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早于巴黎圣母院8年开始建造的卢昂主教堂，规模稍逊之。它的中殿和
翼部内部是早期法国哥特式建筑的试验性范例。建筑师试图建造更高大更明
亮的主教堂，中殿两侧是四层楼，它们是主连拱廊、边楼、拱廊以及高侧窗。
从地面到中殿拱顶的距离是22米。由于大量采用垂直的附柱，从而抵销了四
层高度所暗含的水平感。这些垂直的附柱三棵、五棵成簇，将肋拱与底层连
拱廊的承重圆柱连接起来。在许多罗马式建筑中引人注意的柱头，现在大为
整齐划一了，都为卷叶型。建筑师不仅通过沿耳堂房边的高侧窗、而且现在
还采用在边楼中心装窗子的办法来增强室内光亮，仅留拱廊未安窗子。和巴
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黎圣母院一样，卢昂大教堂的正面也完成于13世纪上半期。
早期哥特式的进一步发展是要追求底层连拱廊和高侧窗更高的高度，并
去除楼廊。夏特尔主教堂的重建，标志着哥特式风格进入了一个新阶段——
盛期哥特式。
夏特尔主教堂重建于 1194年的一场大火之后。教堂平面类似朝圣路教
堂，但两侧横向突出的较短的耳堂与纵向交叉处接近于中部，也就是说接近
正十字形，只是横向短。内部中殿两侧墙壁仅有三层，主连拱廊、拱廊、侧
窗。不同寻常的高高的侧窗，始于穹窿起拱点的水平下方，顶端则在穹窿开
始弯曲的上面。这样，侧窗和主连拱廊差不多同样高了。中间由压缩了的无
窗拱廊分隔开。三层楼分别用细长的凸出的花连，即“束带层”区分开来。
在上、下两层高大、明亮的区域中间是无窗拱廊形成的暗黑带。但垂直方向
构件支配了整个建筑物内部空间。夏特尔教堂不仅以其高大——穹窿离地
36。5米，更在于窗间壁和墙柱的强烈的凸出，所造成的垂直线条占了压倒地
位，给每一个进来的人以强烈的视觉刺激并引导人的心灵飞向天国，体现了
成熟期哥特式风格的重要特征。教堂内部的巨大的彩色玻璃像一件透明的
墙，这些彩色玻璃在中世纪欧洲也许是最为华丽的，而且直到今天仍完美无
缺。夏特尔主教堂的外部显得比其内部更为厚实，西立面保存着大块平面的
墙，与后来依照它建造的兰斯主教堂的立面相比显得朴素得多。
重建于1211年的兰斯主教堂改进和发展了夏特尔主教堂的设计。兰斯的
设计更有规律，它采取了不同于夏特尔的比例关系，使得穹窿高度仅比夏特
尔主教堂高一点的兰斯主教堂的中殿显得高得多。兰斯主教堂的设计者还更
加重视了窗户在盛期哥特式建筑中的作用，首次采用了条格式窗花格，即窗
户内精致的石制分隔物。
和谐和规律也是兰斯的西面正面的设计特征。与众不同的是，兰斯主教
堂的三个入口大门的山墙，都是以一圆花窗代替了充满雕刻的门楣。与巴黎
圣母院及夏特尔主教堂平坦的宁静的正面比较，兰斯主教堂的正面布满了华
丽的、纤巧的装饰，光影变化复杂，看上去象是一座立体的、玲珑精制的大
雕刻品。
亚眠大教堂是成熟期哥特式建筑的最后一座伟大的杰作。它的巨大中厅
高约43米，宽约15米，长约145米，系典型的法国哥特式。同时，由于起
伏交错的尖形肋骨交叉拱与把柱墩造成束柱的样子，使它看上去比真实的还
要高。而亚眠大教堂的西立面，由于装饰雕刻堆砌过多，垂直线条被冲淡，
向上的冲力被减弱了。
由路易九世于1243至1246年间建造的巴黎圣夏佩尔小礼拜堂，是辐射
式风格的典型例子。这座小礼拜堂位于皇宫内，用以保存基督遗物荆棘冠。
这座礼拜堂虽然面积不大，但却向人们展示了哥特式建筑趋向轻盈与垂直性
的发展，展示了窗花格的装饰效果。小礼拜堂内部是一个被彩色玻璃所包围
的空间，窗花格图样浮雕般地沿着低矮墙壁重复排列着。这种将窗花格图样
扩展到建筑内外墙表面的方法，是哥特式艺术发展过程中“辐射式”阶段的
特征。该术语导源于这个时期大圆花窗中杆状窗花格的成辐射状的条纹，它
是13世纪主教堂中最具特色的构件之一。
持续的英法战争，使法国的建筑业受到很大打击。14世纪，几乎没有出
现什么可以与13世纪建筑相媲美的大型建筑。到了15世纪，在法国出现了
哥特式的最后形式——“火焰式”。这种风格的名称得自于火焰的闪烁摇曳，
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它取决于加在墙面、尖塔，尤其是门廊上的波动的建筑形状。火焰式哥特式
风格主要靠繁琐的变化取胜，与13世纪理性的、朴素的哥特式已大相径庭。
到了16世纪初，在法国，哥特式建筑已完全绝迹了。
在英国，第一座完全哥特式的建筑是1174年开始重建的坎特伯雷主教堂
的内堂。工程是由一位法国建筑师，桑斯的和他的继任者英格兰人威廉的主
持下进行的。这一工程体现出了早期英国风格与12世纪法国哥特式大教堂的
不同。内部比法国建筑要低矮些，不强调垂直性，在英国中世纪教堂中，水
平的因素比垂直因素更为突出地贯穿于整个设计。还有一点不同的是英国人
喜爱运用复合的装饰线脚为拱券的垂直支柱作装饰，以及用黑色的珀贝克大
理石装饰柱身。
建筑在英国西南部平原上的索尔兹伯里主教堂也是英国哥特式教堂的代
表作，教堂的主体建筑工程是在1220至1260年间进行的。索尔兹伯里主教
堂的平面与法国主教堂不同，它有两个交叉通道和一个方形东端，两个交叉
通道仅在它们的东面一边有耳房。其内部具有同坎特伯雷主教堂一样的英国
特征。强调水平因素，运用多重线脚环绕拱，特别是在主连拱廊和拱廊周围。
哥特式的英格兰变体在正立面处理上与法国建筑的区别也很显著。索尔
兹伯里主教堂的西立面沿水平方向伸展出中殿边墙之外，遮挡住了后边建筑
物内部的结构形式。左右两侧有一对小塔楼，很不突出，失去了它们在法国
教堂建筑中的礼堂作用。没有圆形玫瑰窗，代之以三个高高的锐尖窗以照亮
中殿的西端。三个大门，中央的一个比它两侧的要高。水平的壁龛带将立面
分成几层，入口处没有用人像雕刻作装饰。
同索尔兹伯里大教堂相比，威斯敏斯特大教堂的设计更接近法国风格。
教堂平面与法国教堂建筑相同，有巨拱，立视图上有条纹窗花格，袖廊圆花
窗上有图案。
当法国哥特式建筑在14世纪停滞不前的时候，英国却创造了“装饰式”
风格，并直接影响了法国和德国的晚期哥特式建筑的“火焰式”。在埃克塞
特主教堂以及韦尔斯主教堂，大量的豪华的装饰用于建筑，甚至扩及到拱顶，
这样的结构有了脱离尖顶拱形的倾向。在内部结构处理上，“装饰式”哥特
式风格也作了大胆尝试。在韦尔斯主教堂，于 1338年将4个所谓的加强拱插
入教堂十字交叉处的每一个跨距中的两个墩柱之间。每一个加强拱都是由一
个高大的尖顶发券和一个倒放在它顶上的另一个发券 （尖顶对尖顶），以及
两个镶嵌在上下发券曲线间隙中的大石环组成。这本是出于稳固性的要求，
但这些巨大发券曲线构成了丰富的弹性旋律，交织成富于变化的优美花纹，
具有高度的装饰效果。整个结构是技术与艺术的大胆结合。
“垂直式”风格是英国晚期哥特式建筑的典型风格，其最显著的特点是
直线在窗花格中占压倒优势，窗面的幅度增加，而墙壁的厚度则相应地减少，
教堂内部空间变得更加明亮与宽畅。这种风格盛行于14世纪后期到16世纪
中期。
格罗斯特主教堂内部是垂直式的杰作。垂直式这个名称就源于它那些最
为突出的垂直或水平的窗花格杆。这种风格的其它特征还包括使用细长的、
垂直地细分的支柱和巨大的窗子；窗花格尽量避免离奇的图案或新鲜花样；
还有嵌板的装饰，它在整个窗花格图案中按行和层重复。格罗斯特主教堂的
拱顶采用了一种新型制，称为网状穹窿，是由短短的有着豪华装饰的枝肋或
称从属肋所构成的。它们在主肋之间构成许许多多小间隔，并在肋拱连接点
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处安上雕刻的浮凸饰，进一步加强了装饰效果。在建于1377年的格罗斯特主
教堂的回廊中，采用了另一种新式的穹窿，称为扇形穹窿。“扇形”是漏斗
形的一半，整个纵断面呈凹形而整个水平断面呈凸形，间架近似正方形。这
种扇形穹窿拱顶在15世纪得到进一步完善，并运用在威斯敏斯特修道院的亨
利七世礼拜堂、剑桥国王学院礼拜堂等建筑中。这种复杂的结构的运用，给
人造成了屋面异常轻巧的幻觉。
英国的建筑师们在始终保持自身特点的同时，创造性地为哥特式建筑增
添了许多新的形式。
德国哥特式建筑的发展要比法国和英国晚，13世纪初在德国还看不到哥
特式的教堂建筑，直到1248年，著名的科隆大教堂开始兴建。这之前，存在
着许多由罗马式向哥特式过渡的建筑物。
科隆大教堂是欧洲北部最大的哥特式教堂，中厅高48米，钟塔高达157
米，直到19世纪才最后完工，前后跨越了6个多世纪。科隆大教堂显然受法
国哥特式建筑影响很大，它的带有两条长廊的袖廊和一圈多边形小教堂的平
面来源于亚眠主教堂。但其中厅被提到了惊人的高度，因此连拱廊和高侧窗
做得特别的高而窄。由于其中厅的宽与高之比是1：3。8，是所有大教堂中最
狭窄的，因而产生了一种强烈的超脱尘世的效果，垂直的柱群增强了上升的
趋势。西面有一对八角形塔楼，建于1842—1880年，体态硕大。教堂内外布
满了雕刻与小尖塔等装饰，垂直向上的动感很强。
在德国与它附近地区，除了有双塔式的教堂外，还有一种单塔式教堂。
如建于1283年的弗赖堡主教堂，正面只耸立着一座塔楼，高116米。该塔与
教堂正面有机地结合在一起，好像是从正面里长出来的。
德国晚期哥特式建筑也有很多发展，大厅或教堂向上的动势逐渐减弱，
结构处理上更加自由，装饰手段也极为复杂，有的透雕尖塔，其精细程度令
人吃惊。
西班牙的哥特式教堂建筑完全采用法国哥特式，但不可避免地掺入一些
伊斯兰建筑手法。莱昂大教堂接近于法国哥特式建筑风格，结构均匀完整，
比例和谐。比科隆大教堂矮得多，它的墙几乎为大型彩色玻璃窗占满了，雕
刻装饰也有许多出色作品。
在欧洲，始终游离在哥特式建筑发展进程之外的是意大利，她是古罗马
的中心，在建筑中一直保守着许多传统因素。在中世纪，除了北部仑巴第地
区外，她的建筑基本上是独立发展的，米兰主教堂是一个仅有的例外。
米兰主教堂始建于1387年，设计规模宏大，不得不从法国和德国请来建
筑师参加建造。建筑全长148米，宽87米，中厅高45米，是用白色大理石
建造的。整个外壁装饰的繁琐程度令人瞠目，特别令人惊叹的是竟有135个
小尖塔，而且每个尖塔顶上都立着一尊雕像。远处看去，这些尖塔一束束耸
立向上，直插天宇，整座建筑仿佛是一座空中森林。
意大利哥特式具有双重特点：一方面它是法国哥特式建筑的一种地区性
的变体，较为保守，从属于顽固的当地传统；另一面，它也通过像乔托和杜
乔这样的艺术家的革新而出现文艺复兴的曙光。
哥特式教堂建筑技术已经成为其它建筑形式的榜样，并促进了其它艺术
形式的发展，诸如城堡、住房、桥梁、市政厅、商会等等。整个中世纪，砖
石逐渐代替了木头成为主要建筑材料，到15世纪，它就全面取代了木头。在
用砖石建造的城市公共建筑物中，常常引用哥特式教堂中的建筑形式和部
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件，如尖券的门窗、小尖塔、华盖，甚至彩色玻璃窗。中世纪的城市大多是
高墙包围，布局