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出路，能够帮助他逃出生活的重围，甚至摆脱布拉格这“带爪子的小母亲”。事实
上他为了逃离布拉格甚至想到过主动要求应征入伍，这一努力自然也不了了之。当
然，与菲莉斯通信的频率大大降低了。当初热恋时可以达到一天三封，现在好几天、
两三个星期、甚至逾月以上才有一封。那段日子，他情绪常常很低落，从来折磨着
他的噪声似乎也格外不堪忍受，令他完全打消了继续写作的念头。结果，他只有通
过阅读斯特林堡来解脱自己。在沮丧、病痛和神经衰弱中，32 岁生日匆匆而逝。
10 月，他因已发表的《司炉》而得到一笔很有声誉的德国文学奖金。不易揣想卡
夫卡对这一类文学奖本身的看法，然而我们知道，那很大程度上是一项以“奖掖文
学新秀”为手段的商业宣传活动，卡夫卡的自尊心反而多少受到一些挫伤。倒是在
11 月间，《变形记》正式出版了。
下一个重要的转折要在下一年、在卡夫卡33 岁生日之际才姗姗来迟。
1916 年7 月3 日，卡夫卡与菲莉斯在小城马林巴特见面了，从这一天开始在
那里共度了10 个昼夜。在旅馆里，第一天晚上，“门挨着门，两个人都有钥匙。”
第三天他哀叹道：“共同生活的艰难。为陌生、同情、肉欲、胆怯、空虚所迫，而
只有在深深的底处，大约是一条细细的小溪，才值得被叫做爱……”第五天：“不
幸的夜。没有可能与F ·＇ 菲莉斯＇ 生活。无法忍受与任何一个人一起生活。不是
为此而惋惜；惋惜那种不可能不独自生活。”再往后，形势突然急转直下：“过去
我只是通过信件了解菲莉斯，真正了解她本人，那只是两天前的事情。不过现在，
我对她也没有完全了解，我仍然有许多疑团。她那充满了柔情蜜意的目光，她那女
性深层自然开启的时候，是多么美妙。”7 月10 日，卡夫卡和菲莉斯共同致信菲
莉斯的母亲，告之他们已经重新订婚。两人分手后，卡夫卡立即写信给布洛德：
“……有了一些转机，我们之间的协议简单而扼要：战争结束不久就结婚，在柏林
郊外租二至三个房间，各人经济自理。菲莉斯将像以前一样，继续搞她的工作，而
我呢？这可说不准了。”10 天的同居生活，一个“技术性”的协议，卡夫卡似乎
由此得以“技术性”地将自己撕裂开来。他的自信心和创作能力似乎也在逐渐恢复。
9 月，《判决》也公开出版了。10 月，卡夫卡以几乎前所未有的强硬语气给菲莉
斯写了一封信，向她挑明结婚的前提，那就是坚决斩断其中的伦理—人际关系和种
族生殖内容。这封信几乎一字不漏被摘录到日记中，可见卡夫卡对它重视的程度。
事实上，它是卡夫卡在一个转折时刻对自己所作的一个全面而深刻的总结。在某个
意义上，它既是一个决断的宣言，也是卡夫卡身上隐蔽的伤口开始公开显露出来的
象征。它那一无反顾的“怨毒”语气既让人看到他内在能量在久遭压抑之后的爆发，
也让人从反面感到他内心的脆弱和恐惧，同时还让人隐隐闻到某种不祥的气息：
……我总是依赖他人生活，因而在每方面，我对独立、自主、自由有着无限的
渴望；我宁可对一切视而不见，一意孤行，哪怕落得可悲下场，也不愿让疯狂的家
庭生活干扰我的视线。……任何一种不是我自己缔结的关系……都毫无意义，它妨
碍我走路，我仇视它，或近乎仇视它。路正长，能力又那么薄弱，因而这仇视大有
其理由。固然，我是父精母血的产物，并因而被缔结在与他们和几位妹妹的血缘关
系中；平时……我意识不到这一点，然而从根本上说，我对它的重视出乎我自己的
意料。某些时候，这也成为我仇视的目标；看着家里那张双人床，床上铺好的被单
和仔细摆好的睡衣，我会恶心得作呕，五脏六腑都要呕出来；就好像我的出生始终
没有完成，就好像通过那发霉的生活，我一次又一次被出生在那发霉的房间；就好
像我不得不回到那儿，以便证实自己，以便跟这些令人厌恶的事情保持不可分离的
联系——如果不在很大程度上，至少也在某种程度上；我的双脚努力想要迈向自由，
可甚么东西仍然攀牢它们，紧紧攀牢它们，就好像那原始的粘液攀牢它们一样。当
然这只是某些时候。别的时候，我也知道，不管怎样他们总是我的父母，是给予我
自身力量的基本要素，他们属于我，不仅作为阻碍、也作为人之本性为我所有。在
这样一些时候我想拥有他们，就像一个人想拥有完美；这是因为，无论我有多么肮
脏、粗陋、自私和怨毒，我在他们面前始终颤栗不已——直到今天仍然如此，事实
上永远不会中止；此外还因为他们——一方面是父亲另一方面是母亲——几乎（这
也是十分自然的事情）摧毁了我的意志，我要他们为他们自己的行为承担后果。
（在这里我又一次想到，就此而言，奥特拉身上有着我所需要的母亲的气质：纯洁、
真实、诚挚、坚定，敏感而含蓄，献身而独立，羞怯而勇敢，几乎达到完美的均衡。
我提到奥特拉是因为，我母亲不管怎样也是她身上一部分，虽然这一部分几乎完全
难以识别。）也就是说，我要他们为他们自己的行为承担后果。其结果，对于我来
说，他们比事实上糟糕一百倍，而我对事实如何并不关心；他们的愚蠢是一百倍，
他们的荒唐是一百倍，他们的粗野是一百倍。另一方面，他们的长处却比实际上要
小成千上万倍。也就是说，他们欺骗了我，然而除非发疯，我又不能反叛自然的法
则。于是又只有仇视，除了仇视几乎再没别的什么。但你属于我，我已经使你属于
我；我内心世界一直为你进行着激烈而绝望的斗争——从一开始，而且不断重复，
也许直到永远；我不相信任何童话中为了任何女人曾有过更甚于此的斗争。因而你
属于我。因而，我与你亲戚的关系，跟我与我亲戚的关系，并没有什么两样，哪怕
这关系……由于他们身上长处或短处＇ 与我父母相比＇ 的不同而不那么紧张。他们
也组成一张妨碍我的网（即便我与他们没说过一句话，他们仍然妨碍着我），而就
前面谈到的意义而言，他们还不配。
向你说这话的时候，我对你就像对我自己一样坦诚。你对此不应见怪，也不应
从中寻找自大和傲慢——这话里没有，至少，有也不在你认为能找到的地方。请设
想你现在已经在布拉格，坐在我父母的桌旁，那么，我与父母斗争的那块战场自然
会增大面积。他们会认为，我与家庭的联系总的说来是增强了（而它没有，它绝不），
他们还会让我感觉到这一点；他们会认为我已经加入了他们的战斗行列，其中一个
岗位就是旁边那间卧室（而我并未加入）；他们会认为他们在你身上找到了反对我
的同盟力量（他们什么也找不到）；在我眼里，他们身上丑陋和可鄙的东西大大增
加了，因为我知道他们会就我们这场较为重要的事情一哄而起。……我站在这里，
面对我的家庭永远挥舞着的刀子，既是伤害也是在保护他们。让我在这件事情上代
表你行动，而不用你在你家庭面前代表我。最亲爱的，这样的牺牲对你是否太大了？
牺牲是太大了，但对于你来说，最好让它变得简单些；因为——既然我就是这么一
个人——如果你不这样做，我就只好被迫从你那儿夺取。然而，如果你这样做了，
你就为我做了许多。我会一两天有意不给你去信，好让你不受我干扰作出考虑和回
答。我对你如此信赖：只需要你说一个字就足矣。
1916 年11 月10 日，卡夫卡与布洛德应邀赴慕尼黑高尔兹书店朗读作品，
他朗读了自己的《在流放地》。菲莉斯也从柏林赶来，到场听他朗读。
在慕尼黑，两人发生了冲突，互相指责对方自私。
卡夫卡“满怀勇气从慕尼黑归来了”。他感到自己又面临一次创作高潮。
妹妹奥特拉交上一位非犹太人的男朋友，为避免家庭的反对和干扰而在“炼金
小巷”悄悄祖下一间小屋。她随即向哥哥无私提供了这间屋子。就在这间屋子，从
1916 年11 月到1917 年4 、5 月之交，卡夫卡度过了一个丰产的冬春，创作了
大量短篇作品：《桥》、《猎人格拉胡斯》、《骑桶者》、《豺狗和阿拉伯人》、
《新律师》、《乡村医生》、《在胡同里》、《在马戏团顶层楼座》、《视察矿区
》、《邻村》、《弑亲者》、《邻人》、《中国长城建造时》、《往事一页》、《
敲了庄园的大门》、《十一个儿子》、《杂种》、《致科学院的报告》、《有家眷
人的心事》以及一个剧本《守墓人》的片断。
这一些作品都没有很大的篇幅，但它们相当晦涩，有的甚至十分怪诞。
事实上，它们都是卡夫卡深刻哲理思考的产物。就创作的艺术形式而言，它们
无可置疑地确立了卡夫卡作为“短篇和小型题材专家”的地位。而它们的内涵则从
新的艺术角度折射出卡夫卡生命复杂的本质。
《猎人格拉胡斯》的主人公因为卓越的猎狼功勋而被赞誉为“黑林山中伟大的
猎手”，然而却阴差阳错，于许多年前在追赶一头羚羊时从悬岩摔下而身亡。他
“幸福地扔下了”生前的骄傲，“迅速穿起死者的尸衣，心情就跟新娘子穿上结婚
礼服一样”。然而，去阴间的船开错了方向，使他又阴差阳错、既生又死地一直漂
流在世上，似乎要为某种“莫名之罪”而永远东奔西走，不得安宁。“我现在在这
儿，除此之外一无所知，一无所能。我的小船没有舵，只能随着吹向死亡最底层的
风行驶。”《豺狗和阿拉伯人》以及《往事一页》大概与战争引发的思考有关，透
过战争的表象，人们往往更容易领悟历史与人的深刻本性。
《致科学院的报告》则似乎是在对文明和人性作一种进化论式的探讨和反讽。
《中国长城建造时》包含一个重要的寓言《皇帝的圣旨》。这篇不足千字的小
小寓言，其内涵却高度凝重而庞大，使人想到《审判》中对个人命运及人类整体生
存状态之关系的思考。对一位“在皇天的阳光下逃避到最远的阴影下的卑微之辈”，
皇帝在弥留之际下了一道圣旨。然而，负责传达圣旨的使者却走不出重重复重重的
满朝文武，内宫外殿、庭院台阶，“几千年也走不完”。即便假设他冲出了最后一
层宫门（虽然那是不可能的事情）：“面临的首先是帝都，这世界的中心，其中的
垃圾已堆积如山，况且他携带着的是一个死人的谕旨。——而你却在暮色中凭窗企
盼，为它望眼欲穿。”就像《审判》中的《在法的门前》一样，《皇帝的圣旨》也
被卡夫卡单独抽出发表，后来与《往事一页》等作品一道由他自己编入了以短篇小
说《乡村医生》命名的集子，在他生前出版，并与为数极少的作品一道，由他自己
在遗嘱中加以认可。
而为这个集子提供命名的短篇小说《乡村医生》，则是卡夫卡创作中一个十分
重要的现象。这篇最具梦幻成分的作品让“伤口”这一隐喻以惊心动魄的艺术形式
绽放开来。其结局是无比地非理性和荒诞。“在这最不幸时代的严寒里，我这个上
了年纪的老人赤裸着身体，坐着尘世间的车子，驾着非人间的马，到处流浪。……
我那些手脚灵活的病人都不肯助我一臂之力。受骗了！受骗了！只要有一次听信深
夜急诊的骗人的铃声——这就永远无法挽回。”《乡村医生》的确是一个真实的隐
喻。这也许是卡夫卡对它如此珍视的一个原因。正是在以《乡村医生》为代表的新
一轮创作高潮尚未结束之际，1917 年3 月，卡夫卡为自己租下一套住房。自从他
33 岁生日之际与菲莉斯在马林巴特同居10 日以后，他一直在为寻找较为理想的
住房而努力。7 月，菲莉斯来到布拉格，两人再次正式宣布订婚。据布洛德报道，
在订婚仪式上，卡夫卡一副“悲怜”模佯。随后，他们作为未婚夫妇拜访亲友。继
而同往匈牙利看望菲莉斯另一位妹妹。这次旅行似乎并不十分愉快。两人分手后，
卡夫卡路经维也纳时拜访了诗人福克斯。20 年后福克斯回忆说，当时卡夫卡“十
分平静地”告诉他说，他“刚刚跟他的未婚妻吵翻了”。
7 月19 日，他回到布拉格，这座城市表面上还保持着平静。然而，奥—匈帝
国的反对者、捷克的“解放者”、后来的捷克斯洛伐克之父和第一任总统马萨里克