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中外文史名人名著(词典)-第24章

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了作者对农村的亲切感情和对家乡的怀念。景中含情,动静互相映衬,清新
生动,流畅自然。“数峰无语立斜阳”一句,采用拟人手法,是历来为人们
称颂的佳句。

(刘晓敏)


林逋(967~1028)字君复。钱塘(今浙江杭州)人。北宋诗人。性恬
淡好古,不趋荣利,终身不仕,隐居于西湖孤山。因不婚娶,以赏梅养鹤为
乐,旧有“梅妻鹤子”之称。死后,谥“和靖先生”。有《林和靖诗集》四
卷。林通善行书,工于诗。所作多描写隐逸生活,抒发闲适心情。其诗以五
律见长,尤以咏梅为工。《山园小梅》中“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄
昏”,是脍灸人口的佳句。词作以《长相思》(吴山青)为代表。林通诗风
清新淡远,与浮艳的“西昆体”诗风对立鲜明,在北宋诗坛颇有影响。

(刘晓敏)


《梅花》(《宋诗纪事》题作《梅花》、《林和靖诗集》题作《山园小
梅》。)七言律诗。宋林通作于隐居中。这首咏梅名作,从多方面描摹塑造
了梅花冠绝群芳的清丽形象,突出了梅花高雅的本质特征,是诗人孤高性格
的真实写照。全诗咏物、抒怀水乳交融。“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄
昏”一联,极尽梅花幽逸闲淡之态,是诗中的传神之句。宋司马光在《温公
诗话》中赞扬这首诗“曲尽梅之体态”。

(刘晓敏)


范仲淹(989~1052)字希文。吴县(今江苏苏州)人。北宋政治家、
文学家。大中祥符八年(公元1015 年)中进士。官至参知政事。为官清正,
治军严明,关心人民疾苦,又以生活俭朴,品德高尚著称。死后,赠兵部尚
书楚国公,谥“文正”。有《范文正公集》。在政治上积极主张改革,其散
文具有丰富的政治内容,代表作有《岳阳楼记》。也擅长写诗,部分作品反
映了农民生活的痛苦,《渔上渔者》最有名。词作传世仅5 首,《苏幕遮》
(碧云天)、《御街行》(纷纷坠叶飘香砌),俱是精粹。写边塞生活的词
作,以《渔家傲》(塞下秋来风景异)为代表,意境开阔,风格豪放,对开
拓词的题材领域有一定作用。

(刘晓敏)


《渔家傲》(塞下秋来风景异)词。宋范仲淹作。这首词约写于仁宗定
康元年至庆历元年(公元1040~公元1045 年)之间。当时,作者任陕西经
略副使兼知延州(今延安),防御西夏。词中以孤城落日,边声四起的塞漠
风光为背景,形象地抒写了将士们长期戍边的辛苦和他们忧国思乡的矛盾心
理。词的上片描绘了一派萧索的边塞秋景,下片即景抒情,写出了边塞生活
的劳苦和“燕然未勒归无计”的惆怅。全词景中融情,情中映景,风格雄浑,
苍凉悲壮。它突破了花间词派写男女与风月的范畴,为宋初词坛别开生面,
为苏辛豪放词派直抒胸臆作了先导。

(刘晓敏)


《岳阳楼记》散文。宋范仲淹作。这篇文章是作者应好友滕子京之邀,
于宋仁宗庆历六年(公元1006 年)作。此时,作者因主张变法而遭到保守派
诬陷,被贬官邓州。滕子京也被贬,二人在政治上很不得志。这篇文章通过
对洞庭湖景物变化的描写,抒发了作者“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”
的博大胸怀和政治抱负,并以“不以物喜,不以己悲”的思想与滕子京共勉。
全文运用了和谐的对偶生动的对比、骈散杂糅、情景交融,给人以意景开阔,
风格豪放之感。

(刘晓敏)


柳永(1004?~1054?)原名三变。字耆卿。福建崇安(今福建崇安)
人。北宋第一个专业词人。自谑称“奉旨填词柳三变”。因排行第七,又称
“柳七”。也称“柳屯田”。出身官宦之家。性放荡不羁。仁宗景佑元年(1034
年)始中进士。曾做过睦州团练、屯田员外郎等小官。卒于润州,身后萧条,
群妓醵金葬之。著有《乐章集》,存词200 余首,名作有《雨霖铃》(寒蝉
凄切)《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)、《望海潮》(东南形胜)、《定
风波》(自春来)等。其作品以抒写羁旅行役之情见长,在艺术上有较大的
独创性和较高的成就。他通晓音律,熟悉词调,写了不少慢词,使慢词发展
成为与小令双峰并峙的一种成熟的文学形式。他首用生动的俚语来反映中下
层市民的生活面貌。尤其着重写妓女和浪子。柳永的词传布很广,其俚俗的
语言、铺叙的手法对于词风的转变有一定促进作用。

(刘晓敏)


《雨霖铃》(寒蝉凄切)词。宋柳永作。是作者离开汴京时所作。词中
描述了作者同他心爱的人难分难舍的痛苦心情。作者在倾诉难以割舍的离愁
中,抒发了生平遭遇不幸的感慨。上片写景,用苍茫暮色、凄切蝉声的秋景
表现主人公内心的悲苦。下片设想别后的冷落凄凉。通篇层层铺叙,上下片
通过衬托、点染、浑成一片。写景抒情都用白描,形容尽致,明白晓畅。“今
宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。”景中含情,蕴意丰富,故成为脍炙人口
的千古名句。

(刘晓敏)


《望海潮》(东南形胜)词。宋柳永作。这是柳永年轻时的作品。是他
以家乡福建崇安往开封应试,路过杭州,拜谒世谊前辈两浙转运使孙何时的
赠词。这首词以赞美的心情描写了杭州的繁荣和西湖的游赏之乐。上片总述
杭州的地理位置和富庶繁华;下片集中描写西湖。“三秋桂子,十里荷花”
是千古传诵的名句。词中大量使用偶句,铺叙排比,发扬声势,造成淋漓尽
致的艺术效果;用白描的手法俊利的语言,创造了艺术上的胜境,气象开阔
音节和谐。《望海潮》这一词牌是柳永首创,它是北宋词坛最早的长调之一,
给当时词坛带来重大突破,成为词学发展史上一篇具有深远意义的作品。

(刘晓敏)


《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)词。宋柳永作。这首词是作者游宦
他乡,暮秋怀归所作。全词抒写了羁旅他乡的悲愁和望乡思归的心情。上片
写景,描述登楼凝目的望中所见,以凄凉秋景烘托愁思之深,下片写望中所
思,抒发思乡怀人之情。这首词刚柔相济,变化跌宕;境界开阔,委婉含蓄,
采用白描,浅显通俗。长短句的使用则使全词跌宕起伏,参差错落。全词音
节响亮,声韵谐婉,收到了以声写情的效果。

(刘晓敏)


张先(990~1078)字子野。湖州乌程(今浙江吴兴)人。北宋词人。
天圣进士。曾以秘书丞知吴江县,后任都官郎中。晚年退居乡间,游憩于杭
州、吴兴之间。有《张子野词》。其词多写士大夫生活闲趣及男女之情。小
令风格含蓄,韵味隽永。喜用铺叙手法,工于炼字琢句。因《天仙子》(水
调数声持酒听)中有“云破月来花弄影”,《青门引》(乍暖还轻冷)中有
“隔墙送过秋千影”句,《木兰花》(龙头舴艋吴儿竞)中有“无数杨花过
无影”句,为古今叹唱,故有“张三影”之称。(关于三影的说法有几种,
此处采用其中之一说)。他的作品已较多采用慢词形式,对慢词的发展与推
广有一定影响。

(刘晓敏)


《天仙子》(水调数声持酒听)词。宋张先作。这首词约作于仁宗庆历
元年(1041 年)。当时作者在嘉禾(今浙江嘉兴)作判官,年52。在词中,
作者借送老伤春来抒发时不待人和不得忘的忧郁之情。上片写人之愁闷无
聊,由午到晚,下片则专写晚景。这首词具有强烈的感情色彩。在写法上由
浅入深,层层推进。写景、写时、写环境均层次清晰、脉络分明。词中借景
抒情、情景交融。“云破月来花弄影”是这首词的传神之句。一个“弄”字,
境界全出;“破”字则下得生动细致;“影”字含蓄而突出地刻画了一种朦
胧美,韵味无穷。

(刘晓敏)


晏殊(991~1055)字同叔。抚州临川(今江西抚州)人。宋初著名词
人,七岁能属文。景德初即以神童召试,赐同进士出身,官知制诰翰林学士。
宋仁宗时官至集贤殿学士,同中书门下平章事兼枢密使。卒谥文献。一生仕
途得意,政治上无甚建树,但能荐拔人才,范仲淹,欧阳修均出其门下。性
刚简,自奉清俭。原有集己散佚,今有《珠玉词》、《晏元献遗文》。诗属
“西昆体”。词擅长小令,《踏莎行》(小径红稀)、《浣溪沙》(一曲新
词酒一杯)是代表作。词作工于造语,多以男欢女悦,离情别绪为内容,反
映富贵人的生活情趣,风格闲雅清婉。

(刘晓敏)


《浣溪沙》(一曲新词酒一杯)词。宋晏殊作。此词为伤春怀人之作。
上片写诗人在黄昏时分,手持一杯酒,听家姬歌唱新词,感叹时光流逝,重
在思昔;下片则巧借眼前景物进一步感叹时光流逝,抒写满腹愁肠却无计排
遣的心情,着重是写今日感伤。“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”两句
对语工整,被后人赞誉为“天然奇偶”,它寄托了作者对宇宙、人生哲理的
探索。此词融情入景,通过时间和景物的对比,不言愁苦而愁苦自见。整首
词格调清新;音节谐畅,属对工巧,创造了缠绵、凄婉、隽丽的意境。

(刘晓敏)


梅尧臣(1002~1060)字圣俞。宣城(今安徽宣城)人。北宋诗人。宣
城古名宛陵,故世称“梅宛陵”、“宛陵先生”。50 余岁,始得仁宗召试,
赐同进士出身。嘉佑初,授国子监直讲,累官至尚书屯田都官员外郎,故又
称“梅都官”。曾参与编撰《新唐书》。诗与苏舜钦齐名,世称“苏梅”。
曾被称为宋诗的开山祖师。与欧阳修为挚友,同为宋诗革新的推动者。有《宛
陵先生文集》六十卷。其诗歌主张,与“西昆体”浮艳诗风针锋相对,注重
写实,提倡平淡。在写作技巧上,讲求形象性。名作有《田家语》、《猛虎
行》、《秋日家居》、《鲁山山行》等。作品多反映社会现实和人民疾苦,
是北宋著名的现实主义诗人。部分抒情写景诗,意境新颖,开创了宋诗自然
朴实之风。

(刘晓敏)


《汝坟贫女》五言古诗。宋梅尧臣作。诗作于宋仁宗康定元年(1040
年),时北宋与西夏辽作战,梅尧臣任河南襄城县令,目睹征兵情况,带着
满腔同情写下此诗。这是一首叙事诗,以北宋政府滥征乡兵为题材,叙写贫
家妇女的悲惨遭遇,揭示了广大人民所受的灾厄,控诉了封建统治者的暴行。
前两句交代环境引出人物,接着叙述与女子相依为命的老父被抓去做壮丁,
最终在寒雨中僵死壤河上留下孤苦伶仃的弱女,对老父欲葬不能而自己的命
运生死未卜。这首诗选材典型,描述生动、形象,语言朴素、真切,具有很
强的思想性和很高的艺术性,在文学史上具有一定地位。

(刘晓敏)


欧阳修(见史学部分)《戏答元珍》七言律诗。宋欧阳修作,一作《戏
答元珍花时久雨之什》。作于作者因论事忤权贵被贬为峡州夷陵(今湖北宜
昌市东)县令时。诗中抒写了诗人贬官后怨恨之中强为自慰的心情。写景于
情,语含双关;全诗清丽流畅,宛转自然,意境新颖,寄慨遥深。其中“残
雪压枝犹有桔,冻雷惊笋欲抽芽”二句,写出了冬春交错的节候风光,表现
了诗人虽际遇不顺但不消沉的精神,给人以鼓舞和希望。

(刘晓敏)


《蝶恋花》(庭院深深深几许)词。宋欧阳修作。这是一首暮春闺怨词。
上片描写少妇的生活环境:被禁锢在一个与外面隔绝的家庭中,而丈夫却终
日在外游荡,出入歌楼妓馆。下片叙述她的心情。首三句写暮春景象:黄昏
时候风雨交加。由于春不能留住而引起人的青春迟暮的感慨。末二句写花不
解人,触景伤情。这首词以通俗浅显的语言勾勒意境。首句三个“深”字,
表现出闺中女子孤寂怨恨无处诉说。作者寓同情于强烈的对比之中,以佳人
独处和游子外出作乐相对照,哀乐毕见,同情与贬斥不言自明。本词的寓意
不限于写一个女子的愁苦,它在有意无意之间融和着词人政治上失意的某种
苦闷忧愤。“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”是词中名句。

(刘晓敏)


《醉翁亭记》散文。宋欧阳修作。作者于仁宗庆历五年(公元1045 年)
贬知滁州(安徽滁县),本文写于被贬的第二年。这是一篇政治上失意而仍
然作乐的作品,有意避免感伤情调,着力描写滁州一带幽深秀美的自然风景
和游宴于山林之中的乐趣,通篇突出一个“乐”字,表达
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