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为主”的结构方法，王炼的《祖国狂想曲》依据“奏鸣套曲”的方式分为四
个乐章，乐章中再分节，形成“交响乐式”的戏剧结构。陈白尘改编的《阿
Q正传》在演出中由身着现代服装的讲解员不断进行解释、评价、感叹，故
意打破幻觉，提醒人们正处于观演关系中。郭大宇、彭志淦的《徐九经升官
记》将人物一分为三：一个真身、两个幻影，让他同时出场，并发生冲突。
用这种方式将人物复杂的内心矛盾外化，获得新奇的舞台效果。
精通法国文学的高行健自70年代末开始进行戏剧实验，取得了令人瞩目
的成就，主要作品有《彼岸》（1979）、《绝对信号》（1982）、《车站》
（1982）、《喀巴拉山口》、《行路难》、《独白》、《野人》等。《绝对
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信号》以劫车与反劫车为故事构架，融入了五个人的心理历程，是对当代青
年价值观念的剖析。它在艺术表现上有一系列创新：小剧场的演出方式，既
打破幻觉，也打破观演关系，使观众参与其事；假定性的充分运用，以虚拟
动作代替写实性动作，辅之以灯光、音响，造成场景变换；打破单一时态，
过去的事件可以再现，将来可能发生的事件可以预演，在时空的颠倒、错位
与重叠中扩大艺术表现力；《车站》写一群盲目等车者的心态和情绪，将社
会人生的某些侧面提炼为一个荒诞的戏剧情境，很有概括力与启发性。《野
人》试图将话剧中“话”的因素加以消解，使其回到更深厚广大的戏剧传统
中去，语言只是多个声部中的一个，它与音乐、音响及演出现场观众的反应
交混在一起，与舞蹈、影象、虚拟性表演等视觉因素造成对位，形成剧场性
强烈的总体效果。戏曲的唱念做打，交响乐的结构方式，以至歌舞、面具、
傀儡、哑剧、朗诵等等手段都成为本剧的有机部分，显示出艺术综合的巨大
魄力。
80年代中期以后，戏剧导演艺术的发展呈先声夺人之势，林兆华、徐晓
钟、王贵都是活跃而有成绩的导演。徐晓钟执导的 《彼尔·英特》、《桑树
坪纪事》，尤其是后者，已形成一套独特的导演语汇和美学追求，后起之秀
查丽芳编导的《死水微澜》在话剧与戏曲的艺术联结与沟通上进行了卓有成
效的探索。但是相形之下，戏剧的文学意识却比较贫弱，剧本创作缺乏生气，
近年剧坛已很少有结构宏伟意蕴深厚的大制作，只有实验性小剧场演出在京
沪两地活跃。但导演艺术及戏剧艺术整体观念的进步必将激起戏剧文学创作
的新浪潮，此是后话。
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