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构图与山东、苏北地区龙山文化中玉锛上的兽面纹饰相比较，显得十分简略、
粗糙、古拙。”
总的看，将军崖岩画风格简单粗放，更多地表现出农业部落的人们对五
① 盖山林：《阴山岩画》，文物出版社1986 年版。
① 李克坚：《岩画——永远的魂灵》。
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谷丰登的祈盼。
在我国由于人力物力所限，对岩画的发现和研究还处于初始阶段，可能
有许多岩画还不为人所知，有待于考古学家及有关专家们进一步的发掘、考
证和研究。
（3）建筑
我国新石器时代的建筑，普遍以两种形式为主，一种是穴居形式，它是
从旧石器时代的竖穴发展起来的，这种形式的建筑主要分布于我国北方；另
一种是干栏式建筑，即底层架空的房子，它是由巢居发展而来，主要分布于
我国南方各地。
我国最早的穴居式建筑，其平面大都近似圆形或棱角不明显的方形。在
河南密县莪沟北岗发现的属于“裴李岗文化”时期的遗址中，留有当时的房
基6座，都是半穴式的土坑建筑。其形式以近圆形的为主，也见方形。根据
遗迹留下的若干柱洞推测，建筑的顶部可能为圆形锥尖或一面坡式。
“仰韶文化”时期的居住区大体成一个不规则的圆形，几十座住宅遗址
按一定的格局紧凑有序座落。约在其中心位置有一座方形大房子，可能是用
于氏族举行会议的公共场所。根据所发现的房屋遗迹和留下的柱洞的位置，
专家们推测这些房子是采用比较进步的木架结构修筑的。当时黄河流域有丰
富的木材资源。房屋的面积有大有小。房屋建筑的方法有两种，一种是半地
穴式的，一种是地面建筑，都有圆形和方形两种，方形房屋的屋顶大概为四
角锥状，圆形屋的屋顶可能呈两面坡的“人”字形。屋顶和墙壁上涂有一层
草泥土 （草拌泥，以增加强度）。屋内地基认真压过，有的还在黄土里掺入
红烧土末，或在表面涂一层石灰质，目的用于防潮。房屋中央或迎门之处，
有一灶坑，用于烧煮食物，保存火种。在房屋周围还发现有许多口小底大的
圆形窖穴，可能是人们用于贮藏物品的地方。
半坡村遗址的居住区以一条小沟分界而分成两部分，每一部分都以一所
大型房屋为中心，分布许多住宅。住宅大多为圆形和方形，主要建筑材料是
草泥土和本料。圆形房屋在结构上有地面上盖的和半地穴式的两种，根据发
掘出来的有关资料推断，“半地穴式”的屋顶应为尖锥形或坟堆状。房屋外
形类似“蒙古包”。方形房子也有地面上的和“半地穴式”的两种。半地穴
式的房屋外形类似北方农村的“窝棚”，比较阴暗潮湿，也比较原始。地面
上建起的方形房屋虽只发现几座，但可以看出是晚期比较进步的建筑形式。
据推断，房屋为“人”字顶、两檐式的平房，初显我国民族风格的平房建筑
形式。另外，已有防水、防潮、通风、采光等措施，建筑技术已具较高的水
平。
“半坡村的房屋建筑，不仅具备墙壁和屋顶，而且在木柱的下面，有的
还垫上杂草硬土或碎陶片，经夯实后，再铺上陶片、石片；或者垫上一块河
卵石，这是我国建筑技术史上柱础的原始形式。”①
龙山文化人们居住的房屋，大多为半穴居式。这种房子一般是单室的，
有圆形和方形两种。但有的地区也见到双室房子，两间房屋或都呈方形，或
前方后圆，房屋之间有短窄的门道，其平面图好似“吕”字。因此这种房屋
一般被称为“吕字形双式房屋”，为当时建筑一特色。
在我国南方，其时主要流行一种被称为“干栏式”的房屋建筑。其最重
① 刘昭豪： 《半坡村遗址》，见《中国历史的童年》。
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要的遗址为浙江余姚河姆渡。
干栏式建筑是在地面上竖立木桩柱，柱上以横木组成楞木，构成骨底架，
再铺地板，建成高出地面、地板下敞空的一种房屋。
“河姆渡发掘区中部至少有三栋以上的干栏，其中一座不完全长度达23
米，使用了四列平行桩柱，列距向前至后为1。3米、3。2米和3。2米，估计
所建长屋进深约7米，前有深1。3米带栏杆的走廊。居住面地板距地约80
至100厘米。河姆渡干栏广泛采用榫卯结合，比穴居系列建筑广泛采用的绑
扎结合要先进。”①
（4）音乐、舞蹈
从新石器时代遗址中发现的乐器和彩陶上所绘制的舞蹈图案以及岩画，
我们可以得出结论，音乐、舞蹈的艺术形式显然在那时已经产生。
已发现的新石器时代的乐器有骨哨、石埙、陶埙、陶铃、陶鼓、陶铙等。
浙江余姚河姆渡遗址发掘出160件骨哨，是由鸟类的肢骨制成。河姆渡
人把骨的两端截去，在略成弧形骨管上磨出一两个或三个孔，使可吹出酷似
鸟鸣的简单音调了。
陶鼓，据知是用陶土烧成框架，然后蒙皮制成，鼓下有足，青海民和县
阳山新石器时代文化遗址出土的有两种彩陶鼓，大小不一，但形状基本一样，
上窄下宽，呈喇叭状，口沿呈罐状，两端相通，上下各有一环纽，下部有一
圈乳钉小钩，上下均绘锯齿纹，腰部有一圈使用绳勒过的痕迹，想必是勒鼓
皮所留痕迹。
埙是一种吹奏乐器，它的出土数量最多，可以说是这一时代最具我国民
族特色的乐器了。埙最早是石制的，后来则发展成陶埙为主，也见骨质或木
质的。其形状有管形、圆锥形、橄榄形、鱼形等。埙的顶端均有吹孔，埙体
有的有按音孔，有的没有。浙江河姆渡遗址出土的椭圆形一音孔陶埙，距今
7000年左右，可以说是我国发现的最早陶埙。甘肃玉门火烧沟文化遗址也出
土了20余件彩陶埙，其造型似鱼形，鱼的嘴处为吹孔，埙体有三个按音孔。
山西万泉荆村遗址出土有三种陶埙，一种为管状，无音孔；另一种为椭圆形，
单音孔，还有一种圆锥形，双音孔。西安半坡遗址出土的两件陶埙，一个无
音孔，一个为单音孔（一个音孔，还有一个吹孔），它已经可以吹出小三度
音程，这喻示当时人们已有了相对音高的概念，并有了进一步发明绝对音高
和音阶概念的可能性。
陶铃是一种伴奏乐器，其质地多为红陶，有的还加上彩色装饰，其形状
类似和尚用的木鱼，有环柄，扁圆腹，中空，内装砂石可摇响。
陶铙是一种打击乐器，其形状上大下小，有扁体而两侧尖锐的共鸣箱，
平底，下有柄可执，使用时口朝上。陕西长安县客省庄龙山文化遗址出土的
陶铙，其形状也是上大下小，平底，下有执柄，只是没有花纹，不如后来青
铜铙精致而已。
至于原始舞蹈的踪迹，我们可以从出土的陶器及岩画中寻得。青海大通
孙家寨出土的“舞蹈纹彩陶盆”可以说是这门艺术的代表作了。此外，内蒙
古阴山岩画中的舞蹈形象与青海大通彩陶上的舞蹈形象很相近，舞者头上似
有装饰物，其舞姿看上去比陶盆上的更有动势。这也许是岩石比陶盆更适合
尽情挥洒，不受局限的缘故。
① 王伯敏：《中国美术通史》第一卷。
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4。非洲
非洲是阿非利加洲的简称，位于亚洲的西南面。东濒印度洋，西临大西
洋，北隔地中海与欧洲相望。非洲大陆北宽南窄，像一个不等的三角形，海
岸平直，少海湾和半岛，全境为一高原型大陆，平均海拔650米。非洲发现
的史前艺术遗址大多分布在高原高地，濒临河谷的悬崖石壁、山洞及草地等
处，主要有两大区域：即撒哈拉沙漠地带及其周边和南部非洲。
为什么原始艺术会在沙漠高原、高山河谷的边缘兴盛并保留至今呢？许
多人都认为撒哈拉一直是一个辽阔无边的沙海，是世界上最荒凉的地区之
一，事实上并非如此。公元前16000年以前，撒哈拉的中部和南部都有浅水
湖，里面生长着河马和鱼类。在这些干涸了很久的湖上已经发现了许多史前
的狩猎营地，经过公元前5000年前后一段时间的干燥期后，气候转好。这些
地方湖泊又重新蓄满了水，放牧牲畜的牧人在湖岸边住下来。在沙漠深处的
洞穴墙壁上，这些人留下了有关他们生活情景及狩猎对象的刻画。只是到了
公元前3500年左右，气候才又变坏，撒哈拉气候干燥、湖泊逐渐消失，以至
最终成为沙漠。但恰恰是沙漠的干燥气候，才使那些先民所创造的作品得以
幸存于今。这就是非洲古老的史前岩石艺术。此外木雕艺术也是非洲独具魅
力的艺术形式，它属于原始土著民族的创造。
（1）岩壁艺术
非洲的岩壁艺术是非洲最古老的一种造型艺术，它包括岩刻和岩画。
关于非洲岩壁艺术的分期和分类，考古学家们作了大量调查研究工作。
据考证，撒哈拉沙漠和南部非洲是岩壁艺术主要分布的地区，两地区的岩壁
艺术都已闻名世界，在东非也有发现。现在用的最普遍的方法是根据岩刻和
岩画上所表现出的动物群进化的次序来进行分期。这种分期以撒哈拉地区为
主，南部非洲大体上也可以适用。这种分期及其岩壁艺术的主要特点是：
①大野牛期。约公元前9000—前6000年。早期作品主要为岩刻，其对
象为大野牛——一种巨大的水牛，还有大象和犀牛。大野牛在公元前已经绝
迹，现从北部非洲发掘的骨骸化石得以证实这点。这些早期岩刻属于新石器
初期，图像以写实手法刻画，一般以单独动物为主。也有大群动物的，但动
物之间无任何联系，仅仅是摆在一起，有时还相互覆盖着。法国考古学家格·弗
拉芒研究发现，这些早期的岩刻是用一种经过仔细磨光的、约一厘米宽的V
字形深槽状工具制作的，然后用湿润的砂子或专门磨光的坚硬石头加以磨
光。
②公牛期。约在6000年前，即公元前4000年左右。这一时期的岩壁艺
术与野牛期有所不同，它们更多地显示出动物对人类的依附及被人类所驯化
的关系。最主要的对象是牛，一类是短角公牛，一类是竖琴角状公牛。此外
还有似公绵羊的形象，但其头部和颈部均有某种饰物。这一时期的岩壁艺术，
在撒哈拉各地都可见到。具体地说，从毛里塔尼亚到埃塞俄比亚 （包括尼罗
河盆地），从地中海沿岸一带到尼日尔河三角洲，到处都有。通过对这一时
期岩壁艺术的考察，不难发现，那时的非洲原始人不仅已学会使用多种颜色，
而且似乎还初步地掌握了透视原理，在岩面上表现人物复杂动作对他们说来
已不是困难。作品的内容及创作技法的丰富多样，反映出创作者的注意力已
扩展到周围世界的现象，并且在作品中人物的刻画更加具体，甚至可以辨认
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出种族来，有时还带有一些个性特征，非常值得提出的是作者能够准确地表
现出被追捕的动物疾速狂奔的运动形象以及众多人进行厮杀和舞蹈的场面，
其技艺之精湛令人惊叹。
③马期。约公元前3000年。马的形象有写实的，也有经过变形的装饰风
格。最初图像的内容主要是大型马拉战车和束腰人物，同时也还有些风格化
的公牛及其它饲养的动物。岩面是被磨光的，人和动物均刻成侧面图像。到
了后来则发展为以骑马者为主的图像，其风格也略有变化。作品中的形象通
常只凿出不很清晰的轮廓，岩面也不再磨光，没有了公牛的形象，也不作几
何变形的处理了，发展到最后，程式化的倾向及凿刻技术的退步已明显表现
出来。
④骆驼期。大约公元前5世纪。骆驼并非是非洲土生动物，它是�