按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
和思想史的影响也异常深远。他的《六一诗话》是中国文学史上第一部诗话，以
随便亲切的漫谈方式来评叙诗歌，成就了一种论诗的新文体。对于孔孟等经典著
作，欧阳修都有自己的独特见地，对后来人的理学、心学都有开创性影响。他的
平易文风，还一直影响到元、明、清各代。欧阳修的著述，今存《欧阳文忠公全
集》。
相传欧阳修庆历八年（公元1048年）知任扬州，常到蜀冈游玩。因爱此地可
极目千里，便于此筑平山堂，以作游宴之所。据《避暑录话》记述：“公每暑时，
辄凌晨携客往游，遣人去邵伯湖取荷花千余朵，以画盆分插百许盆，与客相间。
酒行，即遣妓取一花传客，以次摘其叶，尽处则饮酒。往往浸夜，载月而归。”
欧阳修去世后十余年，苏轼来做扬州太守，一次登临平山堂，作《西江月》一首，
吊怀欧阳修：“三过平山堂下，半生弹指声中，十年不见老仙翁。壁上龙蛇飞动。
欲吊文章太守，仍歌杨柳春风，休言万事转头空，未转头时皆梦。”欧阳修的个
人兴味的浓厚，对后世浸染之深远，从此处可见一斑。
/* 57 */第四部分务为有补，适用为本———王安石
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
———王安石《泊船瓜州》
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏，千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
———王安石《元日》
天禧五年（公元1021年）十一月，北宋临江军（今江西清江等地）判官王益
府中，诞生了一个男婴。王家贺客盈门，人们沉浸在主人喜添贵子的欢乐氛围中，
谁也料不到这个小孩在数十年后，会成为咤叱风云、改革朝政的显赫人物，他就
是王安石。
王安石，宋代改革家、思想家和文学家。字介甫，号半山。江西临川（今江
西抚州）人，世称临川先生。“博文强记，为文动笔如飞”，庆历二年（公元1042
年）进士第四名及第。任地方官多年，任浙江鄞县知县时政绩显著。由于深得神
宗赏识，熙宁二年（1069年），王安石出任参知政事，次年，又升任宰相，开始
大力推行改革，进行变法。王安石认为，“天变不足畏，祖宗不足法，人言不足
恤”，这是他变法的精神支撑。1069年设立“制置三司条例司”作为变法的领导
机关。变法以理财为中心，目的是实现富国强兵。内容大致为理财、强兵、育才
三个方面。变法触犯了大地主、大官僚的利益，两宫太后、皇亲国戚和保守派士
大夫结合起来，共同反对变法。王安石在熙宁七年第一次罢相。次年复拜相。王
安石复相后得不到更多支持，不能把改革继续推行下去，于熙宁九年第二次辞去
宰相职务，从此闲居江宁府。1085年神宗一死，新法全部废除。第二年，王安石
也死去。后来他被封为荆国公，也称荆公。王安石变法虽然不能根本解决当时的
社会矛盾，但在一定程度上扭转了北宋“积贫积弱”的局面，缓和了阶级矛盾。
但是我们通常接触到的王安石是《泊船瓜州》中以一“绿”字取胜境的王安
石，或者游褒禅山而在景物中求哲思的王安石。即使没有显著政绩，单凭他在文
学上的成就，也足以叫他在中国历史上留名千载。《游褒禅山记》显示出他议论
说理见长的文章特色，不愧名属唐宋八大家之列。王安石有《王文公文集》、《
临川先生文集》及《周官新义》、《诗义钩沉》辑本等传世，余佚。
王安石的文学活动与他的政治活动密切联系，他反对过于注重词藻文采的西
昆派文人，认为“文者，务为有补适用为本”，强调文章的实用性。他的散文以
政论性为多，大多针对时弊，提出明确主张，有强烈倾向性。
他的诗也与散文一样风格鲜明。他的不少诗篇表现出对人民的同情，对国家
前途的忧虑。比如《河北民》一首：
河北民，生近二边长苦辛。家家养子学耕织，输与官家事夷狄。今年大旱千
里赤，州县仍催给河役。老小相携来就南，南人丰年自无食。悲愁白日天地昏，
路旁过者无颜色。汝生不及贞观中，斗粟数钱无兵戎。
写统治者搜刮人民的血汗，都用于兵事，以致无论南北，无论丰歉，人民一
样地陷入流离转徙和“无食”的绝境。《兼并》、《收盐》、《感事》、《发廪
》、《省兵》等也都表现出他关切民生疾苦、主张改革弊政的理想。王安石还对
北宋统治者在辽和西夏的威胁面前麻痹苟安深感忧虑，不少诗篇表达了这种思想。
如《阴山画虎图》：
阴山健儿鞭空急，走势能追北风及。逶迤一虎出马前，白羽横穿更人立。回
旗倒戟四边动，抽矢当前放蹄入。爪牙蹭蹬不得施，责上流丹看来湿。胡天朔漠
杀气高，烟云万里埋弓刀。穹庐无工可貌此，汉使自解丹青色。堂上绢素开欲裂，
一见犹能动毛发。低徊使我思古人，此地抟兵走戎羯。禽逃兽遁亦萧然，岂若封
疆今晏眠？契丹弋猎汉耕作，飞将自老南山边，还能射虎随少年？
从一幅阴山健儿射虎的画中，联想到古代将士们曾在这里击败过入侵的敌人，
使边疆平静无事，又对比如今“胡天朔漠杀气高”的状态，表现他对国家不事边
备的深忧。
但是王安石在诗词创作上，反而是到了晚年政治热情退潮之后，显示出艺术
上的成熟和高超水平。王安石晚年罢相隐居以后，生活和心情的变化，引起了诗
风的变化，心境多有恬淡之意，成就了一批佳作。他的《即事》中写山村景色，
“纵横一川水，高下数家村。静憩鸡鸣午，荒寻犬吠昏”。疏朗几笔，村味尽出。
“纵横”、“高下”正反对照即现出水形村势，简练形象。“静憩”、“荒寻”，
一个暖洋洋来又懒洋洋；另一个清落落来又冷落落。而鸡却是对着中午鸣叫，犬
恰是向着黄昏吠。将时日也活化成有知觉有形体的东西了。《书湖阴先生壁》中
“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”，却是绝了。“护田”“排闼”二句从汉
书中来，蕴了典故，却又如此生动。水自有性将田护来将绿绕；山亦有意，一层
叠一层如推送青入目。绕的可以说是绿油油的植物，也可以说是绿的意趣；送的
可以说是青山，也可以说是青色扑目的气势。《葛溪驿》中行人意，病身愁，凄
凉意。“病身最觉风露早，归梦不知山水长”一句，梦里咫尺，醒来天涯，心由
思牵，身被病困，怎不叫人霎如跌入谷底。《初夏即事》中“晴日暖风生麦气，
绿荫幽草胜花时”，石梁茅屋旁，一弯长水，水声溅溅；天气晴朗，熏暖的风带
来麦的气息，树荫绿幽草香，虽无花却比有花时更有味道。王安石一向喜欢改诗，
苛求到位，他的一部分诗还喜造硬语，压险韵，引用生僻的典故。后人虽诟王安
石始造形式主义之根芽，却也可说他人无及他博学精才。
/* 58 */第四部分山抹微云———秦观
近来作者，皆不及少游。如“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”，虽不识字
人，亦知是天生好言语也。
———晁无咎
秦少游词，体制淡雅，气骨不衰。清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。
———张叔夏
秦观（公元1049年—1100年），字太虚，后改字少游，别号邗沟居士，学者
称淮海先生，扬州高邮（今属江苏）人。他少年豪俊，胸怀壮志，攻读兵书，准
备驰骋边疆，建立不朽的奇功伟业，并以为“功誉可立致，而天下无难事”（陈
师道《秦少游字叙》）。不料，世事艰难，他37岁时才中进士，到43岁才在朝廷
谋得秘书省正字一职。不久即被卷入党争的政治漩涡，随着苏轼等屡受迫害，先
后被流放到郴州（今属湖南）、横州（今广西横县）和雷州（今广东海康）。由
于他的人生期望值过高，对于人生的挫折和失败又缺乏足够的心理准备，故一旦
希望破灭，就异常失望和痛苦。秦观心理承受能力较弱，被贬到雷州时，曾自作
挽词，丧失了对生命的信念，故此后不久即逝世，年仅52岁。
秦观是“苏门四学士”之一，在四学士中他最受苏轼爱重。诗、词、文皆工，
而以词著称。他的词艺术成就很高，当时即负盛名，如陈师道《后山诗话》誉之
为“当代词手”，叶梦得《避暑录话》则说秦观“善为乐府，语工而入律，知乐
者谓之作家歌，元丰间盛行于淮楚”。他是北宋以后几百年被视为词坛第一流的
正宗婉约作家。其词远绍西蜀南唐，近受柳永影响，词风俊逸精妙，情味深永，
情韵兼胜，语言淡雅，音律谐美，饶有余味，艺术成就很高，是“出色当行”的
婉约派词的代表人物。秦观和晏几道一样，都是“古之伤心人”（冯煦《蒿庵论
词》），词中浸透着伤心的泪水，充满着揪心的愁恨：“恨悠悠。几时休。飞絮
落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”（《江城子》）“日边
清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。”（《千秋岁》）这些江海般
深重的愁恨，都是词人历尽人生坎坷后从心底流出，即冯煦所说的“他人之词，
词才也；少游之词，词心也”（《蒿庵论词》）。他的词又被人称为“女郎诗”
（元好问《论诗绝句三十首》之二四），这与他的经历和个性气质都有关系。
秦词以描写男女恋情和哀叹本人不幸身世为主，感伤色彩较为浓重。他极善
于把男女的思恋怀想、悲欢离合之情，同个人的坎坷际遇自然地结合在一起，运
用含蓄的手法、淡雅的语言，通过柔婉的乐律、幽冷的场景、鲜明新颖的形象，
抒发出来，达到情韵兼胜，回味无穷的境地。清人周济说秦词“将身世之感打并
入艳情，又是一法”（《宋四家词选》），就是针对这种情况而言的。
秦观词在艺术风格上可被视为婉约之正宗，只不过在婉约之中带有更多幽伤
的调子，和其词的内容极为相谐，达到了情辞相称、意韵兼胜的效果。秦词善于
将外在幽迷之景与内在感伤之情作微妙的结合，如：“雾失楼台，月迷津渡，桃
源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成
此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”（《踏莎行》）全词用一系
列凄迷的景色传达出被贬郴州后的哀怨心情，特别是最后两句痴语更深得含蓄之
妙。词人悲苦的心境，投射到他所见所闻的景色音声之中，使之染上凄婉的色调
；他又用清丽的语言把这些景色音声编织成词中的意象，以主体的情绪与视角为
脉络串连成流动的意境，虚实相间，身边事与心中情相互回环缠绕，构成浓厚的
感伤气氛，极细致地表现了身处逆境的文人对于不能自主的命运的哀怨。
秦词还善于捕捉细节，对心绪物象作微妙而细腻的刻画，并借此来抒发深悠
的哀伤。如：《画堂春。落红铺径水平池》有这样的细节刻画：“柳外画楼独上，
凭阑手捻花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知？”秦词还善于运用精美而平易的语
言及各种修辞手法来表达敏锐细腻的感受和丰富生动的联想。如《满庭芳。山抹
微云》上阕：“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”“寒鸦”
二句虽是点化隋炀帝诗，但精美而本色：“抹”、“连”字虽平易但很传神，难
怪苏轼要戏称他为“山抹微云秦学士”了。
在伤怀人生命运之外，秦观又写了不少描写男女恋情的词。这虽是一个传统
题材，但秦观往往写得比前人更为真挚动人，像著名的《鹊桥仙》：“纤云弄巧，
飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期
如梦，忍顾鹊桥归路？两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”借着七夕牛郎织女
相会的古老传说，写出人间一种执着深沉的爱情。作者对于爱情的严肃态度，与
许多诗词中把女性的外貌和情感作为赏玩对象的做法有极大不同，因此增添了
“情”的感染力。另外，由于秦观一生中情感基调的低沉，他的爱情词也多偏向
于写情中的愁怨。
秦观词的不足之处，除题材较窄外，风格也较柔弱，情调时时显得过于凄凉。
这与他的坎坷遭遇和意志消沉有关。但总的来说，秦观词的感伤情调既容易引起
封建社会一些怀才不遇的文士的共鸣，词的艺术成就