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性，具有一定的自主能力，独立个性。这对当时封建社会的妇女来说，具有
重要社会意义，不自觉的妇女解放的意识微露端倪。小春对治兵卫的爱情是
真诚而深挚的，正因为内心的痛苦爱情才显得异常强烈，也突出地表现出她
的果敢。然而她最终无力解决悲剧的冲突，不免走向冲突造成的悲剧结局。
阿三是另一个女性形象，她也是一个善良而坚毅的女性，具有一定独立
自主的性格。她面临的也是一个悲剧性的不可解决的冲突，无论是从生活
上，还是从感情上，她都不能失去治兵卫，也许治兵卫对她来说是生活的全
部。可是现实面临的是她就要失去万万不能失去的丈夫，对此她不是逆来顺
受，而是主动地努力把自己从困境中解脱出来，于是她给小春写信，希望小
春把丈夫还给自己，也希望小春理解自己的痛苦。但当发现一旦拆散丈夫和
小春，就可能把小春置于死地时，她就同情小春，想帮助小春。然而如果帮
助了小春，就要把自己推进悲剧中；不帮助小春，则自己的良心不容；何况
小春也正是因为同情她，才表示愿意与丈夫分手，如果不帮助小春，实在义
理难容。她的两难处境，使她行为必然迟疑，这种迟疑把丈夫和小春送到毁
灭的境遇中。最终她还是失去了丈夫，同样遭到了不幸的灾难，成为悲剧的
牺牲品。在艺术上这部作品相当完美，几乎没有缺陷。首先是情节的发展与
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复杂的人物关系、人物本身的性格，彼此结合烫贴完整。治兵卫与两个女人
之间的关系是主线，在这个主线外又加入了治兵卫的哥哥孙右卫门与弟弟、
小春之间的关系，还插入了阿三父亲的关系、小春与阿三之间的关系。这些
人物关系都与情节发生密切关系，推动情节发展，而且十分自然，没有生硬
的痕迹。例如在阿三处于进退维谷的困境时，她的父亲恰好来到她家，了解
了女儿的心情，强行把她带回娘家。而阿三想要帮助小春解脱，也是符合阿
三贤慧温顺的典型形象，因此情节不是离开人物性格发展的。其次从悲剧冲
突而言，这部作品代表了近松悲剧的特色，在人的自然要求与社会义理之间
不可解决的冲突中，走向悲剧的结局。他们在不可解决的冲突中，苦苦寻找
解决的方法，但是最终也没有找到摆脱冲突的出路。结果冲突把他们送到毁
灭的尽头。其三作品不是很长，在不长的篇幅中融进了较多的内容，采用了
一些非常含蓄的手法。太兵卫作为次要人物没有着墨很多，只是出现在前面
的场景，但是后来的发展却令人情不自禁地想象他的动作、表情，使这个人
物仿佛出现在眼前。
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