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较大，如对彭德怀将军的描写，就增添了数千字，比他当初看到的那个本子，
可以说，有一定的提高。他如果健在，在有些具体讲法上，也一定会根据新
的情况，有所补充。但是，总的说，他的文章，高屋建瓴，很有气魄，他的
论断是独特的，他的眼光是犀利的，至今读起来，仍令人激动和敬佩。一九
五三年底，总政文化部已经把稿子完全定下来，列为“解放军文艺丛书”之
一，交给人民文学出版社出版。当时的中国作家协会副主席，著名的文艺理
论家冯雪峰同志，兼任着人民文学出版社社长，他看到这部作品的打字稿。
他和我素不相识，只是阅读中发现此稿有值得注意的地方，于是约我谈过数
次，爽直，精辟而恳切地指出这部作品的长处与不足。那关怀与爱护的情景，
至今犹历历在目。他看过打字稿，看过清样，书印出来又反复读了。他为我
国文学中有这样一部作品，而兴奋得夜不能眠。想想这位参加过二万五千里
长征的老战士，有着光辉革命阅历的文艺理论家，对我们的文学事业关怀和
热爱，再看看近二十年来他和许多同志曾经为之付出心血的《保卫延安》的
遭遇，使人心里充满了无法排解的寂寞和悲哀！如今，这位忠诚、倔强而耿
直的老前辈，与世长辞了，我的悲痛是无法表达的！然而，为我们的文学事
业呕心沥血的人，为我国人民革命事业鞠躬尽瘁的人，他们的英名和业绩是
永存的。
前行者，一个个倒下了，放下了他们的工作担子。我们活着的人，不管
怎样渺小，还是要挑起这担子，奋然前行。人民群众迫切需要的四个现代化，
在向我们召唤。只要一息尚存，就要继续用血汗和生命来书写新的历史篇章。
一九七八年十二月十二日草于西安
一九七九年元月底修改于北京
李英儒
（1913—1989）
笔名黎莺、李家侨。河北清苑人。中共党员，三十年代初在保定中学就
读。一九三七年参加晋察冀边区抗日救亡工作。次年参加八路军，做编辑、
记者的工作，曾任步兵团长。一九四二年在保定做中共党的地下工作。一九
四六年曾任中共中央华北局联络部第一处处长。一九五三年后，历任总政文
化部创作组组长，八一电影制片厂顾问，《八一电影》主编。是第四届中国
作协理事，中国书协会员，文化部电影委员会委员。三十年代开始发表作品。
著有长篇小说《战斗在滹沱河上》、《野火春风斗古城》、《魂断秦城》。
原野里抓了一把土——《野火春风斗古城》诞生记
抗日战争时期，被党派往敌占区做地下工作的同志，都抱着光荣感与责
任感来接受党的委托。打入内线之前，他们怀有“肩担真理、怀抱革命”的
凌云壮志；到敌占区后，抱着“虽处敌特监视下，更在群众保卫中”的开朗
态度。他们生活作风上具有“宫贵不能淫，威武不能屈”的高尚情操；跟敌
人作斗争的时候，充满了“手中无寸铁，腹内有雄兵”的英雄气概。而且，
为了党的事业，为了革命的胜利，他们毫不计较个人得失，随时准备付出自
己的一切。对于这些忠心耿耿埋头为党工作、创造了丰功伟绩、留下了可歌
可泣事迹的同志们，任你有多好的歌喉、多饱的笔墨也是唱不尽写不完的。
《野火春风斗古城》这本小说，就是从上述诸英雄人物的生活和斗争中，
东鳞西爪地选取了一些零星片断写成的。拿它与实际生活比较起来，犹如从
波涛万顷的海洋里汲了一瓢水，从浩瀚无边的原野里抓了一把土。
按说文艺作品应该比普通的实际生活更高更强烈更集中，更典型也更理
想，但是拿我这本小说与实际生活作一比较，则前者赶不上后者的万一。想
到这一点，我心里颇感不安。是不是本人没有一点实际斗争生活？不！从抗
日战争到解放战争，我曾有些对敌伪斗争的经历；从内线转到外线，围绕着
城市和交通要道，我也搞了几年工作。那么，为什么小说写的质量不高呢？
我觉得是受了艺术修养的限制，更重要的是政治思想水平不高。看起来，政
治水平、斗争实践、艺术修养对文艺创作这一行是缺一不可的。
这本小说动笔之前，在主题思想上并不太明确；动笔之后，也没注意结
构上的调整与安排。由于比较熟悉这方面的生活，总念念不忘地想把内线斗
争的人物和事件逐次地记录下来。后来想到党的内线工作是一条隐蔽的战
线，在这条战线上，由于党的坚强领导，与其他的战线一样，我们发展与壮
大了自己，打击或消灭了敌人，这才有意识地想表现党在这一战线上的胜利。
于是，我以野火喻作敌人的凶焰，以春风比作党的力量，任你敌人的凶焰再
高，烧不尽中国人民革命的有生力量。在毛主席正确路线指引下，经过党的
春风化雨，受尽苦难的中国人民，终于取得斗争的胜利，被敌人蹂躏的中国
大地，终于云散烟消，晴空万里，呈现出一片欣欣向荣的景象。
小说主人公之一的杨晓冬，是个中级领导干部。原想赋与他高尚的革命
品质，创造性的工作才能，和乐观开朗、热情洋溢、谈笑风生的领导形象来
描写。后来又没有从这方面多着墨，反而在某些生活方面把杨晓冬处理得严
肃耿直，想叫他把洋溢于外表的东西减少，含蓄在内心的情感增强。在某些
情节上，又受了真实生活的束缚，没有站在更高的角度上作艺术加工，没有
把生活的真实上升到艺术真实的境界。但杨晓冬作为一个领导干部，他能生
活在群众之中，过着艰苦朴素普通劳动者的生活，并和他的下级同志们同生
死、共患难。每当领受到党分派的任务，他总是不避艰辛，亲临到斗争的最
前线。他曾亲自散发抗日传单，面斗伪省长吴赞东，送首长过路智斗蓝毛，
反抢粮夜入伪商会，并身入险境，直接推动了伪团长关敬陶的起义。这样，
在一定程度上，他也多少反映了我党我军革命优秀干部的形象。
金环这个人物是作者把她从根据地送到内线去的。这样性格的姑娘，在
冀中广大乡村的青年妇女群里，确乎不乏其人。同金环这类人物的接触中，
你当然要受一点“虐待”，但更多的还是受到“优待”。在日常生活相处中，
她对你可不留半点情面。你有一丝缺点，她都毫不留情地挖苦着损你一通。
然而在危急患难中，她真是你的亲人和同志。她自己露天也要把住屋给你腾
出来。她自己饿肚子，也要叫你吃饱。万一谁个徒手便服因措手不及被日寇
重兵包围住，她毫不畏惧地在鬼子的刺刀林立下，冒着生命危险与鬼子争争
吵吵，撕撕掳掳，拉拉扯扯地把你当做她的“丈夫”领出来。
在小说中，我曾有意识地刻画了金环，用专题章节来表现了她性格中的
倔强与泼辣，反映了她的“刻薄”挖苦人，突出了她对敌斗争的英勇和顽强，
描绘了武工队和她唇齿相依的血肉关系，还在遗书里试着写了她的思想深
度。。
塑造杨老太太这个人物的时候，我研究了一些中外作品中的母亲形象，
把她们作了分析比较，受到了不少启发，吸取了一定的营养。但我觉得学习
旁人只是宽一宽思路，最重要的还是依据现实的丰富生活进行加工创造。因
此，我着重写了她的母子阔别相逢，年关公园会面，监狱寄深情，楼台殉大
义等几个章节。
银环的性格跟她姐姐恰好相反。把不同性格的人物安排成姐妹或亲属关
系，为的是便于表现人物。银环满腔热情对待同志，一心一意为党工作。她
的某些脆弱和幼稚，是由于锻炼不够，是前进中的缺点。这样的人在内线工
作里多是领导同志不可缺少的助手，重要消息她们先知道，重要的文件归她
们保存，重要人物的接头会面往往是她们作向导。我试着写了银环的成长与
发展。在小说终结时，她还不够成熟。相信在党的继续培养教育下，她会逐
渐变成勇敢坚强的战士。
通过学习写作如上人物，更加感到毛泽东同志讲的“继承和借鉴决不可
以变成替代自己的创造，这是决不能替代的。文学艺术中对于古人和外国人
的毫无批判的硬搬和模仿，乃是最没有出息的最害人的。。”这些话，完全
是真理。
韩燕来、小燕、周伯伯，是内线工作时相处过的战友，梁队长和膘子等
是当时在外线并肩作战的同志。其中有真人真事，有在真人真事基础上的虚
构，更多的是把几个人几件事合拢概括在一起的。对这些人我是抱着同感情
共命运的态度动笔的。
对于关敬陶夫妇，也寄予了同情，这一点，读者从他们夫妇一出场就看
出来。有人认为关敬陶在起义时自愿性少了，也有的认为在起义时对关敬陶
强迫外力不够。我认为关敬陶的起义，是在自愿与强迫相结合的情势下产生
的。
在敌人方面，写了吴赞东、高大成等几个不同的类型。原打算把吴赞东
作为斗争的主要对立面，写来写去把这个伪省长给中断了，安插上一个范大
昌把他代替了。这是因为我写作之前，没有比较完整的写作提纲，脑子里闪
耀了一些人，回忆和想象了几件事，就率尔操觎地匆忙动笔了。结果有人被
“大材小用”了，有些重要事又遗漏了，等到一锅粥熬熟的时候，虽不适口
也不好再加水米。看来要写长篇作品，不能过于草率，应有成熟的创作准备，
充分的想象构思，最好有详细的写作提纲，起码也要有个通观全局的故事梗
概。
如果说伪军司令高大成写的比较活跃一点，这不单是由于北京解放前后
我同原国民党高级军官有过不少接触，还得感谢抗日战争时期在伪军内部作
秘密工作的同志们。有关高大成的一些生动事迹，多是他们谈完工作之余摆
龙门阵摆出来的。我感到写反面人物绝不能偷工减料，也必须用力刻画，写
反面人物不仅是为了陪衬对比与烘托正面人物，反面人物本身也有存在的必
要。这是因为：一方面我们国内还有资产阶级思想的影响，国外的帝国主义
在疯狂备战的同时，不断勾结反动势力，偷伸特务黑手。写出活生生的反面
人物来，可以作为反面教员，提高大家警惕。另一方面，在中国人民满腔热
情地建设社会主义的今天，让青年人回顾一下历史，知道中国人民在共产党
领导下的几十年的革命斗争过程，扫除了多少个什么样的历史垃圾，从而使
青年同志们怀念过去的艰苦斗争，更加信赖与热爱我们的党，更加热爱我们
的社会主义事业，因而发挥更大的干劲，用更高的速度建设我们的社会主义
国家。
这本小说写的是历史题材，写历史题材（我指的是中国共产党诞生后近
四十年这一阶段的革命历史题材）同写现代题材一样，就要写出党的领导与
群众路线，就得写出阶级斗争和阶级的命运。写历史题材要合乎历史的真实
性，违反历史真实或任意更改历史都是不能允许的。更重要的，我认为写历
史题材的时候，眼光要看准今天，要为工农兵、为社会主义革命与社会主义
建设服务，要选择对今天有教育意义的内容，要使作品里洋溢着合乎时代精
神的思想感情。所谓时代精神与合乎时代精神的思想感情，用当前常用的话
来解释，就是在伟大领袖毛主席正确路线指导下出现的大公无私的集体主义
精神，就是把方便给人、把困难归己，见困难就上、见荣誉就让的优秀品质，
就是全国人民在共产党领导下培养出来的至高无上的共产主义风格。在历史
题材的文艺作品里，如果闪耀不出共产主义的思想光芒来，作品的思想性必
然大受影响。可惜，《野火春风斗古城》在这个极端重要的问题上，表现得
非常不够。
这次修改中，正面添补了一些情节，充实了一些描写，使地下斗争力量
有了复线，避免了孤军作战；修订了某些不妥善的爱情纠葛，改变了某些偶
然与巧合的情节。修改后的面貌如果说比原本有了进展，得感激帮助与关心
我的同志，是他们不厌其烦地从多方面发表评论文章，组织座谈，写信鼓励
批评，从巨至细，提供了很多宝贵又中肯的意见。借着修改本出版的机会，
我向这些同志表示由衷的感谢。
一想到感谢同志，就必须首先感谢我们亲爱的党。写这本小说完全是党
的培养和党的百花齐放政策的感召。书中的内容是党领导人民创造的事业，
今天得到大家的帮助，更是由于在党领导下的社会才能够做到。没有共产党
就没有一切革命的文艺作品，没有共产党就没有新