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时描述了在同一月光下离别人们的思念和悲伤。并将景与人合写，情景交融，
使全诗变成了一首活的有血有肉的艺术作品。诗人对月光下的江水、沙滩、
原野、枫林、花木、船只、高楼等作了细致刻画，并运用顶针连环的句式，
一唱三叹情味无穷。成为不朽的杰作。不仅在我国自古以来广泛传诵，而且
在日本同白居易的《长恨歌》一样，成为日本人民非常喜爱的中国唐代诗歌。
（杨桂芹）
张ㄔ�660～740）字文成。号浮休子。深州陆泽（今河北深县）人。
唐代文学家。高宗调露元年（679）进士。累迁鸿胪丞。开元初流放岭南，召
还回官至司门员外郎。其文体浮艳，投合时好，人谓其文犹青铜钱，万选万
中，故称其为“青钱学士”。史书记载：新罗、日本等国使节入唐，必重金
购买其文。著有笔记《朝野金载》，判牍《龙筋凤髓判》等。尤以传奇小说
《游仙窟》著名，作品宣扬纵酒狎妓生活，格调不高，但在内容上已脱离以
往的写鬼神怪异，而转向叙述人的悲欢离合，艺术上也更加细腻，为后来唐
宋传奇的发展提供了有益的借鉴，标志着小说由六朝志怪到唐人传奇的转
变。
（王秀峰）
《游仙窟》传奇小说，张Ｗ饔诘髀对辏际⑻剖贝肴毡荆�
国内失传，近人杨守敬始抄录于《日本访书志》，复传。作者以第一人称叙
述了他奉使河源，途经积石山，投宿神仙窟，与崔十娘、五嫂邂逅交好的故
事。这是作者饮酒狎妓生活的真实写照，意境不高，文笔轻佻，描写庸俗直
露。然而它却是唐代最重要的传奇小说之一，在中国文学发展史上有着重要
的地位。它是唐代最早的爱情小说，对后世爱情小说的创作产生了深刻的影
响。它的语言特色也十分突出，文彩斐然，为后世的小说写作广为效法。这
部小说的出现，标志着小说由六朝志怪到唐人传奇的转变。
（王秀峰）
陈子昂（661～702）字伯玉，梓州射洪（今属四川）人。唐代文学家。
武后光宅元年（684）进士，曾官右拾遗，故后世称“陈拾遗”。为官直言敢
谏，不避权贵，由此受诬下狱。先后随军北征同罗、东征契丹，亦备受压抑。
后退隐，复遭迫害，自殒身亡。为诗主张继承《诗经》“风”、“雅”，反
对柔靡诗风，标举汉魏风骨。诗存100 余首，以《登幽州台歌》和38 首《感
遇》诗最有代表性。他的诗词意激昂，风格高峻，对唐代诗歌革新产生了巨
大影响，深受李白、杜甫、白居易等人推崇。散文也写得质朴有力，疏朗畅
达，为唐代古文运动的先驱。有明人所辑《陈伯玉集》10 卷存世。今人徐鹏
校点《陈子昂集》较为完备。
（王秀峰）
《感遇》（兰叶生春夏）五言古诗，陈子昂作。“感遇”是陈子昂38
首组诗的总标题，本篇是一首咏物言志诗，原列第二，是作者晚年所作。诗
人怀瑾握瑜，以身许国，却沉沦下僚，坎坷终生，遂睹物伤怀，感叹年华已
逝，理想破灭。诗篇前四句写春夏之交的兰若虽美艳无比，却无人赏爱，为
下文埋下了伏笔；后四句写秋天兰若的衰枯，概括了兰若遭受冷遇，迁延日
久的历程。这首诗成功地运用了比兴寄托，将诗人内心抑郁不平之气，自然
巧妙地融入了客观物象之中，假物设喻，不即不离，既形象地描绘了兰若一
年的荣枯，又蕴含了怀才不遇的身世，意象合谐，凄婉动人。本篇历来被视
为陈子昂正齐梁积弊，学习建安、正始诗风的代表作。
（王秀峰）
《登幽州台歌》七言古诗。陈子昂作。武则天万岁通天元年（696）契
丹孙万荣反，武攸宜率军讨伐，作者随军参谋。武攸宜治军无方致败。作者
屡谏不听，反遭贬斥，乃登幽州台，“感昔乐生燕昭之事，赋诗数首，乃泫
然流涕而歌”。登台远眺，俯仰古今，奈何生不逢时，知音不赏，知人善用
的先圣后贤何在？而宇宙无穷，茫茫天地之间，只是孤独一身，于是悲从中
来，泫然涕下。诗人没有运用触景生情、寓情于景的传统手法，而是直抒胸
臆，将政治理想与现实的尖锐矛盾，仁人志士千百年来的共同悲剧，高度浓
缩于这22 字的感叹中，而且句法长短参错，意境遒劲开阔，格调雄浑苍凉，
感情深沉悲壮，成为千古传颂的名篇。
（王秀峰）
张九龄（678～740）一名博物，字子寿，韶州曲江（今广东韶关）人。
唐代诗人。武后神功年进士。玄宗时累官至同中书门下平章事，迁中书令。
为人刚正不阿，直言敢谏，为开元贤相之一。晚年遭李林甫排挤，贬为荆州
长史，卒于任所。早年即以文辞知名，诗歌大多应制之作，词彩浮艳，台阁
气浓。只有一些抒情写景之作，如《望月怀远》等，写得较为情致深婉、蕴
藉自然。晚年遭贬后，诗风大变，一洗六朝铅华，寄托讽喻，感慨遥深。其
五言古诗在唐诗发展中有很高的地位和巨大影响，代表作《感遇》12 首，后
人常与陈子昂的《感遇》诗相提并论。著有《曲江集》20 卷传世。《全唐诗》
编其诗3 卷。
（王秀峰）
《感遇》（兰叶春葳蕤）五言古诗，张九龄作。其感遇诗共12 首，这
是第一首。开元二十五年（737）作者因得罪李林甫，被贬为荆州长史，愤而
写下了这组诗。诗用比兴，寄托讽喻，继承了魏晋的优良传统。前半首概写
兰叶春发，桂华秋实，欣欣自盛，抒发了只求高洁，不求人知的情怀。后半
首以拟人的手法写出春兰、秋桂为人闻风相悦，使诗意一转，“草木有本心，
何求美人折”，结出主旨，寄托诗人孤芳自赏，不求他人援引而栖身高官显
贵之林的思想。通篇比兴，寄概遥深，而章法严谨，温文尔雅，不失盛唐风
度。
（王秀峰）
《感遇》（江南有丹橘）五言古诗，张九龄作。作品借橘喻人，抒发了
作者高洁的节操和受排挤的感愤。屈原《橘颂》赞美橘树受命不迁，精色内
白，喻热爱故士的操守和高洁的品格。汉诗《橘柚垂华实》中“历年冀多食”，
暗喻作者不为世用的悲伤。前人多以橘作比，张九龄不落旧窠，再出新意，
以橘树“经冬犹绿”的岁寒心喻自己节操的坚贞；可荐嘉宾的丹橘“奈何阻
重深”，喻奸佞的设障，朝政的昏昧；橘树“岂无荫”的反诘，与“桃李”
对比，喻贤者难为世用的不平。全诗寓意浑远，跌宕层起，反问相间，含而
不露，看似无奈的排遣、难言的隐衷，实流露出对政治昏聩的激愤，对个人
遭遇的不满！
（王秀峰）
王之涣（688～742）字季陵，晋阳（今山西太原）人。唐朝著名诗人。
官文安县尉。豪放不羁，常击剑悲歌。他写的诗大多被当时乐工制曲歌唱，
名震一时。他经常与高适、王昌龄等相唱和，都以描写边塞风光著称。但传
世的诗篇仅六首。《凉州词》一诗“传乎乐章，布在人口”，情景交融，浑
然一体，悲壮苍凉，韵味深远。《登鹳鹊楼》仅20 字，诗思高远，富于启示
性，均为千古流传不衰的名篇。
（杨桂芹）
《登鹳雀楼》五言绝句。王之涣的佳作之一。这首诗主要描写诗人登上
鹳雀楼举目远望，看见太阳靠着连绵起伏的群山快要落下去了，黄河水正滚
滚地向大海流去。此时要想把很远很远地方的景物都看在眼里，就要再登上
一层楼，由第二层楼登上第三层楼，只有站得高，才能看得远。作者在诗中
前两句描写登上鹳雀楼看到的天空和远方的景物，仅用了十个字，就把祖国
雄伟壮丽的山河勾画出一个轮廓。后两句写出诗人所想到的，反映了诗人积
极向上，高瞻远瞩的精神。“欲穷千里目，更上一层楼”是千古传颂的名句。
（杨桂芹）
《凉州词》（黄河远上白云间）七言绝句。王之涣的代表作。凉州，唐
代治所，在今甘肃武威。凉州词，是唐代乐府的曲名，其曲今己失传，其词
却流传至今。诗中以塞外荒寒壮阔的背景及羌笛所吹的《折杨柳》乐曲，透
露出征人久戍思家的哀怨。对朝廷不关心戍边士卒的生活，不给他们以温暖，
含蓄地提出批评，同时对戍卒的艰苦生活、思乡情绪表示深切的同情。这首
诗前两句写景，后两句抒情，情景交融，浑然一体。诗人运用委婉曲折的讽
喻手法，创造出悲壮苍凉而又韵味深远的意境，成为千古名句，为人所称颂。
（刘思俊）
孟浩然（689～740）襄州襄阳（今湖北襄樊）人，世称“孟襄阳”。盛
唐山水田园诗派的主要作家之一。一生未入仕。40 岁时游长安，应进士举不
第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。与王维交谊甚笃，诗
与王维齐名，世称“王孟”。他洁身自好，不乐逢迎。他那耿介不随的性格
和清白高尚的情操，为同时和后世所倾慕。孟诗绝大部分为五言短诗，多写
山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。他善于发掘生活和自然之美，
即景生情，写出一时真切的感受。如《过敌人庄》、《春晓》等。他的田园
山水诗对当时和后世都有很大影响。现在通行的有《孟浩然集》，收诗263
首。
（晓雨）
《过故人庄》五言律诗。孟浩然作于隐居鹿门山时。诗曰：“敌人具鸡
黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待
到重阳日，还来就菊花。”描绘了农村秀美的自然风光和恬淡的良家生活。
全村被绿树环绕，村外青山斜倚，朋友欢聚一起，开怀畅饮，闲话桑麻，悠
然自得，相约重阳，再来会聚。表现了诗人对田园生活的热爱。全诗以时间
顺序写出了从赴约、会聚时场景到告别再约的全过程，结构完整，语言朴素、
简练、形象，富有浓厚的生活气息。
（晓雨）
《临洞庭湖赠张丞相》五言律诗。孟浩然作于唐开元二十一年（733）。
张丞相即张九龄。孟浩然也出身于书香门第，他信奉儒家思想，想从科举应
试进身，但屡试不第。他又希望以隐逸的清高声望，得到引荐，也未达到目
的。这首诗表达了他希望引荐的心情。诗中描绘了秋季洞庭湖的壮丽景色，
并用“欲济无舟楫”来表达他不甘隐居和急切要求为世所用的志向。“气蒸
云梦泽，波撼岳阳城”，形象地描写出了洞庭湖的磅礴气势和雄浑壮美的景
色，使“后人不敢复题”。与杜甫的“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”并列，成
为摹写洞庭壮观的名句，为千古传诵。
（晓雨）
《春晓》五言绝句。盂浩然作。诗曰“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来
风雨声，花落知多少？”这首诗以明白如话、流畅自然的语言，通过对啼鸟
落花的描绘再现出春天早晨美丽动人的景色，表达了作者在暮春雨后清晨的
异常喜悦而又不禁惜春的微妙心情。作者抓住花鸟这两个令人心情舒畅的事
物组成了一幅美丽壮观的春晓图，从而显现出春天自然界的勃勃生机。
（晓雨）
李颀（690？～751？）祖籍赵郡（今河北赵县），长期居住在颖阳（今
河南登封西）。唐代诗人。开元二十三年（735）进士。曾为新乡县尉，弃官
后隐居“东川别业”。与王维、高适、王昌龄相唱和。以五言、七言歌行和
七言律诗见长。其边塞诗格调雄浑奔放，慷慨激昂。如代表作《古从军行》，
以豪迈之笔写尽塞外风光，结尾寓意深刻，悲凉沉郁。描写音乐的诗《听董
大弹胡笳兼寄语房给事》也较有名，刻画生动，扣人心弦，有较强的艺术魅
力。著有《李颀集》传世。《全唐诗》录其诗3 卷。
（王秀峰）
《古从军行》七言古诗，李颀作。诗人借用旧题，描写汉武帝开边之战，
借以讽刺唐玄宗好大喜功，穷兵黩武，屡启战端，从而给人民带来巨大痛苦
的行径。诗一开始描写军旅生活，白日登山，黄昏饮马，风沙敲击着刁斗，
马上弹奏的琵琶徒增戍边士卒的幽怨；接着渲染塞外的艰苦环境：放眼望去，
一片荒凉，仅有连天的白云，没有可依的城郭，雨雪笼罩大漠，听到的是胡
雁的哀鸣，看到的是胡儿双双的眼泪。结尾四句写戍边将士的命运：拼死作
战的结果不外是“战骨埋荒外”，而仅仅换取蒲桃（葡萄）被移植在离宫别
馆之旁。诗人以辛辣的笔调直接谴责封建帝王发动的不义之战，作品在内容
与形式上达到了完美的结合，在唐代诗坛获得了一定地位。
（王秀峰）
《听董大弹胡笳兼寄语房给事》七言古诗�