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8 月留桂剧人协会在桂林公演《家》，导演田汉、熊佛西。
8 月20 日与陶孟和一起去西北旅行，抵西安。西安文艺界在民众教育馆
召开茶会欢迎，戴涯主持。此行主要为了采访李白和杜甫的遗迹，准备创作
历史剧《李白和杜甫》。然后到兰州、玉门、张掖、酒泉、嘉玉关等地，饱
览祁连山的大漠风光，观赏了敦煌的壁画。祖国大好河山，使之赞叹不已。
秋应中央大学中文系邀请，讲授《戏剧概论》。
11 月根据法国作家拉毕虚的三幕剧《迷眼的砂子》改编的独幕喜剧《镀
金》发表于《戏剧时代》第1 卷第1 期。
冬国立剧专演出《日出》，由余上沅、焦菊隐、马彦祥、陈鲤庭、章泯
组成导演团，演员除扮演方达生的温锡莹为学生外，其余均为剧校教师。
年底《蜕变》和《大地回春》、《边城故事》、《正气歌》获中央图书
杂志审查委员会文艺奖金。
1944 年
1 月3 日曹禺翻译的《柔密欧与幽丽叶》更名《铸情》。导演张骏祥，
由航委会神鹰剧团于成都国民剧院上演。
年初重庆图书杂志审查委员会发表《取缔剧本表》。曹禺的《原野》、
陈白尘的《石达开》、欧阳予倩的《桃花扇》等均遭查禁。
2 月25 日《戏剧时代》第1 卷第3 期《剧坛动态》报道：曹禺本年度新
作《桥》，以抗战时期大后方的工业建设为题材。
2 月下旬《镀金》由中国万岁剧团首演于重庆。
3 月改译的五幕剧《柔密欧与幽丽叶》在《文化修养》连载。
3 月重庆文化生活出版社出版《柔密欧与幽丽叶》。作者在前言中写道：
“应当说，我不推荐这个戏！我觉得它并不能代表莎士比亚。我一直认为，
莎士比亚的艺术高峰，是他的‘四大悲剧’ （《哈姆来特》、《李尔王》、
《麦克白》、《奥瑟罗》）和《雅典的泰门》。那才是壮丽、深邃而浩瀚的。”
5 月3 日重庆文化界在百龄餐厅举行茶会，曹禺等五十余人到会，一致
要求取消新闻图书杂志及戏剧演出审查制度。本年由张骏祥介绍到中央电影
厂工作，薪金微薄，职务是挂名的。
1945 年
2 月22 日与文化界人士312 人联名签署《对时局进言》刊《新华日报》。
上半年重庆国民党宣传部公布查禁和修正的剧目，曹禺的《雷雨》、《原
野》被查禁，修正的有《日出》等。
9 月在周恩来同志安排下，曹禹等一些社会人士，于上清寺会见来重庆
与国民党当局进行和平谈判的毛泽东。毛泽东赠言曹禺：“足下春秋鼎盛，
好自为之。”
10 月21 日参加“文协”在重庆张家花园举行的联欢晚会。
周恩来同志出席并讲话，他赞扬《日出》、《北京人》是“优秀作品”。
1946 年
1 月14 日延安《解放日报》载中央杜10 日电，“美国国务院决定聘请
曹禺、老舍二氏赴美讲学，闻二氏已接受邀请，将于最近期内出国。”
1 月中旬与电影界、戏剧界进步工作者一起，发表《致政治协商会议各
委员意见书》，强烈谴责国民党反动派对电影戏剧运动的控制、破坏，要求
废除一切审查制度。
1 月中接到赴美邀请书，前去请教茅盾。
1 月20 日“文协”在重庆张家花园为老舍、曹禺举行欢送酒会，到会的
有茅盾、巴金、胡风、何其芳、阳翰笙、聂绀弩、冯雪峰、陈白尘等50 余人，
曹禺在讲话中说，他去美国是要使美国人民了解中国，了解中国作家生活状
况。他还说写作品要从本国本民族出发，而不是以写给外国人看的态度写作。
2 月抵上海，住黄佐临家。
2 月18 日“文协”上海分会举行会员大会，欢送曹禹、老舍。
曹禺在发言中说：“写文章的许多年来用各种方法替老百姓说话，使得
高高在上的人们知道他们的痛苦。谁能够替老百姓做事，谁就能在新中国组
织里存在，现在离目标还远，必须从各方面去努力。目前各地的老百姓离文
艺运动还很远，生活都维持不了，更谈不上文化。我们要使得老百姓生活安
定，要他们懂得他们的责任重大，他们是将来新组织中的主人。”
2 月22 日上海影剧协会在美华酒家举行欢送会，张道藩、顾仲彝、黄佐
临、周信芳、梅兰芳、韩非、李健吾、赵景深等出席。曹禺在会上发表演说，
指出话剧必须有话。
3 月2 日剧专校友方守谦、罗明、蔡极等在四马路 （即福州路）杏花楼
为曹禺饯行，张骏祥、白杨作陪，并合影留念。
3 月4 日与老舍同乘美军运输舰“史格脱将军号”离沪赴美。
3 月20 日到达西雅图，开始了横贯美国的旅行观光。到华盛顿时，美国
国务院设宴为他们接风洗尘。
4 月在纽约观赏了舞剧、音乐剧、广播剧和话剧演出多次，其中有幸在
世纪剧院看到老维克剧团的著名演员劳伦斯·奥利维主演的《亨利第四》，
以及奥尼尔的名剧《送冰的人》。并同德国著名戏剧家布莱希特会面交谈。
发表《中国戏剧之历史与现状》的讲演。
《北京人》在此期间演出。
4 月30 日《雷雨》由金光洲译成朝鲜文，汉城宣文社出版。
4 月多幕剧《桥》第一、二幕在《文艺复兴》连载。
4 月《写作材料的囤积》在《现代文献》创刊号上发表。
6 月9 日在纽约有南开校友70 余人举行庆祝会，祝贺正在美国纽约停留
在张伯苓先生70 大寿。曹禺、老舍联名写了长篇贺诗献给张伯苓校长，赞其
“一辈子爱的是学生，想念的是校友。”
6 月经芝加哥往科罗拉多州的丹佛尔大学，参加小剧场节目社会研究会
议。
7 月1 日在纽约市政厅发表讲演：《现代中国戏剧》，后在美国《国家
建设杂刊》发表。
9 月中电、苦干两剧团相继解散。张骏祥、曹禺、李键吾、黄佐临等另
组“观众演出公司”，并开始演出。
秋《雷雨》在汉城连演70 余场，并将《原野》译成朝鲜文，准备上演。
11 月曹禺、老舍访问影城好莱坞，又一次会见布莱希特，曹禺说两次“同
他见面是我那次访问中最难忘的大事”。还结识了美国许多著名演员，如海
伦海斯、卡塞珍考耐尔、雷蒙玛赛、蓓蒂黛维丝、考尔门、约翰迪菲尔等。
他们为了欢迎曹禺，曾举行了私人酒会。华纳影片公司将曹禺、老舍的活动
情况拍摄成新闻短片，在美国各地放映。
12 月《雷雨》译成越文，在越南公演时场场满座。
本年在美国的一次茶会上，曹禺与林语堂因《吾土与吾民》问题发生争
执。曹禺坚持“文学作品就应该具有社会意义，否则就毫无价值。”
年底对美国的资本主义文明感到厌恶。尤对其种族歧视不满，加之，惊
悉闻一多先生被暗杀，国内内战阴云密布，不愿在美国滞留，遂谎称母亲患
病回国。
本年在美国期间，应加拿大政府的邀请前往观光游览，从西到东游览了
一个月。
1947 年
1 月底到达上海，生病住院。
2 月初出院，住黄佐临家，应上海实验戏剧学校校长熊佛西聘请为该校
教授。
2 月5 日大华公司蒋伯英先生设宴欢迎曹禺。曹禺介绍美国百老汇情况。
夏由黄佐临介绍，任上海文华影业公司编导。
秋电影剧本《艳阳天》完稿，自任导演，由文华公司拍摄。黄绍芬任摄
影指导，李丽华、韩非、石羽、李健吾、程之等主演。曹禺解释该片题旨是：
“中国人有一副对联，叫做‘各人自扫门前雪，不管他家瓦上霜’，横额：
‘莫管闲事’。这，我认为不对，我们必须辨明是非，必须恳切做事，不怕
麻烦，不怕招冤。”
冬台湾观众演出公司在台北演出《雷雨》，澎湖业余剧团也演出该剧，
并准备上演《日出》。
本年结识著名京剧演员李玉茹。
本年参加了一个党领导下的读书小组，成员有刘厚生、方琯德、任德耀
等。每隔一两周到上海育才中学聚会一次，学习艾思奇的《大众哲学》等。
本年应救济总署之约，同张骏祥等以记者身份乘飞机视察黄泛区。到尉
氏县，目睹了共产党县长直面美国救济分署署长，谴责美国把粮食送给蒋介
石打内战之情景。
1948 年
5 月《艳阳天》由上海文化生活出版社出版。
本年全国解放前夕同一位戏剧界老朋友促膝深谈，说：“人活着是很不
容易的事。活着就要做一些对人民有益的事。都不要离开上海，形势就要变
化了，将来是大有作为的。”他还劝李玉茹说：“不要离开上海到什么地方
去，那是死路一条。你是穷苦出身的京剧艺术家，共产党会欢迎的。”
年底由中共地下党组织安排秘密离沪去香港。
1949 年
年初在中共地下党组织安排下，与马寅初、叶圣陶、赵超构等化装商人，
由香港乘船抵烟台解放区。
2 月到达解放后的北平。
3 月22 日参加华北文委和文协举行的会议，这是解放区和国统区文艺家
的首次聚会。
3 月24 日中华全国文艺工作者代表大会筹委会成立，曹禺为筹委之一。
3 月29 日参加以郭沫若为团长的中国和平代表团，出席在巴黎举行的世
界和平大会。但法国当局只发给8 人的入境签证。
4 月21 日曹禺和被阻的和平代表团成员于捷克首都布拉格国民议会会
场，与巴黎和平大会同时举行了会议。
5 月初中国和平代表团在大会闭幕后，去苏联列宁格勒等地参观。21 日
回到北平。
5 月4 日中华全国青年第一次代表大会在京召开，曹禺当选为中华全国
民主青年联合会总会全国委员会候补委员。
6 月15 日至19 日参加新政治协商会议筹备会。
6 月30 日在第一次文代会预备会上，当选为大会提案整理委员会委员，
主席团成员。
7 月2 日第一次文代会正式开幕。《人民日报》刊登曹禺在会上的发言：
《我对于大会的一点意见》。
7 月19 日第一次文代会闭幕，中华全国文学艺术工作者联合会成立，曹
禺当选为常务委员，并与丁玲、何其芳等同为全国丈联编辑部负责人。
随后，中华全国文学工作者协会，中华全国戏剧工作者协会，全国电影
工作者协会相继成立。曹禺分别当选为常务委员、编辑出版部负责人和委员。
9 月21 日至30 日代表青联出席中国人民政治协商会议。
会后负责政协对外文化交流工作。
10 月国立戏剧学院成立 （中央戏剧学院前身）曹禺任副院长。
10 月26 日与丁玲、许广平、吴晗等15 人去苏联，参加十月革命三十二
周年庆祝活动。
1950 年
春自学俄语数月。借助字典，开始阅读契诃夫、托尔斯泰、高尔基等作
家的俄文原著。
4 月2 日中央戏剧学院成立，是以原华北大学第三部文艺学院为基础，
与鲁迅艺术学院戏剧组、南京戏剧专科学校等单位组成。院长欧阳予倩、副
院长曹禺、张庚、教育长光未然。毛泽东为该校题写了校名。
上半年与中央戏剧学院辅导工作的同志一同下厂，体验生活，了解实际。
5 月20 日《文艺报》就加强刊物的政治性、思想性、战斗性问题，邀请
曹禺、张庚、王朝闻等参加座谈并征求意见。
5 月24 日在剧协召开的戏剧创作、批评座谈会上，曹禺赞扬了以《白毛
女》为代表的优秀剧作及其成就。并针对当时创作中存在的问题指出：作品
思想性很浓，但缺乏艺术性；艺术不适应新的需要，落在生活后面；生活与
技巧结合的关键在于深入生活。
5 月28 日至6 月之日出席北京市第一次文学工作者代表大会。
7 月25 日参加文化部召集的京津两地作家下厂下乡座谈会后，即与赵树
理、古元、鲁藜、胡丹沸、秦兆阳等到工厂农村，深入工农群众，体验生活。
8 月1 日《人民戏剧》发表曹禺《关于工厂戏剧辅导工作——给友人的
信》。信中对友人能愉快地与工人相处，表示高兴，并希望他能向搞过工厂
文艺活动的同志学习。“学习有方法、有步骤地使得多数的工人能够掌握文
艺的武器。”劝他不要热衷于搞大型演出。首先要“普遍地鼓舞工人热爱文
化的情绪”，以浅易的感兴趣的文学艺术形式，“使他们能主动地发挥文艺
与生产结合的力量”。
10 月8 日出席中苏友协第一次全国工作者会议。
10 月在《文艺报》上发表《我对今后创作的认识》，对解放前的剧作作
了不恰当的否定。认为自己过去的创作“仅仅是以个人的好恶，主观的臆断
对现实下注解，做解释的工作”，“没有历史唯物论的基�