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有半抽象的风格。在1915年旋涡派举办的展览目录上，刘易斯指出旋涡派
有三个方面，第一是反对毕加索那种有鉴赏力的消极性活动；第二是反对无
聊和逸人趣事的意义，自然主义者因而要受到谴责；第三是反对模仿性电影
摄影术、未来主义的大惊小怪和歇斯底里的基本运动以及活动。很显然，旋
涡派是在寻找一种有意义的现代主义的艺术运动，在这个寻找过程中，刘易
斯及其旋涡派的艺术家们进行着创作和探索。
旋涡派停止活动之后，刘易斯曾于1920年试图恢复旋涡派，但未获成
功。
（2）进入20世纪以后有影响的艺术家斯潘塞和尼科尔森
英国绘画艺术在进入20世纪以后，虽然也出现一些团体和组织，但都
没有产生较大的影响，或者说，没有在现代艺术上产生国际影响。与之相比，
作为以个人面貌出现的杰出艺术家，倒是给英国美术带来了生机勃勃的局
面。最为突出的是几位雕刻家，如摩尔等人。作为画家比较有影响的是斯潘
塞和尼科尔森。
①斯潘塞 （1891—1959）被认为是20世纪上半叶英国最伟大的画家之
一。他在早期基督教主题的绘画中，发展了奇妙的、个人风格的线描，使作
品产生强烈的幻想效果。20年代后期，他为万灵小礼拜堂制作的大型壁画使
他那种幻想效果的风格达到了高潮。其中一幅《复活》，堪称斯潘塞这一时
期的代表作。画中死去的战士，构成了没有尽头的全景，他们在坟地里东倒
西歪的十字架中进行挣扎。1936年创作的《托儿所》，则完全是带有某种暗
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示的怪诞场面。有评论家认为，斯潘塞一生的创作，主要是对超现实主义或
强烈聚焦的现实主义艺术的追求，其对英国现代艺术的发展所作的贡献是不
容低估的。
②尼科尔森 （1894—1982）被公认为最知名的英国抽象主义画家。早在
第一次世界大战时，他就开始试验半抽象的形式。他的风格受到蒙德里安和
新造型主义的影响，同时也受到立体主义的影响。早期作品色彩柔和、无光
泽、优美和谐，已经显示出尼科尔森成熟风格的大部分特征。30年代，尼科
尔森开始转向僵硬、垂直水平的抽象形式，从而开始试验起浮雕来。1936年
创作的 《白色浮雕》和1939年创作的《彩绘浮雕》是其代表作。这些作品
的整个效果，是通过矩形的相互重迭和相互影响取得的。如《彩绘浮雕》是
对正方形和长方形做出的细微调整。这些形状虽低，却有多变的浮雕突起，
较大的形状是统一的柔和的沙子颜色，衬托它们的是一个暗淡的赭色正方形
和一个红棕色的长方形，左边的顶部和底部是纯白的带子，仅有的线条是两
个蚀刻得极好的圆形，它们的位置稍稍偏离正方形的中心。这些浮雕形状的
边缘，同样是一种准确的长方形线条结构。
尼科尔森一生多次获奖，而且对纯抽象艺术的追求始终不渝。1941年10
月，发表《抽象艺术札记》，阐明他关于抽象艺术的美学观点。尼科尔森还
曾担任构成艺术国际评论刊物《圈子》的编辑。
第二次世界大战以后，英国艺术家在艺术风格上更加国际化了，并出现
许多获得国际声誉的艺术家，从而使英国绘画在世界美术中仍旧占有一席之
地。
3。德国绘画
（1）表现主义绘画的先驱人物诺尔德
20世纪初，德国出现了表现主义的文艺运动和思潮。这一思潮是从后印
象主义演变、发展而来的，它继承了德国艺术中重个性、重感情色彩、重主
观表现的特点，尤其主张现代艺术应抛弃具体物象而只注重于主观意图的表
现，它与同时期法国的野兽派遥相对应。
“表现主义”一词是1911年开始在德国广为流传的，但德国美术中最
早的表现主义社团从1905年即出现。美术史家认为，大约从1915年起，表
现主义才被说成是典型的德国美术运动，泛义上的表现主义则应涉及法国、
美国与北欧。第一次世界大战以后，表现主义已成为一种风潮，英国的史密
斯、法国的夏加尔都明显地运用表现主义的手法，即造型的扭曲和夸张、色
彩的强烈和主观化。表现主义本身也包括原始表现派、幻想表现主义和抽象
表现主义等等。所以，美术上的表现主义的界定是很宽泛的，然而它以鲜明
的风格和强烈的影响，极大地丰富了现代艺术的内容。
德国表现主义绘画的先驱人物之一是诺尔德。
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诺尔德 （1867—1956）原名为埃米尔·韩森。出生于德国石勒苏盖格的
诺尔德镇。1904年以后，以出生地为代名。早年曾在工艺美术学校就读。1900
年游学巴黎朱理安学院，接着去柏林、哥本哈根各地写生，风格接近后印象
派。1909年开始画感人的宗教题材，以强烈、狂野为明显特征，代表作有《基
督降临节》、《最后晚餐》等。30年代曾被纳粹定为“堕落画家”而被查抄
其作品，禁止其创作。1946年后恢复创作。1952年获威尼斯本年展版画奖。
诺尔德总是希望作品能震动人，造成冲击效果。因此，他着意使色彩分外强
烈和刺眼，同时将形体变形，打碎或略为解体，有时也用线条作夸张式的勾
勒，画面个人风格特点突出，为表现主义绘画开创了先河。
（2）表现主义的桥社和主要代表人物基希纳和黑克尔
1905年成立于德累斯顿的桥社，是表现主义绘画的第一个主要社团。其
成员追求革新、意气风发，特别对法国和欧洲的先锋艺术，如梵高、高更的
作品，野兽派、纳比派、象征派的绘画，以及日本的浮世绘版画，南太平洋
和非洲的雕刻，都热心研究，善于吸取。于是，他们想要在各国众多的先锋
艺术之间架起一座桥，这便是他们将自己的社会命名为桥社的原因，发起者
是德累斯顿理工学院建筑专业的学生基希纳、黑克尔、布莱尔和施密特鲁特
卢夫。1906年他们发表宣言，过渡到有主席、有会员、有纲领的组织。1907
年到1908年间，桥社成员在创作中形成了一种简化的自然形体，富有表现
性的明晰风格，即对固有色的忽视，神经质的线条以及在平面构成中表现强
烈的感情与精神。这是他们创作的共同点，然而他们又各具特征。1906年到
1910年，桥社在各地共举办30多次作品展览。1913年，在慕尼黑举办了最
后一次展览，因内部观点不一致而导致分裂。
桥社展览面广泛，其活动为德国表现主义美术的开拓作出了贡献。
桥社主要代表人物有基希纳和黑克尔。
基希纳（1880—1938）早年在德累斯顿理工学院学习建筑工程。1903年
到1904年在慕尼黑学习绘画。1905年，他与黑克尔等人发起组织桥社，提
倡艺术革新。基希纳的作品简练，追求变形和平面感，并讲究线的节奏和几
何图案的美。他从蒙克的梦幻艺术和毕加索等人的立体主义中吸取了表现因
素，其代表作有《撑着日本阳伞的女孩》、《街景，柏林》和《市场与红塔》
等。由于遭到纳粹势力的迫害，基希纳于1938年自杀身亡。
黑克尔（1883—1970）早期油画作品学习印象主义的技法，色调比较明
快、鲜艳。 1911年，他在定居柏林以后，作品的色调变得沉闷，形象结构
显示出几何化的倾向，显然是受到了立体主义影响的结果。1912年，创作的
《坐在桌旁的两个男人》是其代表作。造型有些几何化，外轮廓线特意加强
形成锐角，线条追求折断的美感效果，色彩显得沉静，含有悲凉的情调。代
表作还有1911年创作的《姐弟》。
（3）青骑士社和来自俄国的康定斯基
表现主义运动中的第二个重要社团是青骑士社，主要组织者是来自俄国
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的康定斯基。
康定斯基于1909年成立了慕尼黑新美术家协会。1911年底在筹办该会
第三次展览时，协会内部发生意见分歧，康走斯基退出该会，以与马尔克共
同主办的刊物《青骑士》为据点，团结一批激进的艺术家而成立了“青骑士
社”。1913年在柏林画廊举行首届展览，同时在《青骑士》年鉴上发表理论
文章，介绍各国先锋派艺术和德国的表现主义，其中康定斯基的《论艺术的
精神》和 《论形式》等重要著作的发表使《青骑士》的影响更为扩大。
青骑士社是一个组织较为松散的团体，然而其成员都以表现主义为根
基，在相互影响之下，探求逐渐走向非具象绘画的可能性并给抽象派绘画开
辟了道路。1914年第一次世界大战爆发，康定斯基等人被迫离开德国，青骑
士社遂告解散。
康定斯基 （1866—1944）出生于莫斯科，一生多在外国渡过，是德国青
骑士社的组织者，亦被公认为抽象主义的奠基人。康定斯基早年喜爱音乐和
绘画。1893年获法律学士学位。1895年以后下决心抛弃法律，到慕尼黑学
画。1902年开办了一所美术学校，自任校长。1908年定居慕尼黑。1911年
与马尔克成立青骑士社，同年发表了《论艺术的精神》，强调艺术是一个自
学的领域，被它自身的规律统治着。随后又提出要用色彩、点、线、形状来
表达思想和唤起情感，以传达出精神的运动方式的艺术主张。他认为色彩和
形都有其内在的音响，色彩是能直接对心灵发生影响的手段。在艺术上，他
主张即兴的、无目的、无意识的创作，所以，他的作品经常表现出对外部世
界的回忆，形体远离了装饰而变成狂舞的线条、激情的点、线、面以及自由
而奔放的色彩，代表作有《蓝色的山》、《构图2号》、《乐曲》、《即兴
曲》、《抒情曲》、《白色的线》等。1922年以后，康定斯基偏向探索构图
的简洁和对绘画基本原素点、线、面的分析，常以圆与三角形为主要形式，
向着几何化的抽象演进，代表作有《在黑圈中》、《红黄蓝》、《橙色》、
《构成第8号》。
康定斯基一生创作了油画和水彩各700多幅，另有大量的理论著作问
世，主要有《论艺术的精神》、《点、线、面》、《论具体艺术》、《关于
形式问题》、《形态的基本要素》等。这些理论著作对20世纪现代派艺术
的发展，具有重要的影响和深远的意义。
（4）新客观社和代表人物迪克斯和格罗斯
新客观社出现于1923年，是德国表现主义后期的美术社团，严格地说，
它不是真正的艺术组织，而是展览会的名称。组织者是曼海姆市艺术馆馆长
哈特劳布，他给1923年所组织的一次画展命名为“新客观”，随后形成画
派。新客观社提倡写实的手段描绘客观现实。他们运用敏锐的观察力，以略
带夸张和讥讽的写实手法对生活的虚伪与战争中的丑恶作辛辣的直接的揭
露。新客观派画家曾受桥社和青骑士社的影响，但他们不要求极端地分解和
歪曲客体，而注意细节的真实性。他们不排斥抽象的手段，只是让抽象的语
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言服从于真实地揭示客观现实的要求。
新客观社最杰出的代表是迪克斯、格罗斯。
迪克斯（1891—1969）在艺术创作中尽管对立体主义、达达主义感兴趣，
并曾采用了它们的一些技法，但始终没有丧失对现实主义的信仰。迪克斯痛
恨战争给人类带来的苦难，通过绘画直接提出了关于战后人类生存与善恶的
问题，代表作有《壕沟战》、《双亲像》和《迈尔·赫尔曼医生》。《迈尔·赫
尔曼医生》一画，正面坐着身体粗壮的医生，头上顶着一件令人费解、使人
可怕的医疗器械。人物是极端写实的，头上的装置完全是作者的主观想象。
这种介于现实与非现实之间的描写手段，是迪克斯表现主义的一种表达方
式。
格罗斯（1893—1959）早年曾在德累斯顿皇家萨克森美术学院和柏林皇
家美术学院及工艺美术学校