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观赏了一次老赶的绝活——苏秦背剑。
背对于志明的老赶用肩头的耸动吸引着对方的注意；两只手像变戏法似的一前一后地动作；前面的手拉开于志明的旅行包拉链；紧接着顺势将那包毒品放了进去；然后借着列车轻微的摇晃挤了挤于志明。朱得海明白；他这么做是为了再次分散对方的注意。果然；于志明皱紧眉头不耐烦地伸出手挡了老赶一下。老赶客气地赔了个笑脸；转过身头也不回朝车厢前段走去。
朱得海说了句；行了。抬腿就要出去；却被身后的窦智一把拉住：“师傅；让我上吧。”
朱得海盯着窦智：“你能行？这家伙可是条大鱼；弄不好咬着你。”
窦智翻了个白眼：“咬人？我把他的嘴缝上。我上。”
“好吧；你上。师傅在后面给你托屉。”
窦智兴奋地整了整衣服；从口袋里掏出副白手套麻利地戴上；大步奔于志明走了过去。
“于先生；请你等一下。”窦智朝正要往门口挪动脚步的于志明喊道；“发还你的东西。”
于志明听到喊声愣了一下；转过身看见窦智笑容可掬地站在自己面前：“什、什么东西？”
“你看；忘记了吧。你的身份证和工作证呀。你不是还催促过我吗？现在调查结束我们按照程序发还给你。”这个理由很恰当；于志明说不要都不行。窦智朝包房做了个手势；“请你先回包房；我们办一下交接。”
“不用这么麻烦了吧；你给我就可以了。马上就快到站了。”于志明看着窗外的灯光说道。
“那可不行；按规定核实无误后你还要在发还登记上签字呢。别担心；时间来得及；你请。”说完话窦智又举手做出个请进的姿势。
于志明无奈地又走进包房；进来时他偷眼看了看门口；朱得海已经站在那里像个门神似的挡住了出路；他心里掠过一丝隐隐的不安。
窦智从袋子里拿出身份证、工作证和那张银行卡递给于志明说：“请你仔细检查一下这些东西是否齐全。”
于志明看也不看；接过来装进口袋里；嘴里说着：“不用看了；你们的工作很认真很细致；我相信你们。”
窦智笑了笑：“谢谢于先生的赞誉。按照规定我们还要检查一下你随身携带的东西；如果方便请你拿出来给我们看看吧。”
于志明斜了眼窦智说：“还有这个必要吗？”
窦智的脸上仍挂着微笑；缓缓地点点头。
于志明按捺住不满；把旅行包放在桌上；从里往外一件一件拿着东西：“好吧；检查吧。这是衬衣；刮胡刀；书……”忽然他摸出一个装着白色粉末的塑料袋；他奇怪地看着这个东西；“这是什么？”
窦智指着于志明手里的塑料袋：“我还想问你这是什么呢；拿过来我看看。”
于志明连忙把塑料袋递给窦智；有些慌张地说：“这不是我的东西；我没见过这个。”
窦智当着于志明的面打开袋子；用手捏起一撮粉末闻了闻；然后递给后面的朱得海；两人目光相视；窦智回过头来冲于志明说道：“于先生；这是甲基苯丙胺；俗称冰毒。你能告诉我你携带它干什么吗？”
于志明有些慌乱：“警察同志；你可不要乱说呀。我怎么会有这个东西呢；这不是我的啊……”
“不是你的怎么会出现在你的旅行包里？于先生；按照法律规定；发现携带毒品的行为；我们必须进行拘留审查。所以请你暂时不要离开；接受我们的调查。”
于志明愤怒了；他瞪着两只眼睛大声喊叫着：“你们这是限制我的人身自由；你们这是非法拘禁。我；我要投诉你们……”说完话他猛然推开窦智；又朝守在门口的朱得海撞去。朱得海被他突然一撞失去平衡；身子一个趔趄。但朱得海使劲拽住门把；用力把于志明推回到包房里。“你给我老实点！”
窦智朝于志明大声喊道：“投诉是你的权利。但这改变不了我们对你进行的审查。”
“你知道你在做什么吗？”于志明指着窦智的鼻子；“我可是市级干部；我要向你们的上级部门反映……”
“别闹了；省点力气吧。比你官大多少倍的人；只要触犯了法律结果也一样。”
于志明看着不温不火的窦智和堵在门口的朱得海；猛然醒悟了。他恶狠狠地对两人说：“我明白了；你们这是栽赃陷害；你们这是他妈的诬陷好人。”
“你闭嘴！”站在门口的朱得海再也忍不住了；脱口冲于志明喊道；“你这个道貌岸然的东西；还觉得自己是好人；你他妈的是好人堆里挑出来的。栽赃陷害；亏你还有脸说。被你坑害的人还少吗？他们都在北河等着跟你算账呢！”
于志明的身子微微晃动了一下；他感觉头有点晕；脚下的地面也有些倾斜……
尾声
伴随着漫天的星斗和微风；278次列车缓缓地驶进了平海车站。广播员用舒缓甜美的声音播报着站名；提醒着旅客携带好自己的行李物品。周泉在何丽的帮助下；费力地整理好自己的警服；戴正了帽子。他想的不是如同往常那样去退乘；去送走车上的旅客；而是自己对鲁远航的承诺。他回头看了看餐车里的人们；想着这一路奔波；回忆着一路上惊心动魄的战斗；他不由得呼出了一口长气。
列车停稳了。周泉扶着车门边上的手把杆慢慢走下车厢；他回过头看着跟上来的窦智；轻轻说了句：“小窦；平海到了。”
（全文完）
策划/杨桂峰
责任编辑/季伟
17
＇评论＇
把故事讲好是硬道理
作家李小重是写故事的行家里手。去年他创作的长篇小说《走火》就展现出这方面的优势；引起读者和评论家的关注。而长篇新作《危情列车》更是把这个优势发挥得痛快淋漓；让读者尽情享受小说故事的大餐。其实；任何一个普通读者都能看出李小重作品重心在讲故事上；不过他们也许不知道；在当今能把故事讲好的作家并不多。能把故事讲好不仅算是作家的进步；也算是文学的进步。这种文学感伤；可能只有我这种近似职业的读者；才切身感受得到。现在看到李小重这么专注经营小说故事；我很欣慰。
值得我们注意的是；李小重并不是在刻意编造故事；尽管构思得特别用心。写小说；不论故事硬还是故事软；都得有生活；都得体味生活。李小重首先是对铁路警察的生活非常熟悉；对那些为了人民幸福安宁而牺牲的警察们充满敬仰和感情。他有这样的责任冲动；要把他们的事迹；把他们的生活；把他们的精神；告诉普通的读者。当他作为一个小说家去承担这个使命时；把故事讲好成为他的艺术追求的重心；便是很自然的。
《危情列车》真的像一列超载的故事火车一样；风驰电掣；带着读者一路呼啸而去。我们这些读者像是嗜血蚂蝗一样；紧紧吸住小说的情节；生怕不小心没有咬住；就会被甩下这趟故事火车。这种阅读感觉体验；通常是读域外类型小说才会有。中国作家的作品；让我们产生如此狂热的阅读欲望并不常有。而李小重让我们恢复了阅读的超常热情；这就是他的小说故事的魅力。几组不同类型的犯罪分子同时存在于一列火车的时空里；明明白白地是要考验这些一般说来还没有侦破大案重案的训练和实践的铁路乘警们。这些多数受过专门训练的罪犯组合在一起；在一列普通客车上构成了极为严峻的局面。故事一开头就让我们有一种惊心动魄的情节预期；因而不断产生新的阅读期待。有意思的是；作家居然每每满足了读者的阅读期待。我们读过不少小说；开始架子拉得很开；可因讲不好故事每每让读者的预期落空。好在我们碰上了一个大容量的故事篓子；他有能力不让读者失望；甚至还会超出读者的预期；给出更多的故事分量。果然；我们在他从容不迫、有条不紊、富有地域文化语言色彩的叙述中；读到了一个不可多得；很中国化的警匪模式的小说故事。
《危情列车》绵密结实、布局精当的情节应该引起我们的高度评价。现在许多小说故事一拉就是几十年；架子大故事稀。但这部小说那么多交织在一起的案情；要在朝发夕至的列车时空中讲完；不在构思上下功夫可不行。不下功夫故事的妙处出不来。不用特别专业的知识就能看出《危情列车》情节安排处理上的讲究与匠心；看得出作家除了必要的写作天赋外；还受到域外类型小说的营养的灌注。域外小说市场化程度高；讲不出好故事；没人要看。同时我们还看得出；作家试图积极探索一种能与域外类型小说相比美的中国自己的类型小说。我以为；他的这种创新冲动得到了很好的回报——一个很有中国味道的好故事就这样诞生了。
作家真的对铁路对列车太熟悉了——小说中关于列车的许许多多细节描写；说明了作家对这种特殊空间了如指掌；烂熟于心。这些细节；都构成了发生在特殊空间里故事的最重要的或者说根本性的环节；有效地推动着情节的发展。没有这些环节；这个列车上的故事情节就无法进展；也就不存在了。例如；在列车上发生凶杀枪战以及打斗的形态；必须在列车这样的空间里发生才会合情合理；也才会展示出细节的作用和意义。还有；用歌声呼唤鲁远航归队的细节真是太好了。这个细节一出现；鲁远航这个人就让我们记住了。这个细节可以和经典小说的好细节相比美。要完成这一切；没有对列车专业性的知识准备；根本无法实现。中国的类型小说之所以不太好看；不引人入胜；一个很重要的不可忽视的原因就是对与故事相关的环境生态缺乏专业性的描写；所以造成故事情节的不可信。这一点缺陷；正在由《危情列车》弥补。可以说；作家不仅熟悉铁路警察的生活形态；也极为熟悉列车的生活环境。因此；他的故事尽管容量四溢；却真实可信。我甚至比较极端地认为；他之所以是讲故事的行家里手；就因为他非常专业地掌握了那么多的细节。由此引申开去；我以为作家已经在某种程度上掌握了中国类型小说的基本规律。中国类型小说的必须具备专业性地把握生活的基础；才会有成熟起来的一天。
《危情列车》叙事上的成功并不意味着人物形象塑造力度的降低。事实上；小说那么挖空心思去讲故事；就是要在情节发展中挺立起人物个性性格。这是小说的中心。有些小说强调氛围描写营造；有些小说突出故事容量速度；都是要让人物活起来。《危情列车》重故事并由此试图形成作家自己对人物性格的把握与理解。小说塑造了鲁远航、武惠民、周泉、朱得海、窦智等铁路人民警察的形象；写出了他们忠诚、勇敢、牺牲、奉献的精神品质；展现了一代人民警察的时代风貌。当然；故事的主角是鲁远航。作家有意把人物放到如此困难、反差如此鲜明的境地中去考验他对人民对职业的忠诚和英雄气概；说起来有点残忍；但却看出了人物的个性与精神；成了充满人性悲怆感的英雄。如果小说结尾能让他自己要求戴上手铐；以维护法律的严肃性的话；我以为他的英雄气概能更加升华；人性力量会更足。当然；这部小说也必须写活反面人物。我以为；“老赶”的形象写得最好——人性光彩得到了动人的展现。他被迫上了列车；最后戴罪立功；获得了做正常人的权利。这个形象有新意。
我最近很能体味这句话：“小说是写给不懂小说的人看的。”我以为；只有让这些不懂得小说的人喜爱你的小说；才是真正的成功。那么故事就是和他们沟通的最好的媒介。从这个意义上说；把故事讲好才是作家的硬道理。
为有源头活水来
一口气看完一部长篇小说；几乎是欲罢不能；这样的经历最近几年已经很少有了；《危情列车》首先给我的强烈印象就是很好看；惊险刺激、荡气回肠！掩卷之后；眼前挥之不去的是那几个活生生的警察形象！
判断一部公安文学作品是不是够优秀；不是看它的案情是不是够惊险；也不是看编织的故事是不是够热闹；而是看它是不是在努力开掘人性的深度；成功塑造出一个或是几个文学典型。众所周知；公安题材是个“富矿”；在这块土地上辛勤耕耘的公安作者和涉足这一领域的社会作家不在少数。公安题材的作品大多以情节取胜；作者很容易把注意力集中在故事情节特别是案情的设计上；有意无意地忽视了人物形象的塑造；以致形成了公安文学题材写的人多；关注的人多；作品数量多；但是成功的人物典型较少、精品较少的状况。近几年特别是全国公安文联成立以来；这一状况正在有所改变；越来越多的公安作者开始把创作注意力集中到人物形象的塑造上。李小重就是众多写作意识觉醒的公安作者中的一员。而这部《危情列车》的最主要的成功则在警察形象的塑造上给了我们一个崭新的体验：铁路警察原来是这样一群有血有肉、智勇兼备、情天义海、铮铮铁骨的汉子！