按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
不可言喻的“合一”进入其沉寂之中。 ——存在着一种否定的神学，因为上帝是深渊。但是，因为他仍在肯定与否定之彼岸，故他仍然是根基与深渊之彼岸。（３）从根基与深渊的辩证法中形成了佯谬的陈述：灵魂与上帝在“过亮的黑暗”中合一，“神的黑暗”是“不可企及的光明”
，神栖居在此。 正是亚略巴古的狄尼修提出了“神的黑暗圣光”的论断，并传之于一切后来的神秘主义。 他在致迪亚孔。 佐罗塞奥斯的（第五封）信中写道：“神的黑暗是不可企及的光明，根据《圣经》，上帝栖居在此。 虽然它因其极度的光亮而不可见，因其满盈的光照而不可及，每个配得上认识并看见上帝的人却能抵达那里，因为他恰恰通过不看和不认识达到超逾一切看和认识之境界。”
——这里提到的经文是《提摩太前书》６：１６，称上帝住在“人不能靠近的光里”。
也许狄尼修脑海中也浮现出《列王记（上）
》８：１２，该处称耶和华“必住在幽暗之处”。
138
０３１《杜伊诺哀歌》与现代基督教思想
“狄尼修哺育了整个东正教教会的神秘主义。”里尔克常常忆念他的两次俄国之行（１８９９和１９０）
，它们也是创作《祈祷集》的诱因，旅行期间，他偶然接触到东正教教会的神秘主义，这是否属实，并且以哪种方式，我不得而知。 从思想上客观而论，里尔克在《祈祷集》中宣告的上帝神秘论带有光明的和阿波非斯式的特征。 他同样认为，根据上帝身兼根基与深渊之辩证法，上帝集万名者和无名者于一身。 以此为基础遂有“矛盾之树林”
，里尔克如此称呼上帝。 人们只能充满矛盾地佯谬地谈论上帝。
你乃是矛盾之树林。我可摇动你如幼婴，但你的诅咒正应验，可怕地笼罩着万民。
上帝既是无限微小和柔弱的，也是无比强大和威慑的他是无处不至的“万形”
，光明与黑暗俱在其中。
每当我以感官看见你，你的万形就逸散；你行走如纯光的狍子，我是树林，我黑暗。
万物皆可成为神的图像、譬喻、象征、语言、躯壳。
139
里尔克的宗教观 １３１
我不愿知道你在哪里，请你从八方对我言语。你虔诚的弟子记载福音，一无遗漏，却忘记关注本初的音讯。
他是“神奇的力量游戏”
，这游戏“供奉地穿透事物”。
我在一切事物中发现你，它们觉得我亲如兄弟；细物中，你是阳光下的种子，巨物中，你巨大地奉献自己。
在里尔克的眼中，哪一个事物不是在供奉，充当万名者的图像和譬喻！万物简直纷至沓来，以便汲取他的漫溢的充盈生命，以便充当他的泽披事物的馈赠之容器。 上帝是“最温柔的律法”
、“乡愁”
、“树林”
、“歌谣”。他是“歌声中的音符”
，“从田野轻轻飘来”
，“星星的歌吟”。他是“露水”
、“晨祷”
、“少女”
、“陌生的男人”
、“母亲”和“死亡”。万物都可以变成他裹身的“衣袍”。
你是变幻不定的形象，始终孤独地凸出命运，从不被谁欢呼，控诉，描绘，像一片蛮荒的树林。
140
２３１《杜伊诺哀歌》与现代基督教思想
你是事物的深邃总和，不说出自己本质的结语，向事物示以各别的面目：对海岸是船，对船是陆地。
于是，上帝也是“咕咕作响的乌黑的茶饮”
，宽宽地睡在俄罗斯家家户户的火炉上，是“长胡子的农夫”
，是头发烧焦的“铁匠”
，站在铁砧旁挥动铁锤，又是从鸟巢掉下的“幼鸟”。
而你：你从鸟巢掉下来，是一只幼鸟，黄色的爪子，大大的眼睛，教我心碎。（我的手太大，捉不住你。）
我用手指蘸一滴泉水，仔细听你能否舔上它，我感觉我俩的心在跳动，我俩都骇怕。
但是，上帝也在生命的一切不显眼的、下贱的、被低估和被忽视的困苦形象之中。
我曾浪游在许多风中；你也千百次随风飘移。我带来自己找到的一切：
141
里尔克的宗教观 ３３１
你是圣餐杯，盲人需要你，奴仆把你藏得很深，乞丐却用你讨口乞食；有时在一个孩子身上揣着一大块你的意义。
他是“最底层的无产者”
，“掩面的乞丐”
，“悄悄的无家可归者”
，比“夜的避难所中一切穷人”还要贫穷。 即使面对令人恶心的麻风病人，里尔克也不畏缩。
你是穷人，你是无产者，你是没有位置的石头，你是被抛弃的麻风病人，手持拨浪鼓在郊外荡游。
万名性之领域与神灵并不是一回事。 然而，它是神灵昭然公开的场所。 处在空间—感性的和非感性—灵性的世界中的每个事物和每个形象，均可成为上帝的“衣袍”
，上帝借此在永恒的变化中同时隐蔽并公开自己。但是，停留在这个领域也有危险：使上帝变得肤浅平庸。我以为，里尔克没有避开这种危险。 他的比喻配上了悦耳的诗韵，却十分牵强附会，轻率随意，给人以难受、滥用、放纵无羁之感。 人们觉得，以这种放肆、这种比喻癖谈论上帝是犯禁的。里尔克也踏上了相反的阿波非斯式的神学之路，通向无名性之路，在此范围之内，上帝是“截然不同者”
，上帝
142
４３１《杜伊诺哀歌》与现代基督教思想
以其神性或可被称为超越世界和人等等之类的，这倒使人觉得是真正的善举和赎罪。 在这方面也不乏比喻和象征。 但它们经过严格选择，已跨越“此间之物”进入超验。
知仅在时间之内。你是黑暗的不可知者——从永恒至永恒。
“我的上帝是黑暗的”
，此人信奉这一点，他爱自己本质的“黑暗时辰”。他呼唤“那位比黑夜更黑暗的”。
我出自你，黑暗，我爱你胜过火焰，它限定世界，因为它的光辉只照亮某个区域，此外别无谁知。而黑暗集万物于一身：我和兽，形象和火焰，它大肆攫取人与强权——
里尔克凭借一种大无畏的、幻觉的展望，让以拉斐耳为首的天使的光明之国与上帝的黑暗交界，乃至天使的光明在“上帝的黑力”之前简直“化为乌有”。
143
里尔克的宗教观 ５３１
我曾在遥远的天使之国，在高处，光化为乌有——而上帝益发黑暗。
天使是最后的风，吹拂上帝的树巅；这只是虚幻的梦——从他的枝间逸散。天使相信光明，甚于上帝的黑力，拉斐耳悄悄潜入黑暗势力的边际。
他是光明之国的君王，他让前额紧贴虚无之巨大光焰，脸孔已灼伤，他乞求遁入黑暗。他是光亮的时间之神，时间为他醒来，发出喧声，因他常常痛苦地呼号，也常常痛苦地大笑，时间信奉他的极乐，向他的权势折腰。
144
６３１《杜伊诺哀歌》与现代基督教思想
什么是天使的一切光焰，什么是发出喧声的、呼号的时间之光亮——较之于“虚无之巨大光焰”
，虚无从益发黑暗的上帝之黑力和黑夜中迸发出来，它如此炫目，如此具有伤害力，竟然使光明之国的君王乞求遁入黑暗！在此，里尔克找到了颂扬神的深渊之极度超验的言语和譬喻，它们把可言的提升到无言的之中。 在此，里尔克“颤栗地”观望到，上帝是上帝，而非人或天使，上帝是上帝，而非宇宙或地球。《祈祷集》中更让人感到诧异的是，在这样一条路上与里尔克相遇，它远远偏离了充满诗集的上帝的万名性和无名性之神秘主义。现在涉及的不再是这个神秘主义者的佯谬言论，也不再是他只能充满矛盾地、同时以是与否言说最高者和最终者，而是一种全然不同的宗教观和上帝观，它既迥异于《圣经》之宗教，也迥异于一切伟大的真正的神秘主义，即涉及于此：人不是上帝的造物，上帝反而是人的造物、产品、制作品。 这是一个只能出自傲慢的现代人的想法（里尔克绝非唯一的现代人）。里尔克自己几乎没有察觉这里出现的矛盾。否则他肯定会放弃《祈祷集》的创作。 里尔克能够在传记—心理上公开调和如此对立的东西，这并不能使我们放弃这个客观的要求：披露他的行径极不虔敬的一面，并直截了当地展示出来，不予美化。上帝并非既在于人开始之前，而是形成于一个过程，成熟于逐渐的生长之中。而帮助他这样形成、生长和成熟的，或至少对此同时起决定性作用的，是——在此帮助之中自身变得成熟的人。里尔克相信人具有这种能力，是有先例可鉴的，
145
里尔克的宗教观 ７３１
譬如傲慢，但它尚未锋芒毕露。 此为暂时的傲慢，借助于它，人俨然以与上帝平等的同伴、与上帝等值的对方自居。 例如当里尔克如是说：
你，上帝，我的邻居，若我有时猛烈敲击，在长夜打搅你，——只因我久未听见你呼吸，我知道：你独处一室。你想喝点什么，在暗中摸索，身边没有人递杯水给你：我随时听候。 给一个小小的信号吧。我近在咫尺。
我们之间只有一堵薄薄的墙，缘于偶然；因为这并非不可能：你的嘴或我的嘴一声呼唤——墙应声而倒，竟无一点响声。
上帝的这个称呼所说的和所指的，不仅限于上帝不是一个超验的远方之神，倒是一个抚慰的近邻之神，而且含有这一层意思：“邻居上帝”
总之以某种方式取决于我的帮助和照料。 与上帝的关系处在以对立为基础的友情的范畴之内，这种表达有损于要求保持距离的敬畏。 同样的情况出现在下面的诗句中：
146
８３１《杜伊诺哀歌》与现代基督教思想
你该怎么办，上帝，若我死去？
我是你的水罐（若我坠地？）
我是你的饮水（若我枯竭？）
我是你遮体的衣，谋生的手艺，失去我你就失去你的意义。
没有我你就没有家，听不见问候你的话语，亲近而温暖。你疲乏的双脚再也穿不上天鹅绒凉鞋，这就是我。你的大氅不在你身上。你的目光——我用我的脸颊，像恭候的枕头，温暖地恭候它，它将投来，将久久搜寻我，并在太阳落山之时投入陌生岩石的怀里。你该怎么办，上帝？我惶然。
西里西亚神秘主义者舍夫勒（Ｊ。
Ｓｃｈｅｆｌｅｒ，１６２４－１６７）被称为天使西勒西乌斯（ＡｎｇｅｌｕｓＳｉｌｅｓｉｕｓ）
，他在《天使般的浪游人》中写过类似的诗句，但这并不表明这样谈论上帝是正确的。 有人怀着辩护之心提出，里尔克并没有说失去我上帝就失去存在，只是说失去意义。 可惜无人追问这一点：一种失去意义的存在是否还能称之为上帝。 诸如此类指
147
里尔克的宗教观 ９３１
向上帝的诗句在人类身上找到上帝的意义，做这种诗是一种亵渎，我们有理由如此揣测，在《杜伊诺哀歌》的写作时期，里尔克自己已经放弃了以这种轻率随意的方式言说并描写上帝。 是的，这正是关键原因，所以他后来不再言说上帝，而是——沉默。然而，里尔克最初沉溺于正在形成的、未来的上帝——人的产物。
我们着手建造你，用颤抖的手掌，我们砌上一层层原子。可是谁能完成你，你，大教堂。
“我们着手建造你”
，关键的话以此道出。
我们是工匠：学徒、师傅、匠人，我们建造你，教堂高高的主跨。偶尔有一位不速之客肃然光临，像一道光穿透众人的心，我们颤抖，他指出一个新的窍门。
我们爬上摇晃的脚手架，手中的铁锤沉重异常，直到一个时刻亲吻我们的前额，仿佛无所不知，闪闪发光，
148
０４１《杜伊诺哀歌》与现代基督教思想
它来自你，像风来自海洋。
随后众锤挥舞，发出声响，锤声穿透群山，一浪接一浪。直到夜幕铺散，我们才离开你：你渐渐形成的轮廓沉入夜色里。
上帝，你伟大。
这个“不速之客”是谁，他在星光灿烂的时刻为人类指出一个“新的窍门”——在正在建造的上帝身上？他是那些曾经言及的指路的“闪光巨柱”之一吗？
抑或他是上帝自身，这个上帝最终居然在一切被人建造之中自我建造？上帝同时是他自己的作品？于是，正如斯宾诺莎所言：我们爱上帝之爱就是上帝爱自己之爱？谁能把所要求的“精确”赋予诗人的譬喻？
最有独创性