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阐述了他的美学观点，成为名副其实的法国绘画主义摄影家的最杰出的代言
人。
德马奇对法国文化，特别是对法国的绘画主义摄影艺术作出了重要的贡
献。
3。美国摄影
（1）绘画主义在美国的杰出代表是施蒂格里茨
绘画主义摄影流派在当时世界很多国家和地区有群体出现，其中首推英
国和美国。
在美国，该派杰出的代表人物是施蒂格里茨。
施蒂格里茨 （1864—1946）出生于美国新泽西州的一个富裕家庭。曾在
德国柏林学习机械工程，对摄影极有兴趣。19世纪80年代遍历欧洲进行旅
行摄影。1897年，施蒂格里茨开始成为美国绘画主义摄影的主将，并被任命
为纽约摄影俱乐部机关刊物《摄影纪事》的主编。1902年，施蒂格里茨建立
了由美国绘画主义摄影家组成的一个非正式组织——摄影分离派。
摄影分离派是20世纪初受世界注目的最杰出的艺术摄影的焦点。摄影
分离派在一定意义上摒弃了早期绘画主义摄影摆布加工、华而不实、矫揉造
作的创作方法和宗教与古典的绘画内容，富于革新精神，施蒂柯里茨曾明确
指出摄影分离派的目的是“将那些献身于画家摄影的美国人松散地组织起
来，通过努力使人们认识到画意摄影不是艺术的陪衬，而是表达个人的一种
独特的手段”。1905年，施蒂柯里茨又编辑了《摄影作品》季刊，为培养美
国一代摄影人才、促进摄影艺术的发展作出了贡献。施蒂柯里茨通过291展
厅以及后来的“小画廊”，率先把欧洲和美国摄影先驱人物的艺术介绍给美
国公众。他以自己的摄影业绩在20世纪的摄影艺术家中建立起牢固的地位，
并被公认为是第二次世界大战前对美国文化生活产生过重大影响的少数杰
出人物之一。
（2）对20世纪世界摄影有突出影响的斯泰肯
摄影分离派的发起者中还有著名摄影家斯泰肯。
斯泰肯（1879—1973）是对20世纪摄影有突出贡献和影响的人物之一，
也是美国摄影界的杰出代表。他以各种风格从事黑白和彩色摄影。早期作品
已显示出很高的绘画主义摄影的水平。第一次世界大战后，他又成为新现实
主义摄影的倡导者。在担任纽约现代艺术馆馆长的15年中，他负责组织了
包括轰动世界的《人类大家庭》在内的大量的重要摄影展。
1955年，斯泰肯从全世界征集的约200万照片中，选出了27万位男女
摄影家的50万张摄影作品，举办了《人类大家庭》摄影展览，并在世界上
近40个国家和地区巡回展览。这次展览堪称世界摄影史上观众最多的一次
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展览。《人类大家庭》摄影展不仅传播了斯泰肯“人类生而不平等”的思想，
同时了证明了摄影艺术是一种最通俗易懂的世界语言和最富于真情实感的
艺术。
斯泰肯16岁开始从事摄影艺术。在他94年的人生旅途中，摄影生涯就
有70多年，被誉为美国的摄影巨人。他的一生显示了一部20世纪摄影艺术
的发展史。涉及的创作题材广泛，无人能比。创作风格上，凡新流派的出现，
在他身上几乎都能够得到体现。
为表彰斯泰肯一生在摄影艺术上的成就与贡献，1963年，前美国总统肯
尼迪为他颁发了“自由勋章。”
除此之外，克拉伦斯·怀特也是美国19世纪末20世纪初最有影响的绘
画主义摄影家之一。
4。印象主义摄影
（1）埃默森的《自然主义摄影》一书的历史作用
1889年，英国首次举办了法国印象派绘画的展览，在摄影界引起极大反
响。一些摄影师从印象派画家们早些时候反对绘画的陈规的斗争中寻找灵
感。印象派画家的目的不在于把物体画下来，而是要再现那些在充满光线的
气氛中传达物体的视觉印象的色彩。因此，光线和视觉效果也就成了印象派
摄影师所追求的目的。所以，印象派摄影又被认为是绘画印象派在摄影艺术
领域中的反映。
埃默森的 《自然主义摄影》一书的出版，为摄影印象派观念在理论上提
供了依据。
《自然主义摄影》的第一版于1889年问世。这是埃默森对摄影界的绘
画主义流派的有力挑战。此书在阐述他对艺术杰作都是自然界的直接反映与
记录。任何人为的加工和影响都会有损于而不是有助于艺术的表达。这种现
象显然与鲁滨逊的“摄影的画意效果”针锋相对，埃默森认为，人的眼睛只
对视场中的一小部分进行清楚的聚焦。因此他建议摄影师们如果想得到符合
自己感受的影像，就应当只对主要被摄体进行清晰的调焦，而把前景和背景
稍为放在焦点之外，这种有差别的调焦，遭到绘画主义派的激烈反对。
埃默森的这一观点，被他的迫随者发展为更为激进的观念。乔治·戴维
森在1890年的一次关于“摄影的印象派”讲座中认为，尽管清晰度和明晰
度对一些情况下，它们也可能完全用不着，其中决定性因素应当看摄影师在
艺术上究竟是一种什么样的意图。为此，戴维森还展出了自己的一幅作品，
名叫《葱田》。这是一幅没有经过调焦的完全印象派味道的作品。很多印象
派摄影师争相仿效，使作品具有一种朦朦胧胧的外表。后来，他们从对镜头
成象的发展到暗房加工，甚至在照片画面上用画笔、铅笔、橡皮等进行加工，
追求主观印象的效果。有些作品与印象派画家的作品几乎一样，看起来完全
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不象照片。印象派摄影作品，失了层次，改变了明暗，影调阴郁、级路粗糙，
倒是富有装饰性。但从摄影角度来看，缺乏空间感。印象派摄影家使自己的
作品丧失了摄影艺术自身的特点。因此，评论家们便讽刺他们为“摄影模糊
图象学派”。
（2）印象主义在美国的广泛发展
与此同时，印象派摄影在美国得到了更广泛的发展。1900年，“美国画
意摄影新学派”作品在伦敦展览。这是一次印象派摄影的成果展览。美国印
象派摄影的题材要超过英国。英国印象派摄影的技巧只应用于风景和人像，
而美国印象派摄影则涉及到一切能够被改造的日常生活中的被摄体，创新的
想象力之丰富超过了美国。
著名印象派摄影家除斯泰肯、施蒂柯里茨之外，还有克拉伦斯·怀特、
女摄影家卡塞比尔。
怀特（1871—1925）生于俄亥俄州的西卡莱尔。早年喜欢绘画，1893年
开始摄影。1898年，他筹建了纽瓦克摄影俱尔部。在此他展出了许多美国最
佳摄影家的作品。1900年，怀特被选入连环会。他还参加了“美国画意摄影
新学派”在伦敦的展览。他也是1902年摄影分离派创始人之一。1907年，
怀特执教于哥伦比亚大学，讲授首次开设的摄影课程。1914年，曾在纽约开
设克拉伦斯·怀特摄影学校，并培养出一批著名的摄影家。
怀特的作品被认为是，把摄影应用于仿原画的制作上，是最佳和最值得
永久保存的。同时，他被公认为19世纪末20世纪初最有影响的摄影家和摄
影导师之一。其代表作有《抛圈》等。
卡塞比尔（1852—1934）很早就主张拍摄自然姿态，并以拍摄表现母子
关系的不寻常画面，以及拍摄名人肖像而著称。由于受印象派绘画的影响，
她用印象派手法进行拍摄，对照片作加工，去掉细部。她对影调值比对构图
更为关注。1877年，在纽约开办了自己的人像摄影室。1900年，她成为伦
敦连环会中第一位美国妇女，并参加了在伦敦和巴黎举办的“美国画意摄影
新学派”展览。她还是1902年成立的摄影分离派创始人之一。1916年2月，
怀特、科伯恩等创建了美国画意摄影家学会。
卡塞比尔被称为“美国第一流职业摄影家”，其代表作有《你是女人之
中有福人》等。
5。纪实摄影
（1）法国的杜坎与纪实主义摄影
纪实摄影，又被称为写实摄影。它始终是摄影艺术中最基本、最主要的
流派，而且是现实主义创作方法在摄影艺术领域中的反映。
由于这一流派在创作中遵循准确而完美的纪实特性，所以受到公众的普
遍欢迎。
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较早的纪实摄影作品当推法国摄影家马西姆·杜坎拍摄的一系列关于近
东地区的历史遗迹的照片。
杜坎（1822—1894）1849—1851年在希腊和中亚细亚、小亚细亚旅行时，
拍摄了200多幅历史遗迹的照片。尽管这些照片都是采用很原始的技术手段
拍摄的，但仍不失精湛传神的风采，特别是其珍贵的价值更是受到社会的关
注。他的这些照片分别发表在《埃及》、《努比亚》、《叙利亚的巴勒斯坦》
等书中，受到全世界的欢迎。
马雅尔（1816—1879）也是法国早期纪实主义摄影的一位大师。从1852
年开始，他花了将近20年的时间，把巴黎的古老街道、建筑古迹、公园等
如实地拍摄下来，使这些珍贵的作品永久地保存在巴黎档案馆里。他还是
1856年拍摄影皇太子在圣母院大教堂洗礼的摄影家之一。
（2）英国早期纪实摄影家芬顿、安楠、汤普森
英国早期纪实摄影家中较为著名的是罗杰·芬顿。
芬顿 （1819—1869）出生于富有的议员家庭。获得过文科硕士学位，年
轻时从事绘画。1852年，到俄国去拍摄基辅的第聂伯河吊桥建设的纪实照
片，并且拍摄圣彼得堡和莫斯科的建筑。作为纪实摄影家的声誉，主要来自
他对克里米亚战争的广泛报道。由此，他也成为第一位著名的战地摄影家。
如他拍的《救护伤员》、《死亡谷》等，都从不同的方面反映了战争的现状。
开始把纪实摄影的镜头对准人们现实生活的是托马斯·安楠。他的作品
在英国早期纪实摄影中具有代表意义。
托马斯·安楠（1829—1887）经常参加英国各地的影展。1869年曾荣获
苏格兰摄影学会影展第一名。1868年，格拉斯哥城按新制订的开发计划，城
市中心的建筑需要拆除。于是，安楠接受了对该城市贫民区的纪实摄影任
务。他如实地记录下了贫穷和悲惨的情景，展示了那些贫困人们生活的狭
窄、紊乱、肮脏的街道的实况。其作品被收集在一本名为《格拉斯哥的旧场
院和旧街道》的画册中，成为指责社会弊端的例证。
约翰·汤普森（1837—1921）是英国早期纪实摄影的又一位重要摄影家。
他曾在爱丁堡大学学习化学。19世纪60年代初开始从事摄影。1865—1870
年，他在远东旅游，而且还出版一本《中国和她的人民》的画册。1877年，
汤普森拍摄了有关伦敦街道上的劳动阶级和贫苦人民的照片并由作家史密
斯撰文，出版系列摄影集《伦敦街道生活》。这些对贫苦阶层表示同情的照
片，在当时维多利亚女王时代的英国不能不说是一次大胆的举动。
（3）美国的纪实摄影大师路易斯·海因
丹麦出生的移居美国的摄影家雅各布·里斯在19世纪80年代后期开始
了他关于美国城市贫民遭受的卑贱生活条件的重要摄影工作，里斯也是美国
第一个新闻摄影家。他很清楚地认识到：他所拍摄的照片的重大意义。在为
改善无数贫苦人民的生活条件的斗争中，里斯的照片起了巨大的作用。他在
《另一部分人的居住情况》和《穷人家的孩子们》中揭示了贫民窟恶劣的居
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住条件，使社会引起强烈震动。
继里斯之后，把美国纪实摄影推向高潮，并赋予强烈社会意识的摄影大
师是路易斯·海因。
海因 （1874—1940）生于威斯康星州。1901年来到纽约。1904年开始
拍摄安置在埃利斯岛的移民的纪实性照片。为此工作了5年，拍摄岛上的家
庭、个人和设�