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造屋，它甚至要一个人付出一生的辛劳，这也就是付出生命的代价啊！
这样艰难的事业，本来我们的党，我们的社会，是可以使它变得容易些
的。但错误路线却反而替他们增设了重重障碍。
错误路线使国民经济停滞或倒退，使农民微薄的收入不能增多甚至降
低。
错误路线剥夺了农民在正确路线时期千辛万苦积蓄起来的造屋资金，任
意挥霍浪费，把农民的心血抛进汪洋大海。
错误路线使社会上物资奇缺，使农民即使有钱都买不到建筑材料，不得
不面向黑市，忍受残酷的剥削。
错误路线败坏了社会风气，刁钻刻薄之徒应运而起，他们或者利用权力，
或者垄断物资，利用农民造屋的迫切要求，进行广泛的敲诈勒索，投机拐骗。
别看农民的房子在一座座造起来，每一座房子都装满着心酸，每一座房
子都是一部受难史。
我有个亲戚，一家六口人，只有半间屋，男当家的还是个工人，十多年
唠叨着要造屋。五十岁死的时候只积下几百块钱。死后工厂给了一千二百元
抚恤费。老太婆一个不敢用，想把房子造起来；左托人，右托人，五年不曾
买到一块官价砖。转向买黑市，还上了当，钱付出去了，长久拿不到砖，跑
穿了脚底才算把钱讨回来，毕竟还少了几十元。
苦得眼里要出血。
这又何止她一家。
过样含辛茹苦造出的房子，有的居然会无端端接到一道圣旨：拆！
拆！为了在是水网地区开条河。拆！为了把原来的河开得笔直。拆！为
了集中到一块地方去另造新农村。拆！新的要拆，旧的也要拆，闹得鸡犬不
宁，人心惶惶，过了今天不知道明天。
拆！归根到底是要拆社会主义的墙脚。现在明白了，原来是要搞封建复
辟！
可是，这一切都是打着神圣的革命名义进行的。
这样的史实不能不正视，这样的罪恶不能不揭露，这样的教训不能不接
受，想掉过头去是可以的，不过应该交出你的良心和球籍来。
我没有想到《李顺大造屋》会写成那个样子，但生活却让它成了那个样
子，生活在干预作者，作者竟不能以自己的意志为转移。
三
这样的苦难折磨是会使人失去信心的，但是中国的农民很坚强，受难受
苦对他们来说是家常便饭，坚韧地争取活下去并且总是希望能活得好一点是
他们由来以久的传统。
多少年了，他们寄希望于神仙活佛，不曾得到半点好处。
多少年了，他们寄希望于皇帝，不曾得到半点好处。
解放了，民主反霸，土地改革，镇压反革命，。。共产党使农民在政治
上经济上大翻身，带来了很大的好处。
不但如此，共产党还答应给农民越来越多的好处，要让他们过“楼上楼
下，电灯电话”的生活，要使“耕地不用牛，点灯不用油”，要让大家“生
老病死不用愁”，有“吃不完的口粮，穿不尽的衣裳”，他们就是国家的主
人，不受压迫不受欺。
农民当然相信共产党，这种信仰是坚实的，他们要跟着共产党走到底。
李顺大就是这样的“跟跟派”。
共产党是全心全意为人民服务的，他们给农民好处并不要求农民付出代
价。但农民毕竟是农民，即使一无所得，他们也从来是肯付出代价的。在党
的路线发生了错误，损害了他们的利益的时候，他们照样跟走着。自家人拆
烂污，他们是能够原谅的。一旦拆烂污的人向他们道歉，说几句好话，他们
就会非常感动，流着流泪继续付出代价，并且从心底里真诚地称赞共产党。
李顺大就是这样一个忠厚老实的跟跟派。
几千年来，农民一直在寻找自己的信仰，他们找到的并不多，无非是神
仙和皇帝。结果都失望了。后来找到了共产党，他们很高兴，有许多事实证
明他们是找对了，于是就把共产党作为偶像来崇拜。他们找到一个崇拜的对
象实在不容易，一旦建立起来就很难动摇；所以，即使党执行了错误路线，
他们照样崇拜。
李顺大就是这样一个单纯朴实的跟跟派。
然而，历史终于发展到了“史无前例”的时期。林彪、“四人帮”当然
完全懂得农民的心理，他们巧妙地打着“共产党”这块金字招牌进行封建主
义复辟。李顺大他们当然不理解上层发生了什么变化，“共产党”三个字耀
花了他们的眼睛，他们照样跟上去。但他们对封建主义毕竟是熟悉的，虽然
解放后十多年来并不曾学会像模像样地做主人，但一见到有人重新拿出棍子
鞭子来，倒敏感地觉得自己又成了奴隶了。于是他们就赖着不跟。他们的信
仰并没有丢失，他们在自己的生活周围寻找共产党，发现了区委书记刘清。
从刘清的遭遇看到共产党被打倒了，所以自己的境况才会这样坏。他们就唱
起了“希奇歌”，表示同以砖瓦厂头头为代表的那股势力决裂；表示拥护以
刘清为代表的共产重新掌握领导权。一旦刘清上台，他们就又跟着走了。
李顺大就是这样一个对党永不丢失信心，并且开始能够辨别是非的跟跟
派。
毕竟是现实生活给人的教育最为深刻，“批修”的雷声在九百六十万平
方公里的上空越来越凶地吼鸣了几年之后，李顺大吃足了苦头，从主人的宝
座上跌下来，跌得连变牛变马都不在乎了。但是他害怕变“修”。一切有关
“修”或“批修”的理论他从来不懂，生活却告诉他“修”是一只黑锅，是
一个莫名其妙的害子害孙的怪物。中国何止是干部“修”了，知识分子“修”
了，九亿农民也“修”了呀！“批修”何止是批了干部，批了知识分子，九
亿农民才被批得惨透了呢！他们被一个个提出来大刀阔斧地割资本主义尾
巴，连屁股也割脱，弄得放屁也找不着屁洞。这是活生生事实，李顺大能不
害怕吗！他那副换破烂的糖担，也是一条尾巴啊，随时随地都可能挨刀子；
只是因为那些“革命家”看着那破破烂烂的叫化子行当不起眼，李顺大又已
经被他们糟塌得不成个劳动力，总算才放过了他。然而李顺大却不得不经常
提心吊胆护着屁股过日子。他弄不懂老天爷为什么这样折磨他，却也终于弄
懂了原来“修”是一只黑锅。
李顺大的脉搏是和全国人民一起跳动的，那个时候，大家都集中精神在
思考着这个核心问题。终于得出了和李顺大一致的结论。
这个结论反映在叶剑英同志一九七九年国庆节的报告之中。
李顺大就是这样一个被生活逼出了一点觉悟的跟跟派。
李顺大在十年浩劫中受尽了磨难，但是，当我探究中国历史上为什么会
发生这种浩劫时，我不禁想起像李顺大这样的人是否也应该对这一段历史负
一点责任。九亿农民的力量哪里去了？为什么没有发挥应有的作用？难道九
亿人的力量还不能解决十亿人口国家的历史轨道吗？看来他们并不曾真正成
为国家的主人，他们或者是想当而没有学会，或者是要当而受着阻碍，或者
竟直是诚惶诚恐而不敢上那个位置，造成这种情况的历史原因和社会原因值
得深思。
我不得不在李顺大这个跟跟派身上反映出他消极的一面——那种逆来顺
受的奴性。
四
在写作过程中，我意识到了这篇小说在客观上带有重新认识历史的意
义。所以我不得不特别慎重地忠实于历史，不得不学用史家的严谨笔法。当
生活中的各种形象向我涌来时，我进行了认真的选择。通过选择的形象，反
映出了新旧社会的本质区别，显示了正确路线和错误路线执行的不同结果；
伺是错误路线，也分清楚是自家人拆烂污还是敌人捣蛋，产生的影响也自不
同。至于反映到什么程度，我也努力想掌握住分寸。而小说里所反映出来的
一切，无非是显示人们终究在逐步觉悟，生活终究在前进。
有人认为小说最后一段，是作者有意写了一个光明的尾巴。这个说法是
不对的，因为粉碎“四人帮”以后，我们的景况确实是好转了。我描写这种
好转的生活决不美化，而是严格地掌握了分寸的。讲到砖头，我只写刘清同
志在那位文革主任出身的砖瓦厂厂长身上做了点工作，让他退还给李顺大一
万块砖头。但是我并没有说刘清怎样对那位厂长进行处理，因为生活中对这
种人如何处置并未解决。我只写椽子已经敞开供应，而写到衍条就一定是要
公社批准的，因为现在的物资供应只达到这个程度。我也不隐瞒李顺大去“腐
蚀”那些掌握物资的人，因为生活中此风依然存在。所以，我既不曾美化也
不曾丑化。
写这种题材的小说，我的能量是不够的，因此缺陷就无可避免。我在文
章开头就说到有些人对小说的看法不全面，这难道不是小说本身某些地方显
得功力不够造成的吗！此外，我本想让读者看完这篇小说之后，能够想到：
我们的国家，在共产党的领导下，只有让九亿农民有了足够的觉悟，足够的
文化科学知识，足够的现代办事能力，使他们不仅有当国家主人翁的思想而
且确实有当主人翁的本领，我们的社会主义事业才会立于不败之地，我们的
四化建设才会迅猛前进。如果我的小说不能引导读者去想到这一点，那么，
小说的缺陷就是严重的了。
一九八○年五月八日
李国义
（1930—）
上海人。中共党员。一九四九年南京戏剧专科学校理论编剧专业毕业。
历任中国人民志愿军某部文工团创作组组长，中国铁路总工会宣传部主任干
事，中国铁路文工团创作员，中国铁路文协副主席，《小说选刊》主编。是
第四届中国作协理事。一九五七年开始发表作品。著有长篇小说《冬天里的
春天》（获首届茅盾文学奖）、《花园街五号》，短篇小说集《第一杯苦酒》、
《危楼记事》、《没意思的故事》。其中，短篇小说《月食》、《危楼记事
之一》分获第三、四届全国优秀短篇小说奖。
花园洋房与沧桑巨变——《花园街五号》诞生记
阿桂：
今年国庆期间的最大乐事，莫过于读你谈论拙作《花园街五号》的长信
了。
谢谢你的褒奖，更谢谢你的坦诚。
我认为编辑作者之间，最好是诤友的关系，有长道长，有短论短，为一
个共同的目标——繁荣社会主义文学而努力。要是这两者是会计科目上的借
方和贷方，或者赤裸裸地变成债权人和债务人的关系，那文学岂不成为纯粹
的商品了么？
据说巴尔扎克一辈子都在债台高筑的情况下，写他的煌煌巨制《人间喜
剧》，那终究是离我们很远很远的事情了。不过，很遗憾的是，为还债而写
的作家至今未能绝迹，固然，好文章也有给等不及的稳婆硬逼出来的，但大
部分还债作品，都不免粗制滥造。因此读者表示理所应当的不满，好像也是
应该的。这类作品所以得以问世，现在看来，作者本身的不慎、重、不严谨
是主要原因外，编辑们不遗余力地哄抬催逼，讨债上门，也多少有点责任。
所以你这篇决非索稿的来信，而从编辑角度谈论并非发在《百花洲》上
的作品，真令人感动。
你对《花园街五号》得失的探讨，一是非常中肯，二是令人折服，即或
有个别论点未敢苟同，犹可商榷，但总的出发点，你是希望在出书时改好一
点，我是完全理解的。在此，谢谢你的好意。
我十分钦佩编辑的目光，一个有修养的文学编辑对作者来说，无异一个
高明的医生（也许是产科吧？）对待临床特产的妇女那样，具有相当重要的
意义。编辑既不同于作家，也不同于评论家，然而他必须具有作家的诗人气
质，否则，他大概无法深得其中三味地去体会创作的甘苦。但是编辑倘无评
论家的敏锐思想和精确的判断能力，也难以衡量一部作品的真正价值，指点
出长短暇瑜之处。这样分析不知你是否同意？但读你的信，你好像正是这样
双管齐下对这部作品进行全面论证的。
《花园街五号》的写作，始于去年年末，终于今年四月，但花园街上这
幢美丽的房子，却在我脑海里索绕得很久很久。
要从美学范畴来研究形象思维的产生和发展、变化，我实在缺乏学问。
但是，要回溯最早的创作契机，还可以推得更远一点。
说来你也许不信，最早在我脑海里的那座楼房，不是现在这幢俄罗斯式
的建筑物，而是你我都比较熟悉的上海市西区那些所谓的花园洋房。你奇怪
吧？其实一点也不怪。给你讲述这段故事，必须回到十年动乱时期，我曾经
修过铁路的黔东南地区。（所以我读叶辛的作品，感到那么亲切，正