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室三部戏的年产量，华谊每年量产在三年内可达1000集。2009年华谊制作的10部电视剧共357集，预计最终收益将达3亿元。继《我的团长我的团》大获成功之后，《蜗居》再次成为人们热议的话题之一。更令人侧目的是，电视剧的收益也首次超过了华谊的主营项目电影的收入。
SMG 上海电视收复失地
2002年以前，上海生产的电视剧曾经占据中国电视剧半壁江山，不过这几年却被北京的影视公司超过，目前沪产电视剧只是占全国电视剧产量的1／10。但面对比电影更好赚的电视剧市场，上海人正计划收复失地。SMG在2009年筹拍的剧集达16部，从职场风貌的《杜拉拉升职记》到商战奇谋的《摘星之旅》一应俱全，16部剧集后是2亿元的资金支持。强大的资金已经掀起连锁效应，上海80多家影视制作公司已经加入SMG组织的“制播联盟”，中国电视剧界的南北抗衡再次展开。
江苏卫视 央8第一剧的效应
《人间正道是沧桑》尽管被央视临阵换马，未能成为开年大戏。但这部由江苏广电总台制作的国庆献礼剧在央视8套的收视率仍旧达到2。67％，成为央视2009第一剧。从单纯的播剧到产剧，中国电视台正在向美国电视的制播体系靠近，在怪力乱神的综艺节目之后，电视剧成为各大台急于开垦的最新一块肥田。过去中国电视台更倾向于联合制片，彼此分担剧集失败带来的风险，但在电视剧市场处在高速成长的2009年，这个问题已经不复存在，人人都愿意独当一面。
南方电视台 从《亮剑》到《潜伏》
早在2001年，南方电视台就购买了《亮剑》的电视版权，最后借海润公司之手震撼全国。2009年，热足全年的《潜伏》成为南方电视台的得意之作。湖南卫视靠综艺，安徽卫视靠囤剧，中国电视台之间的竞争差异化极大而又古怪。从《潜伏》引起的广泛社会共鸣和文化传播的现象来看，拥有自拍剧是衡量一个电视台硬实力的新标准。
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2009荧屏重头戏 专题片之年
电视剧太长，娱乐秀太傻，还好有专题片可以看。
09年不是专题片最多的一年，却有可能是最关键的一年。
尽管往年的《大国崛起》、《救宫》在观赏性上有了很太的提高，但像2009年这样一年涌现出一大批制作精良、收视率高、口碑上佳的专题片还是头一次。
打开电视机，黄金档除了看电视剧、看娱乐节日之外，开始有纪录片、专题片可看，这未免不是一个好现象，中国电视弱智了那么多年，总要开始有点深度。
这一切都从2009年年初的《台北故宫》开始。几年的《故宫》就曾出过，可是解说词中总冒出来一句——该珍品的另一件（或者原件）现藏于台北故宫。于是，《台北故宫》的拍摄就成了顺理成章的事儿。
由于台北故宫出于保护文物的考虑，导演周兵和摄制组其实没有能够进入台北故宫博物院内进行拍摄，所有国宝以及珍品档案片段全部来源于台北故宫自己的资料片，摄制组只能在外围寻找方向，包括走访相关的手工艺人、调动大量历史材料钻研。后期找来台湾音乐人小虫为专题片作曲，符合年轻人口味；马未都跑来替片子“找碴”，吸引了一批对收藏感兴趣的大龄观众，央视网站的《台北故宫》专题页面挂出不到一周的时间，网友的留言就多达32页。即使没有进行台北故宫博物院实地拍摄，都能达到如此效果，无疑给纪录片界打了一针鸡血，只要题材选准，制作用心，重视营销，中国专题片前景可观。
据不完全统计，从2009年1月1日到12月31日，国内各主要电视台播出的纪录片有300余部（不包括专题性纪实类栏目），基本上都不是在2009年年内拍摄完成的，有一些甚至耗费了几年时间。除去为新中国成立60周年献礼这个因素外，电视台也发现了光是在黄金档播出电视剧和娱乐秀，已经没法满足观众的需求。电视剧太长，娱乐秀太傻，这时候一部有内涵又好看的专题片扔出来，呼啦啦就聚集了一堆人。
北京电视台的《我爱你，中国》和《百花》赶上了这个趟，前者被众多网友称为“2009年最好看的专题片”，后者开播首日即创下1。7％的文化类节目高收视率。北京电视台是新中国最早开始制作并播出纪录片的电视台，为了避开和央视献礼大制作的碰撞，走了一条平视老百姓生活的路线。《我爱你，中国》找来了《北京记忆》的原班人马制作，让观众觉得万分亲切；《百花》创作团队曾经制作了大型音乐纪录片《岁月如歌》以及选秀节目“红楼梦中人”，走明星线路，涉及到300多位艺术工作者，动用赵忠祥、濮存昕、张瑜、王姬联袂主持，辛辛苦苦把那些几近隐居状态的艺术家请到镜头前面对观众，并且难能可贵地没有回避文艺史上的敏感问题，对“文革”期间的文艺作品也进行了比较客观的解读。
东方卫视播出的《太工程》也是2009年的佳作，花了大量前期拍摄时间，聚焦新中国60年中的6项伟大工程——长江大桥、红旗渠、酒泉卫星发射中心、宝钢、三峡工程、青藏铁路。不巧由于美国国家地理频道珠玉在前，2009年力推《中国历险记》和《伟大工程巡礼》两大工程纪录片。导致《大工程》遇到了强有力的竞争对手，虽获好评，但反响不那么热烈。
如果说地方电视台把“好看”的功夫做足了，那么央视的献礼大制作则在技术和团队上达到了高峰。像《中国1978－2008》这种以编年体的方式反映改革开放30年历史的专题片，没有巨大财力和人力集中去打攻坚战，是没法梳理详尽的，地方电视台很难做到。它由中央文献研究室牵头、领导，南京广电集团、重庆广电集团、云南电视台四家单位联合摄制，这么大动静的专题片近年少见。
另一部一定要提的热播专题片则是央视的《大阅兵2009》，这部纪录片是在现场直播阅兵式后立即投入播出的，是少见的“套装产品”，并且第一次采用高清技术全程拍摄。有媒体报道，在看完片子之后，许多适龄青年纷纷要求参军入伍，于是2009年的冬季征兵工作异常顺利地展开。
专题片的热播让电视台进一步考虑到市场化的重要性，纪实频道体制改革、制播分离的行动也悄悄开始了。上海纪实频道的《纪录片编辑室》经营多年，早就有了专业纪录片团队，虽然2008年金融危机有了一定影响，他们在2009继续探索面对市场的纪录片之路。重庆广电纪实传媒有限责任公司2009年打出“渝派纪录片”的旗帜，致力于开拓市场。专题片重镇中央电视台电在探讨制播分离改制问题，并进行新闻改革，纪录片实施微调。长期困扰中国纪录片的发展的体制问题开始有了一点曙光。
十大金牌制片人之 黄 斌 江苏卫视《人间》制片人
希望节目能让当事人产生好的转变
大家看到的《人间》有3年，但我们这个团队做情感类节目有7年了。娱乐节目的模仿或者创新可能相对容易，而情感访谈类节目则比较难，它对于人性理解、情感把握的要求很高，对制作团队的要求更高。
在具体表现上，我们不会去过度演绎、过度强调戏剧性。演绎是一种内耗，戏剧点、观众的兴奋点做几期就会消耗完毕，同质化很快到来。《人间》的口号“你看的不是电视，是人间”，这是强调一种真实性。导向上，我们会把得比较严，情感访谈类节目中有很多争执和边缘话题，我们都会处理，网络上的选题也是被大量剔除的。“玉凤姐”这个选题是跟山东一个电视台交流过来，我们跟很多电视台都有一个故事交换的网络。让我们始料未及的是在网上她被炒得这么热。
我们希望节目除了精彩、时代感之外，必须具备人文感怀，希望播出后能让当事人的生活产生有一个好的转变。情感访谈类节目如果呈现的只是个人隐私或者争执，时间长了，公信度、黏合力就会下降，是自掘坟墓。做一档有媒体关怀和社会责任的情感访谈类节目，才能改变情感类节目的命运。
金 雯
十大金牌制片人之 张一蓓 湖南卫视《天天向上》制片人
我们难以被模仿
《天天向上》开始上档是在奥运之前，我们希望国人看节目后，学习一些传统的礼仪，在奥运会、世博会这样的大型活动到来时，懂得如何表现自己的大国风范和礼貌。节目做到现在的核心气质是青春励志，但是我们觉得“青春励志和传统礼仪”是不冲突的，我们也会紧紧守住这八个字。现在很多电视台在做同类型的节目，某种程度上分化了我们的题材和观众，但有人复制和拷贝说明了我们是领跑者。对于我们来说，只要真心把每期节目做到最好，模仿者青出于蓝的可能不大。《天天向上》做了有一年半，外界的评价也不错，但是我们也已经要开始尝试新的节目和类型了。如果我们停下来，就很可能被人后来居上。当然，具体目前还不好透露。
男主持群是《天天向上》的特色，女的主持人一般是不会用的，除非有新的节目推出。观众可能觉得他们这群人已经比较稳定了，但我觉得某些地方他们磨合还没有到位，需要一些时间熟悉对方，培养默契，才能达到最好的状态和效果。
金 雯
十大金牌制片人之 龙 梅 湖南卫视《快乐大本营》制片人
最重要的是节目能给人带来健康的快乐
我们都会看其他台的综艺节目，大家都在升级换代，综艺节目永远是竞争最激烈的节目类型。
现代生活压力这么大的情况下，观众通过看综艺节目能够得到放松，但作为节目的制作者，我们觉得最重要的是，节目能给人带来健康的快乐，这也是很多综艺节目能够长久地做下去的原因。《快乐大本营》13年来也一直坚持着“健康的快乐”的方向。
将来的综艺节目可能会更真实、更本色，因为有更多的观众走上舞台，成为节目的主角，而不是欣赏明星的表演，将来的平民偶像也会更多。作为国内最早的综艺节目主持群，“快乐家族”也需要不断的自我发展。我们每周都有创新会，制作过程中的不足和新的想法都在会上交流，不断创新让我们经受住喜新厌旧的观众的考验。我们的节目也会更多地走出去录制，比如去年去了韩国和香港，在新的环境中，主持人也会有新的想法和状态呈现给观众。
金 雯
十大金牌制片人之 叶 烽 东方卫视《加油！东方天使》制片人
我们一路摸着高压电前行
两年的《加油！好男儿》选下来，东方卫视拍了许多“王子剧”来帮助选手进一步发展。但一部两部三部拍下来，发现骂声主要集中在女演员身上。说实话，又要会演戏、又要漂亮、又要不抢戏……这样的年轻女演员哪里去找？是时候选点美女了。
选“东方天使”前正好碰上广电总局的新政，我们一路摸着高压电前行。短信投票不行了。节目不可能再像前两年那么火。但我们组成了101粉丝投票团，还有媒体投票团，效果也很好。最重要的是，我们一开始承诺了总局要“绿色选秀”，后来有很多朋友都说我是“球送到面前，不射门太可惜了”。我在比赛期间基本上拒绝了所有媒体采访，甚至包括了美国的《时代》周刊和一家电视台的采访要求。我承认炒作对选秀节目非常重要，但站在东方卫视的立场上，我们不会安排炒作。比赛期间，有很多选手被推到媒体的风口浪尖，照一般节目来说，早就加点油大炒一把了。但我们负责对外宣传的同事，比赛期间更多的时间都在到处“灭火”。
我觉得，选秀是一个产业链，选秀节目只是链上的一个成品。我个人觉得未来选秀节目会越来越细分化，像《超级星光大道》，而选秀成败甚至完全与节目本身无关——整条链中各个环节的高度决定了一切。
陈 非
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第N次电视改版
改版，就能带来收视率的攀升，就能确立定位的明晰，这只是个传说。对于众多的卫视来说，改版不过是每隔几年就必须要做—次的“规定动作”——“嗨，我还存在！”
2009年，人称“中国电视改版年”。
已经说不清这是中国