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和抗战必胜的信心。
除现实主义风格的作品之外，现代派风格的绘画作品在30年代和40年
代很是风靡。当时从事油画艺术的画家，学习印象主义以后各现代派风格的
人数较多。由于战争的原因，从事现代派风格创作的画家，才不得不采用写
实形式进行创作。然而，抗日战争结束后，现代派风格的绘画又开始活跃起
来。1945年在重庆举办的独立画会首次展览，就是现代派风格绘画的一次集
中表现，参展的画家主要有林风眠、关良、仉贻德、郁风、赵无极、于衍庸
等。然而，到1949年中华人民共和国成立，现代派风格绘画的创作活动便
基本停止了。
（2）中国的漫画艺术
漫画在中国现代绘画史上，是具有重要地位和取得显著成就的绘画艺术
之一。
1918年，沈泊尘创办的《上海泼克》被认为是中国最早的专门漫画刊物，
然而正式使用漫画的名称则是从1925年开始的。中国最早的漫画团体是1927
年由丁悚、张光宇等人发起成立的漫画会。
在中国漫画艺术发展的过程中，涌现出许多非常有影响的漫画家，如丰
子恺、黄文农、叶浅予、蔡若虹、张乐平、丁聪、廖冰兄、华君武、米谷等，
他们在不同历史时期，创作出了颇有影响的漫画作品。
丰子恺是在国内外享有很高声誉、并具有广泛影响的漫画艺术家。
丰子恺（1898—1975）自幼读家塾，爱好图画。1914年考入杭州浙江省
立第一师范学校。1919年毕业后在上海筹办上海专科师范学校，并任美术教
师。1921年赴日本留学，学习绘画和音乐，回国后便以漫画描写古诗意境、
儿童生活等。丰子恺认为，漫画是注重意义而有象征、讽刺、记述之用的，
用略笔而夸张地描写的一种绘画，所以洞察生活、刻画世态、揭发隐微、暴
露现实，则是漫画的长技。
丰子恺博学多能，在漫画、文学、美术理论、音乐理论、翻译、书法及
艺术教育诸方面都有突出成就，著述、译著甚丰。出版的漫画集有《子恺漫
画》、《子恺画集》、《人间相》、《世态漫画》、《人生漫画》、《子恺
漫画全集》（6册）等。
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黄文农是一位卓有成就的政治讽刺画家。他的作品代表了中国20年代
的政治讽刺画在思想上和艺术上所达到的水平。
黄文农（1901—1934）主要从事政治讽刺画的创作。其创作态度十分严
肃，具有独特鲜明的艺术风格，对于漫画艺术，他有着自己明确的主张，他
认为，取快一时的讽刺画，品格不高，讽刺画应当负有社会责任，应当成为
民众思潮的代表。所以，他的漫画，往往具有很强的政治性和思想性。比如
揭露英帝国主义是屠杀中国人民的刽子手的漫画《最大的胜利——毋忘五卅
惨案的印象》，讽刺蒋介石专制独裁的漫画《大拳在握》等等。
张乐平是深受广大群众喜爱的漫画家，尤其是他创作的连环漫画《三毛
流浪记》，通过三毛这一典型形象，有力地揭示了旧中国流浪儿童的苦难生
活和不合理的社会制度，具有广泛的社会影响。
漫画的政治宣传作用是中华人民共和国建国以前漫画艺术的主要特
色。建国以后，幽默漫画、科学漫画等才受到重视，使漫画艺术获得了多方
面的发展。
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六、建筑
建筑艺术的发展，是与科学技术相适应的。19世纪下半叶，西方国家工
业生产的发展和现代科学技术的进步，使国家在社会生活各个领域都发生了
一系列显著的变化。新建筑技术和新建筑材料的广泛使用，带来了建筑思
想、建筑理论和建筑方法的巨大变化。西方许多国家先后涌现出一些要求革
新建筑设计的建筑师，他们主张建筑要适应社会生活和新技术发展的需要，
反对学院派的保守主义。到20世纪初起，在欧美先后出现了新艺术运动、
芝加哥学派、风格派、有机建筑、结构主义、表现主义、功能主义等。这些
流派的建筑师建造了大量的住宅、别墅、商业大楼、机关及学校。他们的设
计打破古典主义的束缚，以简洁明快为建筑美学原则，创造了与时代发展相
协调的建筑形象，为世界现代建筑艺术的发展作出了重大的贡献。
作为建筑艺术家，随着时代的发展，总要提出新的思想和主张，并采用
不同的形式塑造自己的建筑形象。因此，很难把他们恒定在某种建筑流派之
中。有的建筑家前后变化很大，或者同时具有几种建筑流派的特征。
建筑艺术除与科学技术紧密相关以外，与人的精神观念关系密切。比
如，强调建筑造型亲切宜人的人性化建筑趋向，其表现特征就是人性味。纵
观世界现代建筑艺术的发展，国际化的趋向越来越明显。尽管在不同的国度
里，建筑形象表现出个性和差异，但这种差异在逐步缩小，因为新建筑形式
的出现，首先是时代的产物，然后是建筑师个性的创造。
1。法国有才华的建筑师贝瑞和戛涅
第一次世界大战以前，法国的建筑由巴黎美术学院的传统所垄断，平庸
而缺乏新意，只有才华出众的建筑师贝瑞的作品除外。
贝瑞（1874—1955）是当时法国最著名的建筑师之一。20世纪初，钢筋
混凝土在法国得到推广和应用，贝瑞是最早以钢筋混凝土建筑房屋的建筑师
之一，但他不满足于只以此来达到结构方面的要求，还去追求此种材料在建
筑艺术造型中的表现力，并在实践中，控制了钢筋混凝土材料的性能，显示
了结构上的巨大灵活性和装饰上的可能性。贝瑞的第一个作品是1903年在
巴黎富兰克林路25号的公寓。这是一座八层高的钢筋混凝土骨架的轻质隔
墙的建筑物，骨架的粗细是按照结构计算理论决定的。他使这个在当时被认
为过细的骨架暴露在外面，上饰面砖，其中填以与骨架面砖的色彩与质感不
同的陶瓷墙板，构成了不施装饰而丰富多彩的外形。
除此之外，贝瑞还有一些建筑探索和表现了钢筋混凝土特性的能力。最
杰出的是1922年在巴黎郊外建立的勒·兰西小圣母教堂。这座建筑最突出
的特色是，钢筋混凝土结构完全不用墙。这是哥特建筑师梦寐以求但始终没
能如愿以偿的事情。
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当时与贝瑞齐名的还有一位建筑师戛涅。
戛涅（1869—1948）的名气主要是因为他曾为一个工业城市做了一个巨
大而富于幻想的设计。尽管这一设计未成为现实，但在建筑史上还是有一定
的意义。此后，戛涅就再也没有创作出令人注意的作品。
2。英国建筑
（1）留下永恒魅力的水晶宫
19世纪以来，新建筑思想的出现，是以工业革命和推广使用新材料的工
程为线索的。工业革命最早的英国，用铁和玻璃做为结构构件是很普通的。
1851年，帕克斯顿为伦敦国际博览会所创作的水晶宫，堪称划时代的建筑。
1851年伦敦举办国际博览会，征集各国工业产品公开展览，为此必须筹
建陈列大厅。但因开幕日期紧迫（只有9个月的时间），如果按照平时的砖
瓦木材来建筑，无论如何是来不及的。于是，不得不放弃传统建筑方式而采
用园艺家帕克斯顿花房式水晶宫应急方案。这一方案具有新建筑的一些特
点，如采用预制、现场装配等。9个月后，博览会如期开幕，一座用铁框和
玻璃建成的展览馆呈现在人们面前。面对这样一座通体透明的大型建筑，人
们赞誉它为水晶宫。这座水晶宫成为英国工业革命的象征。
纵观整个建筑史，水晶宫是18世纪以来世界上第一座新建筑，在建筑
史上占有重要地位，并以其独特的设计构思在历史上留下永恒的魅力。
（2）韦伯和莫里斯共同设计的“红屋”是新建筑运动的开山之作
英国在建筑领域里的领导地位，还体现在住宅设计上。韦伯和莫里斯共
同设计的“红屋”就是住宅建筑的著名范例。红屋因用红砖红瓦作材料而得
名，在建筑史上被认为是新建筑运动的开山之作。
莫里斯 （1834—1896）是艺术家，他对建筑艺术有自己独到的见解，对
高矗式建筑态度冷淡，对周围的折衷古典建筑感到失望，于是，便邀请观点
与己相同的建筑家韦伯（1831—1915）设计自己的家庭别墅，他本人则着手
布置室内装饰陈设，这样，“红屋”便于1859年诞生了。红屋的设计体现
了建筑与自然环境的结合，强调古趣盎然、反朴归真。因此，不但外观新颖，
平面布置也一反均衡对称而只按功能要求作合理安排，打破传统住宅面貌与
布局手法，用当地材料建造不加粉刷，大胆抛弃了传统的贴面装饰，充分表
现材料本身的质感。红屋的成功，对于摆脱古典建筑形式的羁绊，在居住建
筑合理化上跨出了一大步。
虽然红屋还谈不到树立新时代的风格，但它却给了人们深刻的启发。
1900年以后，英国在建筑领域的领导地位，特别是住宅和小型公共建筑
的地位便开始衰落。
19世纪末叶，是艺术的一个综合时期，是艺术家寻找新方向的时期，由
此演变成一个群众运动，即新艺术运动。英国手工艺运动对新艺术运动的诞
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生是具有直接作用的，对于这一点，新艺术运动的先驱人物也曾加以肯定。
然而在英国，只有格拉斯哥学派以新艺术标榜自己。格拉斯哥学派的重要成
员之一是麦金托什。
麦金托什 （1868—1928）的代表作——格拉斯哥美术学校校舍，就是新
艺术的产物。这座建筑物的特色是简朴、明朗。巨大的矩形画室窗户，嵌在
厚重的石头立面里，形成一种虚与实的均衡。外墙为沉重的矩形，被一种偶
然弯起的砌筑构件所缓解。为了迎合英国保守老成观点又不背弃，曲线孤面
被减到最少限度。麦金托什因格拉斯哥而成为驰名人物。
3。新艺术运动的杰出人物霍特和维尔德
英国手工艺运动对欧洲新艺术运动的诞生具有直接作用，因为英国手工
艺运动的信徒除了在英国举办展览外，同时也在布鲁塞尔展出英国手工艺产
品，这样就为欧洲大陆的创作思想打开了思路。比利时是当时欧洲大陆工业
最发达的国家，这也有助于新艺术运动的产生。
1893年，比利时建筑家霍特 （1861—1947）设计了布鲁塞尔都灵路12
号住宅。这是欧洲出现的第一座新风格的居住建筑，首次打破古典束缚，尽
量避免细长的走廊并引进钢铁材料。其外观布满曲媚线条与柔和墙面，突出
装饰。整个外形简洁，波浪形鼓出的立面与明显有力的线条，使它的造型很
有特色，堪称新艺术运动建筑的代表作。霍特也被誉为新艺术运动建筑的奠
基人。
霍特的另一杰作是1897年完成的布鲁塞尔人民宫，整个立面都是铁架
玻璃窗。
新艺术运动的另一位杰出人物是维尔德。
维尔德 （1862—1957）对新艺术运动的形成和推广作出了重大贡献。维
尔德反对仿古的折衷主义风格，认为按合理与逻辑创造出来的完全是有用的
物品，达到了美的先决条件并完成了美的实质。他还通过《现代艺术》杂志
的宣传与作品的巡回展出，使新艺术运动在短短的时间里就波及欧洲各地。
他组织建筑师们讨论建筑结构与艺术造型的关系，在田园式住宅的基础上跨
出了一大步。1906年，他设计了形式简洁的有大玻璃窗的魏玛艺术学校的教
学楼，被公认为是新艺术运动建筑的代表作。
新艺术运动是以室内装饰为主的建筑形式的创新运动。这一派的建筑师
反对历史式样，努力寻求表现时代的建筑装饰，在具体手法上喜欢流线型的
曲线纹样。对建筑而言，新艺术运动的实际