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重视戏剧的理性与真实性问题。《萨拉·萨姆逊小姐》被认为是德国市民悲
剧的开始。《明娜·封·巴尔赫姆》是一部喜剧，塑造了理想人物台尔海姆，
体现启蒙思想。 《爱米丽亚·迦绿蒂》是一部市民悲剧，奥多雅多的女儿爱
米丽亚即将结婚的时候，被亲王赫托勒看上。赫托勒想强占爱米丽亚，奥多
雅多为了保持女儿的贞洁，亲手杀死了女儿。悲剧写的是意大利的故事，但
反映的是德国封建专制社会，具有强烈的反封建、反暴政的思想。这部悲剧
是莱辛悲剧理论的实践，悲剧主人公是因为某些过失而死亡。爱米丽亚身上
的弱点不是害怕暴力，而是诱惑。悲剧不仅在题材上打破欧洲悲剧的传统，
而且在语言上也破除了悲剧必须以诗体写的规范，用单纯自然的语言描写了
人物形象。《智者纳旦》以主张宗教之间的容忍为主题，表明作者反对宗教
偏见的思想。作品写了信仰犹太教的莱霞与基督教的骑士之间的爱情，他们
最后发现是兄妹。在反对宗教仇视恶习中，还宣扬了启蒙主义平等、博爱的
思想。莱辛是德国启蒙主义文学的代表性作家之一，同时他还是德国近代文
学的奠基人。
狂飚突进运动是70年代产生的启蒙思潮。狂飚突进运动反封建、反宗
教，歌颂自由与个性解放，但有狂热的个人主义倾向；崇尚感情，激情昂扬，
想象奇特；赞美理想化的自然秩序，描写他们心中的劳动人民；强调民族文
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学的发展，多从本民族历史中选取题材。作者主要是青年人。狂飚突进运动
得名于克令格尔的同名剧本。歌德、席勒、瓦格纳等人参加了这场运动。约
翰·高特夫利特·赫尔德尔（1744～1803年）是狂飚突进运动纲领的制定者，
对德国的文艺理论与民间文学的研究方面具有较大的贡献。
18世纪80年代以后，德国文学进入魏玛古典主义时期，其实这只是形
式上的古典主义，从思想精神来看是启蒙主义的继续发展，以人道主义为创
作基础。歌德与席勒是这一时期的代表性作家。
（4）意大利文学
18世纪的意大利处于奥地利的统治之下，国家仍然非常落后。18世纪
中期，统治者经过一些改革，资产阶级有所发展，启蒙主义思想进入意大利。
在诗歌创作上，开始出现具有启蒙思想的诗人，但他们的创作还很温和，没
有积极的批判思想。
在戏剧方面阿尔菲爱里对悲剧进行了改革。然而最有成就的是哥尔多尼
的喜剧。卡尔洛·哥尔多尼（1707～1793年），出生于一个医生家庭，曾以
律师为业，后来放弃了成为剧团的编剧。他一生创作267个剧本。他改革了
意大利的即兴喜剧，他称自己的喜剧是性格喜剧。他的作品讽刺了贵族。《女
店主》写女主人公在耍弄了伯爵和侯爵之后，与一个人结婚。讽刺了两个贵
族。他的另一些作品以讽刺资产阶级为主，《老顽固们》写了新老两代人的
矛盾冲突。《乔嘉人的争吵》则是一部写劳动人民生活的作品，写了渔民之
间的争吵，后归于和好。哥尔多尼的戏剧创作奠定了意大利现代戏剧的基
础，开辟了现实主义的道路，因此被誉为意大利的莫里哀。
（5）俄国文学
18世纪俄国经过彼得一世的改革，统一了全国，加强了农奴制，贵族和
商人的地位得到巩固。在文化方面提倡科学，出版报纸，翻译西欧的著作。
古典主义文学是30至50年代形成的。古典主义文学首先是反映贵族的
先进思想意识，具有爱国情感，注意科学文化的启迪作用；遵从古典主义的
原则，同时着重发展民族文学，作品内容大多以反映民族历史或生活为主。
米哈伊尔·瓦西里耶维奇·罗蒙诺索夫（1711～1765年），古典主义诗人，
曾创办莫斯科大学。他的诗歌以表现爱国主义思想为主。
戏剧方面产生了喜剧作家。杰尼斯·伊凡诺维奇·冯维辛（1745～1792
年），是一位讽刺作家。他的《纨绔少年》写了女地主普罗斯塔科娃虐待索
菲亚，索菲亚后来得到遗产，经人帮助与军官米朗结婚。作品遵守了三一律
原则。
亚历山大·尼古拉耶维奇·拉季谢夫（1745～1802年）是一位具有启蒙
思想的作家。他写过哲学、政论以及文学作品。最重要的作品是《从彼得堡
至莫斯科旅行记》。作品展现了俄国农民的悲惨生活，相信农民革命终会爆
发，表露出对农民的同情，对贵族地主的憎恶。作品没有贯一的情节，以农
民革命的思想贯穿了旅途的见闻。
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2。菲尔丁
亨利·菲尔丁（1707～1754年）是18世纪启蒙主义时期最杰出的小说
家。他出生于一个破落贵族的家庭，父亲是一位陆军军官。早年曾经过着富
裕生活，13岁时进入贵族的伊顿学校，学习了古典文学，这对他后来文学的
创作产生了重要影响。1728年入荷兰的莱顿大学，但因经济困难，不久便返
回伦敦。去莱顿大学之前，他已经开始了戏剧创作。1734年，他与美丽的夏
洛特·克拉道克 （即《弃儿汤姆·琼斯的历史》中的苏菲亚）热恋，私奔到
了伦敦。婚后生活清苦。他妻子继承了很少的遗产，他用其中的一部分，租
下一座剧院，经营获得成功，上演了他的剧本。他的剧本《咖啡店的政客》、
《堂吉诃德在英国》等是反映贿选的作品，还有一些作品则抨击了主教、法
官等。由于他的作品揭露上层社会，讽刺了当时的首相沃尔波尔，政府的报
纸对他发出警告。但菲尔丁仍然不屈服，写了一本小册子反击。后来政府制
定了《戏剧检查法》，菲尔丁剧院被关闭。而其他的剧院都不敢上演他的剧
本，因此菲尔丁失业。为了生存，他又改学法律，经过三年学习，获得律师
职业。这时他编辑出版了杂志《战士》，写了不少政论文。菲尔丁创作小说，
最初是为了讽刺理查生的感伤主义小说《帕米拉》，但是逐渐超出了原来计
划，这便是小说《约瑟·安德鲁传》。由此他开始走上了小说创作的道路。
他在从事律师职业时，更加深入地了解了社会。晚年身患多种疾病，死于葡
萄牙里斯本。
菲尔丁的文学成就极其丰富，有戏剧、小说、散文等。戏剧作品曾有20
几种上演过，其中大多是喜剧、闹剧之类。主要作品有《咖啡店的政客》、
《悲剧中的悲剧》、《1736年大事记》等。最后一部作品由于直接讽刺首相，
引出《戏剧检查法》，结束了菲尔丁的戏剧生涯。
菲尔丁最重要的成就就是小说的理论与实践。《约瑟·安德鲁传》（1742
年）是一部在小说实践上具有突出贡献的作品。主人公约瑟·安德鲁是帕米
拉的兄弟，他拒绝女主人的勾引，因而被迫离开伦敦到乡村找自己的情人芳
妮。途中遇到强盗，被剥光衣服押到一个旅店。在旅店里，他遇到了亚当斯
牧师。此后两人结伴而行。路上遇到很多滑稽的事情，也遇到了形形色色的
人物，描绘了广阔的社会生活。最后约瑟突然显露身份。原来他不是帕米拉
的兄弟，而是一个很有地位人的儿子，于是他与芳妮结婚。这部小说废除了
书信体小说形式，采用以作者口吻直接叙述的方法，这是当时小说技巧上的
一大进步。作品的标题模仿《堂·吉诃德》，也塑造了一个堂·吉诃德式的
理想主义人物亚当斯，被称为英国的堂·吉诃德，《大伟人江奈生·魏尔德
传》（1743年）是政治寓言体小说，题材取自现实中的真实事件，主人公是
1725年被绞死的魏尔德。他是个无恶不作的恶棍，是一个流氓团伙的首领。
利用手下偷盗钱财，还无耻地开办一间办事处，为人寻找由他手下人偷的东
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西。他还向政府告发黑帮里与他有仇的人，迫使其他流氓听从他的指挥。因
而他获得了“伟人”的称号。把他称为“伟人”，实际上是讽刺首相沃尔波
尔，他们都贪婪成性，凶恶残忍，压迫和剥削小人物，在这些方面首相与匪
盗首领没有区别。《阿米莉亚》（1751年）是菲尔丁的最后一部小说。阿米
莉亚与他丈夫穷军官布斯上尉，由于生活的困顿，备受有权势人物的欺压，
最后由于得到一牧场财产，并且布斯改正轻率的缺点，迎来幸福的生活。作
品反映了英国现实生活，情节紧凑，较接近于19世纪的小说。
《弃儿汤姆·琼斯的历史》（1749年）是菲尔丁的代表作。作品写在奥
尔华绥先生的床上发现了一个弃婴，他便是汤姆·琼斯。奥尔华绥以为汤姆
是女仆所生的私生子，便和妹妹的儿子布利非一起抚养。汤姆长大之后，心
地善良，风流倜傥，得到苏菲亚的爱情。布利非到处中伤汤姆，汤姆被奥尔
华绥赶出家门。苏菲亚为了逃避与布利非结婚，就从家里逃了出来去找汤
姆，当听到汤姆又与别的女人暖昧不清，就自己前往伦敦的表姐贝拉斯顿夫
人家。汤姆也到达伦敦，被贝拉斯顿夫人所诱惑，与之发生性关系。不过汤
姆的心里仍然不能忘情于苏菲亚，她就前来投奔，但中了贝拉斯顿夫人的陷
害，落入一个淫魔之手，幸而魏斯顿赶到被救出。汤姆在自卫中杀伤了人，
被捕入狱。在最紧要关头，发现汤姆也是奥尔华绥妹妹的孩子，布利非的诡
计被识破。汤姆与苏菲亚结婚告终。
菲尔丁称自己的小说是一种新的体裁形式，即“散文体滑稽史诗”，其
特点是描绘了丰富壮阔的社会画面。全书的人物有40多个，几乎包括了社
会各个阶层的人，有贵族、地主、商人、穷人，也有军官、教师、冒险家、
盗贼、守林人等，成为小说主要人物活动的舞台与背景。对不平等的社会制
度与观念，进行了批判，对反动的宗教、法治的黑暗进行揭露，作家也不以
社会的传统道德准则来写人物。汤姆与苏菲亚的爱情，具有强烈的叛逆性。
汤姆是一个为社会不齿的私生子，连身份都搞不清。这样的私生子在当时下
层社会之中也是最为卑贱的，法律明文规定私生子不能继承家产，也不能用
父亲的姓氏，无权立遗嘱。在宗教方面私生子不能担任圣职。这些规定即使
父母补办婚礼也不能改变。可是菲尔丁把这样一个私生子作为主人公，而且
描写他身上非常优秀的品德。菲尔丁还让一个美丽温柔的乡绅女儿爱上汤
姆；苏菲亚不仅爱汤姆，而且敢于反抗父亲包办的婚姻。在她眼里，金钱与
地位，不能成为爱情的基础。这样他们的爱情具有强烈的反抗性。
菲尔丁成功地塑造了一大群个性鲜明的人物形象。菲尔丁运用了美丑彼
此对比显示的原则，他以为：“任何事物的美与卓绝之处，除了它的反面还
有什么能把它显示出来？就如白昼与夏日之美，正由于黑夜及冬天之可怖而
相得益彰。”①汤姆开朗善良，富于同情心；布利非阴险毒辣，自私自利，
以这种对比方式突出的是人物性格。为使人物的个性真实，他的人物都是有
缺点的，除了苏菲亚之外。汤姆虽然爱着苏菲亚，但他还不断地拈花惹草；
他还不管他人是否友善，一味施以善意，甚至由于布利非的阴谋，被赶出家
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门时，还对布利非表示友情。奥尔华绥虽然也是一个仁慈宽厚的人，但也没
有识别善恶能力，上了布利非的当。
在塑造人物和安排情节时，菲尔丁说：“写动作不但不可超出人力的范
围所及，须是合情合理，而且还得是这个特定角色或人物很可能做得出的，
因为一个动作出自这个人也许只不过引起一些惊奇而已，出自另外一个人则
变成不可信——甚至不可能。”②菲尔丁把这一点称“性格的协调”。魏斯
顿原来反对苏菲亚与汤姆恋爱，一定要把苏菲亚嫁给布利非不可。但后来也
是他又迫不急待地要给汤姆与苏菲亚两人办婚事，这里不但没有出现性格的
分裂，反而表现了他一惯的性格，原因是汤姆的真正身份�