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且看宋江所说的要害李逵的理由：“我自幼学儒，长而通吏，不幸失身于罪人，并不曾行半点异心之事。今日天子轻听谗佞，赐我药酒，得罪何辜。我死不争，只有李逵现在润州都统制，他若闻知朝廷行此奸弊，必然再去哨聚山林，把我等一世清名忠义之事坏了。只除是如此行方可。”李逵得知宋江骗了自己喝了药酒后也并没有埋怨，却也只是说：“罢，罢，罢！生时伏侍哥哥，死了也只是哥哥部下一个小鬼！”宋江如此对待李逵，我虽然一贯不喜欢宋江，对宋江颇有微词，但就此事而言，我倒觉得宋江确实是出于无奈。
以李逵的性格而言，得知宋江被朝廷药死后，必定要造反的。且看李逵的打算：李逵大叫一声：“哥哥，反了罢！”宋江道：“兄弟，军马尽都没了，兄弟们又各分散，如何反得成？”李逵道：“我镇江有三千军马，哥哥这里楚州军马，尽点起来，并这百姓，都尽数起去，并气力招军买马杀将去！只是再上梁山泊倒快活！强似在这奸臣们手下受气！”这是十分弱智的，镇江楚州的军马并非梁山的原班人马，怎么就会那么顺顺当当地听李逵的调遣？那些百姓也不会就一呼百应地和李逵一起造反，就算能胁迫着集结起一些人马，李逵自己一个人，孤掌难鸣，哪里还能再成气候？这时候梁山上的众兄弟早已星飞云散，已不是“梁山好汉全伙在此”的时候了，李逵自己一介勇夫，必然很快被朝廷所擒。到时候，不仅李逵会被斩首甚至受到更残酷的极刑，而且四大奸臣如蔡京、高俅等必然趁机上奏朝廷。说梁山众人反心不死，将梁山众好汉再定性为“反贼”，梁山上经打方腊一役后劫后余生的二十余位大小头领都要被或杀或擒，残废者如武松等或者死亡头领的家属的抚恤金也一律不发，甚至还要问罪。梁山的人连同家小都要面临“覆巢之下，安有完卵”的厄运！如果这样，梁山众好汉的鲜血更是白流了，这是宋江深为担心的。
其实，宋江所导演的这场悲剧，在受招安去打方腊时就种下了。宋江等在梁山泊时高举“替天行道”的大旗，就算是“只反贪官，不反朝廷”，但总要贯彻反贪官的宗旨吧？而后来一有受招安的机会，就乐得屁颠屁颠的，早把“替天行道”和“反贪官”的宗旨忘了，然而贪官尚在，哪里容得正人义士们？须知“正邪自古如冰炭”，“树欲静而风不止”，宋江将众兄弟的血几乎流尽后，就想偏安一地，快快活活地当个官。哪有这样的好事？到了宋江喝药酒的时候，已是人为刀俎，我为鱼肉，只有任人宰割的份了。想当年，梁山好汉如狼似虎，傲视天下，而如今落到这个地步，宋江实为一大罪人，其死不足惜，乃是自作自受。可怜众多梁山众好汉却枉送了性命。
不过最后，李逵死于宋江的药酒之下，却并不代表宋江多阴狠毒辣，宋江此时的心情更多地是一种无奈罢了。
一代不如一代的八十万禁军教头
八十万禁军教头，这名字提起来好生响亮。虽然八十万禁军教头并不代表能指挥八十万禁军，八十万禁军中的教头也不只一个。但禁军做为中央直属的王牌军，禁军教头的武艺水平至少也要是国家级的水平。同样被称为教头，洪教头那等乡村民办教师般的身份可就差远了。
《水浒》书中一开卷就写了王进这个八十万禁军教头，说来也有几分疑问，书中先写王进这个经历颇似梁山好汉但却并非天罡地煞之数的人物，不知有何用意。王进的武艺当不在林冲之下。第一：王进和林冲同为八十万禁军教头，第二：看两者的徒弟，王进的徒弟史进，只教了半年，史进武艺就远胜他原来的师父李忠等人，在水泊梁山上不算超一流的好手，也应该属于一流高手。而林冲的徒弟曹正的本领可就差远了，虽然我们无从知晓到底曹正和林冲学了多久，能否全得林冲真传。但史进也未必就学全了王进的全部本领。因此我觉得王进的武艺比林冲应该是只高不低。
再次出场的就是林冲了，林冲武艺十分了得。书中大小出战许多次，未曾折了锐气，在林冲绝没有力怯而走的情节，反倒是多有斗到分际，暴喝一声，将对方挑于马下的威风。像活捉一丈青扈三娘，战败曾魁、力杀方腊尚书王寅等都显出林冲武艺之高，比之秦明等人，应该说武艺更精湛，作战技术更全面。
金枪手徐宁也是八十万禁军教头中的金枪班教师，虽武艺略逊，但也不是太差。征方腊杀死方腊枢密吕师囊，又有家传钩镰枪这种专业技术特长，这八十万禁军教头也算是名至实归。
但后来，高俅征讨梁山时领来的两个八十万禁军教头，一个叫丘岳，一个叫周昂。这两人的武艺就不怎么像样了，丘岳先是被没羽箭张清一石子打破了脸，后来又被锦豹子杨林这等地煞级的人物一刀斩了，虽说当时高俅和丘岳乘坐的海鳅大船被凿透了，成了泰坦尼克号在冰海中的情景。但丘岳的表现也实在没有一点八十万禁军教头的样子。周昂命运比较好，乱军中还能杀出去，还算有两下子。
后来的八十万禁军教头就更菜啦，宋江打大辽时，来了一个叫王文斌的，据说是个新参的八十万禁军教头，结果这人好像会吹牛的赵括一般，自吹自擂地要破辽国阵法，出战不多回合，就被辽国大将曲利出清一刀连头带肩砍下马来。而后来，朱仝居然就能生擒曲利出清，看来这王文斌实在菜得可以。
说来这一点也不稀奇，高俅掌权，奸臣当道，自是小人得志，贤明受斥，北宋之亡，实属必然。
水浒的瑕疵
《水浒》虽为四大名著之一，但平心而论，也是有一些缺陷的。比如有些人物太过简略，有的事情交代不细，也不尽合理。
比如像卢俊义被赚上梁山一节，显得十分生硬和牵强，有好多事情都是巧得让人难以置信，首先吴用拿算卦的结果来迷惑卢俊义，如果卢俊义不信这一套，又怎么办？再者梁山将卢俊义留住住了一段时间后，李固回去就告了卢俊义谋反，虽然吴用特意在李固下山时教唆了一番，说什么“休想你家主人回去”之类的话。但如果李固和燕青一样，是个忠心于主人的人，或者跟随卢俊义来的不是李固而是燕青，那全部计划不全就泡汤了？吴用又如何知道李固早就和卢俊义的娘子有私这些事？再倘若卢俊义和官府的交情非同一般，像西门庆一案那样有凭有据，有酥黑的骨殖作证的案子官方都不允立案，何况卢俊义去梁山“考察”了一番这等捕风捉影的事情？吴用的计策看来十分笨拙，可偏偏就“事事如意”，这就有点不大合情理了。
当然，《水浒》中最大的缺憾就是前面比较精彩，可到了后面就逊色了许多。我常怀疑《水浒》一书，并非出自一人所作。打大辽，征田虎、王庆这几回是别人所写，这个大家是公认的。但我觉得水浒中其他章节也未必是一人所写。从文字风格和艺术来看，我觉得《水浒》前面写鲁智深3－7回，林冲的7－12回，武松的23－32回等最为精彩。而后面写到宋江也上了梁山后，文字和故事就乏味了许多。窃以为像杨雄石秀的故事，潘巧云等人物刻画的远不如潘金莲等精彩。这两个故事有相似性，但总觉得潘巧云的故事和前面潘金莲的故事并非一人所写。文字上也可以看得出来，像潘巧云的奸夫裴如海，书中反复称他为“海阇黎”（阇黎就是高僧的意思），但前文中写五台山和大相国寺时，和尚也写了不少，但从未用过如此称谓。另外从文字的感觉上也大有不同。所以觉得《水浒传》中的文字的确并非出于一人之手、到了七十一回大聚义后，除了黑旋风乔坐衙，燕青打擂、大闹东京等少数故事比较出采外，其他像三败高俅、两赢童贯、破大辽、征田虎王庆、讨方腊等故事情节就比较平淡了，文字上也显得十分粗糙。金圣叹将水浒“腰斩”，只留前七十一回，虽然目的为何众说纷纭，但从艺术角度看，金圣叹的眼光倒也不错。
说起来我国的四大名著，都有这个遗憾。虎头蛇尾是这些名著的通病。有人曾说，“《三国演义》三分之后是垃圾，《西游记》闹完天宫之后是垃圾，《水浒》忠义堂受完石碣后是垃圾，当然《红楼梦》后面高鄂所续的更是理所当然众望所归的垃圾。”这话虽然比较偏激，但确实也是有些道理。像《三国演义》看到曹操、刘备、关张等这些老一辈政治家们呜呼了以后，剩下廖化之类的小人物耍来耍去，确实没有什么意思，《西游记》中后来妖怪的面目多有重复之处，尤其是最后一回，弄来个什么寇员外罗里罗嗦地聒噪。也没有经历什么高潮就到了西天了，读来感觉不好。还不如人家《封神演义》上，有个什么万仙阵这样的大阵势，有点轰轰烈烈的热闹劲儿。我觉得《西游记》最后该安排群妖联手，布个非常牛的阵法，各路妖邪一同对付孙悟空等，打个天花乱坠才好玩呀。《水浒》当然后面的情节也不大好看，受了招安后，看起来心情不爽，这作者的文字也写的有气无力。不过我觉得《水浒》后面的情节如果去掉打大辽，征田虎、王庆这几回，直接就是讨方腊，应该还是比较有意义的。这样《水浒》一书的悲剧性色彩更为浓郁，思想意义远比只看到七十一回聚义为止要深刻的多。
当然，《水浒》一书瑕不掩玉，她的光彩和魅力是大家公认的。
《水浒》的光彩
《水浒》作为我国的四大名著之一，自有不可磨灭的光彩。有着极高的艺术魅力和思想价值。千百年来为人们所喜欢，历朝虽然禁此书，但还是禁不住的，《荡寇志》等污蔑之文也显得蚍蜉撼树，不自量力。
先说一下《水浒》的艺术特色，《水浒》中的语言来自于民间。读起来十分亲切，易于接受。这在古代小说是比较早的，比之三国的准文言应该说前进了一大步。有时我想《聊斋志异》如果蒲松龄写成白话文，恐怕阅读率要高得多，而现是比较艰深的古文形式，所以好多人（据说现在的人古文水平比以前更差了，论坛上有个网友抱怨，这古文太难读了，还不如让我看英文）只看译文或改编的故事，失色不少。旧小说中，《水浒》当属最早应用白话文的小说，可以说是开后世风气的先驱。
《水浒》中的语言简洁明快，但人物形象却丰满生动，个个性格鲜明。像金圣叹所说：“叙一百八人；人有其性情；人有其气质；人有其形状；人有其声口。”刻画人物的艺术达到了相当的高度。《水浒》语言好似传统国画中的白描技法，虽然比之西洋画的细腻处有所不及。但神采犹有过之。给人更多的想像空间。《水浒》中的语言也是这样，叙述简略，但神韵全出，不像外国文学和现代一味摹仿外国的文学的文字那样唠唠叼叼地写景写情。《水浒》语言比较独特，有鲜明的个性。现在如果一说“这厮”、“恼将起来”等这样的词句，人们往往立刻会反映到《水浒》上去。其实直到现代如金庸先生的作品中，也有不少《水浒》语言的痕迹。且看《倚天屠龙记》中的这两句：“张翠山霍地站起，满脸怒色，喝道：‘便是这厮！’……张翠山左手一挥一掠，使出新学的那套武功，却是‘天’字诀的一撇。史镖头棍棒脱手，倒撞下马。祝镖头待要退缩，却哪里来得及？”这语言是不是和《水浒》中极为相似？
可惜如今好多新派作家们不是沾满泥巴的山药蛋派就是后殖民地风花雪月的小资派，诗词小说等多摹仿西方文学，有的甚至不是译文胜似译文，洋味十足。当然外国的风格手法可以借鉴，但中国传统文学的语言还是很有生命力的，盲目学洋味，而摒弃传统语言和中国文化的底蕴，是很愚蠢的。像金庸小说对古文化的继承就比较好，我认为这也是金庸小说流行的原因之一。国人对传统文化的亲和力还是不容忽视的。
对于《水浒》的艺术性，不再多述。各派名家及各大学中科班出身的前辈再已研究的极为详尽，在此不再赘述。这里再就我个人的看法说一下《水浒》的思想价值。如今，好多人尤其是美眉是不怎么喜欢看《水浒》的，觉得《水浒》中的人都太粗鲁，比较野。和现代文明社会有点格格不入。但我觉得《水浒》的价值至少有这两个：首先《水浒》第一次正面描写了造反精神，第一次把反抗官府的人物作为英雄好汉来描写，数百年来不知鼓舞了多少豪杰。毛老人家说《水浒》好就好在投降，是反面教材，其实是嫌《水浒》造反不彻底，有点恨铁不成钢的意味，其实毛老人家应该