按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
方奴隶制国家，而不像希腊晚期的奴隶社会。公元前1200年左右发生了特洛
伊战争，迈锡尼文明从此衰落，至公元前12世纪末即为入侵的另一希腊部族
①
多里安人所灭 。虽然迈锡尼的早期奴隶制社会迅速没落，但它对后来希腊文
化的进一步发展起了很大作用，希腊从后赫拉斯时期的社会中继承了很多东
西。就希腊文化的根源来说，它仍出于迈锡尼文明。
① Taylour，L。w。：TheMycenaeans，London，Thames andHudson，1964。
… Page 137…
8。爱琴文明的建筑
早在公元前2000—1700年左右的旧王宫时期，克里特岛上已产生了由农
村公社结合而成的最早的奴隶制国家。每一个这样的小国都有一所王宫作为
其统治中心。到了公元前1700—1380年左右的新王宫时期，克里特文化时期
的各地王宫建筑中，诺萨斯与法埃斯特的宫室建筑最为宏伟。从诺萨斯到法
埃斯特还修筑了驿路，这两处的王宫都很富丽堂皇。尤其是在诺萨斯的克诺
索斯王宫，素有“迷宫”之称。“迷宫”建于公元前19世纪。当时正是克里
特文化高度发展时期，制陶、壁画、金工、石雕等形式的工艺发展很快，同
时规模庞大的建筑活动也兴盛起来。克诺索斯王宫规模宏大，布局严整，总
面积达22000平方公尺。其无数的房舍、错杂迷离的回廊和楼梯，使来游克
里特的古希腊人感到这简直是一个没有出路的大陷井。他们在神话中就是这
样来描述这座迷宫的。自从伊文思对此进行考古发掘后，神话中的迷宫才出
现在世人面前。克诺索斯宫座落在一座名叫凯夫拉山的缓坡上，周围古木参
天，是一组多层平顶式建筑，有大小宫室1500多间。王宫的前门位于西南部。
一个有顶盖的宽阔的石梯引向前门，石梯两边的一排排柱子支撑着屋顶。用
来支撑屋顶的立柱都用整棵百年大树锯刨而成。为了矫正人们视觉上的差
异，这些立柱均为上粗下细，远远望去这些立柱却是上下同样粗细，显得十
分雄浑协调。穿过守门卫士的房舍，可以走到一间“鹧鸪之室”，其墙壁上
绘有鹧鸪作为装饰。这些壁画的色彩仍旧清新艳丽，以致令人很难相信是在
3500多年前绘制的。克里特的工匠们发明了一种用新鲜的湿灰泥涂画的技
术，湿灰泥干后就涂上一层薄而透明的液汁以防止褪色和干裂。灰泥是用石
灰拌成的：白色的颜料用生石灰调成，黄色的颜色料用赭石配成，深红颜料
用赤铁矿制成……。“鹧鸪之室”旁边有一间不大的房屋，里面有水池，房
屋周围备有供休息的石长凳。水池的水一直流到房屋门口的泥槽里：驮着主
人到王宫里来的牲畜可以在这里饮水。离这间房子不远有一间更大的房舍，
里面还留着一只彩色赤陶土澡盆的残片和烧水设备的遗迹。穿过一条长廊可
以到王宫的内宫，它是面积达1400多平方米的长方形中央庭院，将东宫和西
宫联成一个整体，其四周由王宫各室的墙壁围成。内宫前面紧联着几间官场
礼仪室。在内宫的西北部踏上几个台阶可以走进一间小屋，通过这间小房屋
可以到达“宝殿”，即克里特土用以讨论国家大事的地方。门的右边，靠北
墙有一高背的石膏宝座。王宫的地下供水和排水系统是经过精心设计的，由
石头砌成的沟和陶土管组成；管的两头可以和邻管相衔接；管与管之间用水
泥牢固地联接着，水管根据一定的斜度安装。当排水设备在地下通过时，地
上的石板可以掀起来，在必要的地方进行修理。王宫的照明系统安装得极其
巧妙。克诺索斯宫有三四层。照明是通过整个建筑物从上到下的通光孔——
①
光井来解决的 。在克里特的气候条件下这种设计非常合理。灼热的阳光和彻
骨的寒风不能通过深长的通光孔透到房舍里来。设备完善的地下管筒系统，
还可以有效地疏导雨水，防止房屋受潮。
继克里特人之后的迈锡尼人，在建筑方面也有着其高超的技术，然而其
突出之处主要表现在城墙的构建上。由于在迈锡尼时代，统治者的残酷剥削
和压迫，曾经激起过奴隶、农民和其他劳动者的强烈反抗。统治者为了维护
① Palmer，L。R。：MycenaeansandMinoans，London，FaberandFaber；1961。
… Page 138…
他们的权力，大力修筑坚固的城堡。现存的阿加美农城堡遗址是欧洲最古老
最雄伟的城堡。城堡的正门位于西北方向。中央大门被称为狮子门。这一宏
伟的建筑象征着迈锡尼国王的不可动摇的威力和强大。4整块巨石 （上面一
块重20吨）构成二扇门框、门槛和门的顶拱。门相当高大、能容骑兵骑马通
过，同时也很宽阔，可供战车从容出入。门的上面装饰着三角形石灰石板，
石板上刻着浮雕：两只雄壮的狮子威风凛凛地俯视着走进城门的人。门的进
口有坚固的四角形棱堡保卫着。该城的三角形周长达900米，占地约30000
平方米。城墙平均厚度6米，但有些地方达10米。城墙是用所谓“独眼巨人
叠石法”砌成：尺寸和形式不同的粗糙巨石一块块地叠起来；石与石之间接
的缝隙用泥土或小石块填塞。在最重要的防御地段，城墙则是用整齐的长方
形石块砌成，狭缝涂以泥土。城墙随地形起伏，或沿山岗蜿蜒而上，或向山
谷俯探而下，但其高度均高出地面18米。建城者非常周密地考虑到城堡被围
时的供水问题。在山岗附近的一个山谷里流着一条泉水。巧妙的地下管道将
泉水引入城堡。建于公元前15至14世纪阿该亚王的陵墓建筑，其规模不亚
于克里特的王宫和迈锡尼的城堡。这就是巨大的圆顶墓，其中规模最大的是
所谓迈锡尼的“阿特柔斯宝库”。该墓门框的上部是一块巨石，长8米，宽
5米，高1。2米，重达100吨。坟墓内部是一间圆形房舍，有圆顶石拱天花
板（其直径和高度均约14米）。石墙和天花板可以看出装饰坟墓的青铜花瓣
留下的深窝。祭拜死者的仪式在这里举行，但埋葬是在一间四方形的小室内
①
进行，一条狭窄的通道把这间小室和坟墓的圆顶部分联通起来 。
面对爱琴古代建筑物的雄伟壮丽，往往会觉得难以置信，爱琴人只是用
非常原始的技术和像青铜斧、石斧以及青铜锯等工具，竟能创造出如此的人
间奇迹。
① Taylour，L。w。：TheMycenaeans，London，Thames and Hudson，1964。
… Page 139…
9。爱琴文明的文字
文字是爱琴文明的最重要成就之一，在世界古文字中爱琴文字自成系
统。爱琴文字包括爱琴海区域米诺斯文化和迈锡尼文化使用的文字。米诺斯
文字包括象形文字和线形文字A，流行于公元前19至前15世纪；迈锡尼文
字即线形文字B，流行于公元前15至前10世纪。这些文字是英国考古学者
伊文思发现并命名的，自从1900年以来，已有数千块带有象形文字铭文和线
形文字的泥版陆续被发现。伊文思对铭文研究做了许多工作，但是只公布了
他所发现的文字的很少部分而且他没有将之释读成功。但是伊文思认定：第
一，这些铭文是由两种不同系统的文字写成的（一种是线形文字A，另一种
是线性文字B）；第二，这两种文字都有音节特点；第三，A和B系统的许多
①
符号彼此符合 。
米诺斯象形文系由克里特原始社会末期的印章符号演变而来，约产生于
旧王宫时期中、后期，一直使用到新王宫时期初。它分实写体与线写体两种，
前者是涂写或雕划成实体图画符号；后者仅以线条勾勒图形。实写象形文主
要见于各王宫发现的印章上，线写象形文明多见泥板、家用陶器、墙壁之上，
极为简短，可能是对一些器物作的标记。大量发现象形文的地点是克诺索斯
王宫的“象形文储藏室”和马利亚王宫遗址。根据伊文思研究结果表明，已
知的实写、线写两种象形文符号共计135个，这些符号构成323个字，其中
有250个字只出现过一次。符号内容涉及人机体部位、器物、动物和日月星
①
辰等 。有些符号与埃及象形文字相似，说明克里特与古埃及之间的文化联
系。1908年在费斯托王宫遗址发现了费斯托斯圆形泥板，两面都用字模压出
长篇铭文，共241字。铭文按螺旋状排列，分别为31句及30句，由于文字
多有重复，实际上只有45个符号。这些符号可能是另一系统的象形字，类似
的文字在克里特中部的阿尔卡洛科里的铜斧上也有发现。大约从公元前 17
世纪开始，克里特人将每个符号代表一定字或概念的象形文字，过渡到每个
符号表示一个音节的线形文字。这种线形文字叫做线形文字A，约有三分之
一的线形文字符号可以确定出象形文字的原型，说明它是从象形文字发展而
来的。其他线形文字A的符号也多为象形文的简化，但符号总数已缩减到90
个左右。虽然自克里特文字被发现以来学者们一直在致力于对它们的释读，
但这些古文字的秘密尚未被揭开。不过语言学家已对有些问题作出结论，可
以肯定的是这些用象形文字和线形文字A书写的泥板多是一经济表报的文
件。克里特人除了文字之外还有数学符号。他们制定了精密的计数法；其基
础就是十进位法。他们以“｜”表示一个单位，“—”表示十个，“○”为百
个，“■”为千个，“■”为万个。他们不仅会整数的四则运算，而且懂得
分数和计算百分比。
代替线形文字A的是线形文字B，它是在迈锡尼人于公元前1450年入主
克诺索斯王宫后开始流行起来的。即用线形文字A的音节符号记写迈锡尼
语，发展成线形文字B。线形文字B不仅应用于克里特，而且也应用于大陆
希腊的一些中心地区，公元前1000年随迈锡尼文明的衰亡而停止使用。线形
文字B泥板文书在克诺索斯约出土4000件。线形文字B属于希腊语，是一种
① 参见苏联科学院主编《世界通史》第一卷，三联书店1959 年版。
① 参见苏联科学院主编《世界通史》第一卷，三联书店1959 年版。
… Page 140…
音节文字，表示音节的有90个符号，常用者约59个。1952年英国学者文特
里斯成功地释读了线形文字B。文特里斯在前人研究的基础上，对线形文字B
的释读做了极其复杂的工作。他认为，克诺索斯、派罗斯铭文的语言是希腊
语的变种。他注意到，在同一个词变格时，在最后一个音节里，只有元音变，
辅音仍旧不变 （如俄语）。另一方面，属于同一变格法，又属于同一个格的
不同的词，在最后的一个音节里都有一样的元音，但是这个音节的辅音则彼
此不同。以此为依据，他把同一元音的音节分一组，以后把有同一辅音的音
节又分为一组。这位学者把这些组放在长方形的格子里；并在直行格上放进
5个基本元音，在横行格上放进常与元音结合的辅音。在直行格的5个音节
中，认识一个元音，就能知道其他4个音节中的元音。根据同理，确定一个
辅音之后也就能够弄清楚横行格上其他4个音节的辅音。文特里斯进一步探
明了每个音节的读法。他注意到，一些派罗斯铭文的开头总是那一个词，而
一些克诺索斯铭文的开头总是那一个词。他假定这是这些地区的名称。这样
就知道了第一批几个音节的读音，把这些音节写入“表格”之后，他又得到