他们再如何处心积虑惨淡经营，实际上还是逃脱不了仍然要走“原路”的命运，谋事在人，而成事在天！
一飞你相信宿命吗？
晓璇我相信。
一飞你认为历史也是一种宿命？
晓璇对，而且我觉得我们也处于宿命的支配中；比如现在你我面对面坐在一起，这也是命中注定的事情，我们的谈话以我们的告别而结束，但是谈话的过程会被你记录，而谈话的本身会成为永不再来的历史，其实我们也是历史的参与者，历史会让别人到看我们今天的谈话，历史见证着我们的行为。
一飞也是，一个星期前我压根就没想到过会采访你。那你认为人可以改变命运吗？
晓璇在我看来能够改变原有命运的也是他的宿命。宿命规定了他在人生的某一阶段努力并能取得成功，努力奋斗的人也不少，但到头来能够真正改变命运的人却不多。
一飞这样讲奋斗是没有意义的喽？
晓璇绝对不是。首先不管你最终的命运是好是坏，我们都要奋斗一番。因为实现你的命运，完成你的历史使命也是你的一种责任，尽管“谋事在人成事在天”，但我们依然要“谋事”啊！我希望相信宿命的朋友也不应该自我放纵，至于那些每天浑浑噩噩混日子的人，可能是因为他们前世太决绝，所以今生总迷茫，人最重要的一点是务实，做好眼前的工作，然后再制定下一步的计划，我觉得目前大学生打工族里的一群人，他们就是不务实。
一飞那我不同意你的说法。大学生打工既获取了一定的酬劳又增长了社会知识。他们不正是务实吗？
晓璇我说的是打工族里的“一群人”，你要说大学生打工，比如学计算机专业的去电脑公司实习，学法律专业的去律师事务所做临时顾问，那我绝对赞成，术业有专攻嘛，可我们大学生打工族中的一群人在打什么工呢？你看看吧，在超市里做收银员，在街头发手机传单，在小餐馆里刷盘子，在酒吧里当服务生。
一飞对，而且这种大学生还真不少。可他们也没办法呀，现在中国的实际情况就是这样，就业压力大，人才需求极度饱和，大学生泛滥。
第四章我的古典主义情结（8）
晓璇（笑）我认为所谓的“就业压力大，人才需求极度饱和”是一个大大的舆论阴谋，是一些别有用心的人经营的一个大阴谋。
一飞阴谋？
晓璇对，是中国中产阶级里的一部分人策划的一场阴谋，他们很清楚这种令人惶恐不安的假消息必然能够在中国的这张大温床上孳生并飞快蔓延。中国有句俗语：“好事不出门，坏事传千里。”很快的，这种舆论加上传媒帮凶席卷了全中国，甚至影响到整个亚洲地区。大学生、他们的父母和社会上不明白内幕的人们越来越焦躁烦乱。一些社会问题应运而生，因找不到工作和失业的原因而导致越来越多的人患上忧郁症、恐慌症、神经紊乱之类的现代病，自杀现象也急速增加。去年我看过一个资料，上面的统计数据显示在中国每年自杀的人群中，有将近一半的是年轻人，其中不少是刚出校门的大学生，很残酷啊！中产阶级里的一群阴谋家直接或间接地逼死了很多年轻的生命。
一飞你的观点很新鲜也很令人震惊。
晓璇那你要问我中产阶级为什么要放出这样的一个舆论呢？我说过一切都是宿命，新旧交替是事物发展的必然趋势，而旧势力往往不甘心被取代。我们国家的中产阶级里一部分人就是不愿意被年轻人取代，他们想尽办法扼杀、抵制那些对他们地位有威胁的优秀的年轻人，他们大部分都是七、八十年代成长起来的，可能是由于过去的努力、经历的磨难，深感当今地位财富的来之不易，不愿意看到地位被年轻人所取代。所以他们向全社会放出了“就业压力大”“人才用不完”这样的舆论，究其原因，我想只有两个，一是不自信，不相信自己的实力；二是不安于宿命，不甘心被新势力取代