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爆发，一切语言都成为多余。。。然而查尔斯万万没有想到，萨拉竟是个处
女，而她过去告诉他为一切，从法国中尉到此次脚踝扭伤，全是撤谎，她之
所以这么做是出于孤独、愤恨、嫉妒。现在，她已一切如愿以偿，于是将查
尔斯打发离去。查尔斯在教堂忏悔，回到莱姆镇把事情的经过时蒂娜和盘托
出，并要求解除婚约；他接受了法庭对他作出的惩罚性判决，从此不再抛头
露面，一心只想重新找到萨拉，在以后的1 年零8 个月的时间内，他几乎寻
遍了欧洲所有的城市，终无所获，于是又到了美国；他觉得许多美国人的脸
上都闪现着萨拉的影子，但仍然没有见到真正的萨拉，只好再返伦敦。一天，
他的律师告诉他改名后的萨拉的地址，查尔靳斯门求见。这里又出现了两种
可能，一种是他不仅重新得到了萨拉，而且还意外地见到了他的女儿；另一
种可能的结局是，萨拉成为画家丹特·伽布里埃尔·罗塞蒂的秘书兼模特，
她拒绝了查尔斯的求爱，因为这些年的经历使她懂得了人生幸福的真谛，她
已经习惯、并将永远珍视一个孤寂的世界，永远不需要任何人来分享她的生
活。
作品鉴赏从表面看，《法国中尉的女人》似乎只是一部常见的通俗小
说，叙述了一个男主人公与两个不同女子之间的三角恋爱故事。然而小说的
实际意义却远不止于此。作者所采用的独特的叙述角度和叙述方法，使之具
有某种迥异于同时代多数小说的先锋性，受到学术批评界的广泛重视。它不
仅被译成十几国文字，改编拍摄成电视，广为流传，而且成为英美大学中当
代小说课程的选本。在这部小说中，作者采用了一种对十九世纪英国传统小
说谐谑模仿的叙述文体，将诸多有案可稽的历史事实嵌入一个虚构的故事框
架，将虚构主人公的思想言行投向一个貌似“真实”的社会历史背景之上。
必须强调指出，所有这些历史事实都经过作者的精心筛选，并一律按当代的
观点作了阐释。这样一种虚实交融、以虚化实的叙述视角，对于一般读者来
说，无疑可以大大增强故事的可信性，然而另一方面，对于作看来说，则极
大地拓展了对历史现实进行新的阐释、重新建构历史文本的可能性。例如，
当今西方世界的女权主义运动已无可否认地成为一种社会存在，关于这一运
动的历史渊源和思想背景，女权主义者们正在从一切可能的角度进行历史重
构。值得注意的是，《法国中尉的女人》中萨拉这一虚构人物的最后思想归
宿，她与“前拉斐尔兄弟会”以及著名女诗人克里斯蒂娜·罗塞蒂的交往，
说明了小说作者试图以文学虚构方式对女权主义者们的努力作出响应，读者
可以通过萨拉这一虚构的文学形象，窥见出旱期女权主义者的精神追求和独
立的人格意识。这部小说的主人公虽然是查尔斯，但是，读者注意力的焦点
却是萨拉，后者的命运显然是整个故事发展的驱动力。作者对这两个人物采
用了两个不同的叙述视角：对于查尔斯，文本的叙述是全方位的，读者借助
叙述人的叙述，不仅可以了解他的经历、言行，而且可以窥见他最隐蔽的内
心活动；然而对于萨拉，文本的叙述不仅仅总是外在的，读者不能凭文本提
供的信息，建构一个真实的萨拉，而且，叙述人的叙述还往往被作者直接介
入修正，作者突然宣布此前关于萨拉的叙述无效，那一切只是虚构假设，或
许还存在如此这般的另一种可能。很明显，由于这两种不同的叙述方式，就
造成了萨拉和查尔斯这两个人物一虚一实的反差，读者必须始终保持高度的
警惕，自觉地对有关萨拉的一切叙述进行阐释，从本身就值得怀疑的间接话
语中自己去建构萨拉这一人物形象。小说的这样一种叙述手法，使得萨拉这
个人物愈加扑朔迷离、神秘莫测。这也就极大地增加了读者的阅读快惑。
（盛宁）
苏珊·希尔我是城堡之王（1970）
作者简介苏珊·希尔（1942—），英国当代影响广泛的女小说家、广
播剧作家。1942 年2 月5 日出生于约克郡斯卡巴勒。在斯卡巴勒和考文垂参
完语法学校后，上伦敦大学皇家学院英国文学系，于1963 年毕业，获特优生
称号。此后5 年，任《考文垂电讯晚报》书评专栏作家。自1939 年起，当专
业作家、记者、广播员，并一度专为英国广播公司写电视剧本。1975 年与莎
士比亚专家斯坦利·韦尔斯结婚，生有一女，此后便停止创作，但仍然是位
杰出的批评家、广播员和书评家。她10 多年间所创作的小说，一直盛销不衰。
希尔的作品讲究传统结构、艺术上精益求精，而且具有鲜明的主题，——探
索现代人的孤独感、失败感和隔离感。她以其女性特有的敏感，于细微处见
出人物独特的心理状态，往往寥寥数笔，尽得主人公（多为老人、小孩）内
心的隐秘和感情的微妙。希尔16 岁时便写出颇为成功的处女作《围墙》
（1961）；在伦敦大学读本科时，又创作出《帮个忙》（1963），此后作品
趋向成熟，陆续发表了长篇小说《绅士淑女》（1968）， 《情况好转》（1969），
《我是城堡之王》（1970）（次年获萨默塞特·毛姻奖）、《奇异的会晤》
（1971），《保管员》（1972）、《夜鸟》（1972）（当年获惠特布雷德奖）、
《一年之计在于春》（1974）、《神秘的苹果树》（1982）；短篇小说集：
《信天翁》（1971）、《来一点歌舞》（1973）广播剧《夏末》（1970）、
《草中蜥蜴》（1971）、《冬之挽歌）（1972）、《世界之窗》（1974）、
《清冷的乡间及其他》（1975）。
内容概要故事发生在一个夏天的暑假。埃德蒙·胡珀是个小学生，母
亲已去世，此时正与他父亲约瑟夫·胡珀住在沃林斯。这是一栋灰暗的房子，
坐落在小村的外沿。父子夫系不怎么融洽。埃德蒙生性乖僻，不可捉摸，但
对这所房子感情深厚，尤其依恋那个“红房间”，里面收藏了一些蛀虫，装
在玻璃缸里。几经考虑，胡珀先生决定雇用名叫海伦娜·金肖的女人当管家，
金肖太太是个寡妇，带着一个儿子查尔斯（查尔斯与埃德蒙年龄相仿）。对
此，埃德蒙很气愤，他不愿金肖夫人和儿子来，因为他要做这个城堡的国王：
“‘这是我的房子’，他心里想‘是归我私人所有，我先来这里的。不能让
其他任何人插进来’。不过，他又想，自己也不会损失什么东西的。那小子
我可以不理睬，可以避而不见，可以警告他离我远点。一切取决于自己。什
么手段都可以用的。”约瑟夫先生和金肖夫人万万没有料到，他们已经种下
了祸根。埃德蒙诡计多端，想方设法威胁、恐吓查尔斯。生性柔弱的查尔斯，
在埃德蒙的淫威之下，惶惶不安，他越来越受不了这栋房子，他本来就害怕
蛀虫，而埃德蒙变本加厉的施虐行为使他更加恐惧。胡珀先生和金肖夫人坠
入爱河，无心过问两个孩子之间危险的关系。后来，金肖夫人感觉苗头不对，
但以为只是些小摩擦。她急于想再婚，于是作出努力，弥合两个孩子间的矛
盾，而根本没有体会出部是什么样的“矛盾”。埃德蒙继续他的迫害，专找
查尔斯的弱点进攻。可怜的查尔斯屡次想逃跑，摆脱困境，但每一次又因害
伯而不敢那样做。整个暑假中，他没有别的伙伴，只能和埃德蒙在一起，终
于有一天，他忍无可忍，逃走了。埃德蒙追赶他，两人在一个名叫杭伍德的
森林中迷了路，那天晚上，他们在林中过夜，两人的关系似乎颠倒过来了：
查尔斯不怎么害怕，表现勇敢，而埃德蒙倒胆小起来，只好听查尔斯的话，
受查尔斯指挥。然而，一旦被领回那栋房子所代表的人工的、文明的世界，
埃德蒙故态复萌，重又飞扬跋扈起来。查尔斯深感孤寂无援，无力反抗他不
得不与之朝夕相处的埃德蒙。更有甚者，母亲竟还要嫁给胡珀先生，埃德蒙
的父亲！查尔斯彻底绝望了，于是回到那座森林中，自溺而死。
作品鉴赏这是一部动人心魄的心理小说，一个不该发生的而又符合少
儿心理逻辑发展的童稚故事。它使我们想起了1983 年因对人性的“恶的一
面”的深入观察和研究。因为“在小说中以清晰的现实主义叙述手法和变化
多端、带普遍性的神话阐明了世界人类的状况”而荣获诺贝尔文学奖的威
兼·戈尔丁和他的重要作品《蝇王》，两部作品都旨在探索人类社会中恶的
破坏力，而且都持有一种源于对现代社会失望的悲观情绪。虽然在范围和力
度上讲，《我是城堡之王》，不及素有现代寓言之称的《蝇王》，但是，苏
珊·希尔在这部儿童心理小说中，成功地展示出了现代文明所固有的、几乎
是毁灭性的病疾。埃德蒙实际上是一个文化意象，象征着他那个社会的权力
野心的恶性膨胀，而那栋灰暗的房子，似乎是当今人类生存方式的缩影：孤
独、隔离、毫无生机。然而，无论是恶的体现埃德蒙，还是善的代表查尔斯，
都由于各种主客观原因，不能脱离它，甚至怀有一种依恋。于是大家生活在
这个由两极交织而成的恐怖气氛中，或施虐、或受虐，相互隔绝，不能勾通，
无法理解。小小的埃德蒙利欲熏心，把自己的满足感建立在主观占有欲的膨
胀和客观的摧残弱者的基础之上，因此，他同时也是在毁灭自己：他孤独，
没有朋友，没有寄托，只好呆在“红房间”里，与封闭在玻璃缸里的蛀虫为
伍。他既是这座城堡的国王，又是这座城堡的奴隶，更是这个城堡的毁灭者。
处于物质和心理劣势的查尔斯，虽然反感他的生存环境，然而又欲逃不能，
注定承受一切的暴力和不公，直至死亡。胡珀先生和金肖夫人虽然获得了片
刻的爱的满足，但那原已破碎的爱又得以爱的损失——查尔斯之死——为代
价。在这4 个人组成的小社会里，上代与下代的心灵不能沟通，同代之间不
能和平共处（埃德蒙和查尔斯之不共戴天，实际上一直在威胁、破坏着胡珀
先生和金肖夫人的短暂的爱的和平）。于是，读者看到的是一幅冷漠、仇视、
孤独、隔绝、恐怖、死气弥漫的生存图。苏珊·希尔素以心理刻画著称，她
的创作过程似乎就是她对人类黑暗的心理进行分析的过程，而她这方面的努
力，当以这部小说为最高成就。她很冷峻，笔法简洁，含蓄，不事夸张，颇
有海明威的朴素深沉的力量。她的敏感、同情和对人物心理变化的把握，往
往体现在一个不起眼的细节、一句平常的话语、或者一个容易被人忽略的动
作之上。《我是城堡之王》并没有什么起伏跌宕、惊心动魄的情节，然而，
它的内在情感的紧张，却无处不在；它对人性的深刻的理解和彻悟，震撼着
一切敏感的读者的心灵；它对于现代文明的寓言式的点评，让人掩卷长思。
苏珊·希尔就那样静静地站在幕后，让她的人物自然、现实地演着那座城堡
的童话故事，而那座黑暗的城堡，便是现代文明黑暗的心脏。
（郭洋生）
玛格丽特·德拉布尔人到中年（1980）
作者简介玛格丽特·德拉布尔（1939—）英国小说家。
1939 年6 月5 日出生于约克郡的设菲尔德一中产阶级知识分子家庭。父
亲和哥哥都是法官，大妹是当代著名作家A·S·拜厄特。德拉布尔出生不久，
举家南迁。她曾受教干剑桥纽汉姆学院，学习英国文学。1960 年获学上学位。
毕业后她曾随C·斯威夫特在皇家莎士比亚剧团搞戏剧，不久与他结婚，怀
孕和抚养孩子使她离开了演员的生涯，开始文学创作。第一部小说《夏天的
鸟笼》（1963）写于她婚后的第一年，反映了德拉布尔和她的同龄人大学毕
业后没有工作无所事事的心态。1964 年创作的《加里克年》是她怀第二个孩
子时所作。小说以主人公爱玛的口吻讲述了一个妻子和母亲的微妙而复杂的
心情。此书尤受女权主义批评家的青睐。1965 年她完成了《磨石》，这部寓
言式的小说获1966 年里斯纪念奖，后被改编成电影《非常感谢你们大家》。
小说写25 岁的斯苔西，在攻读博士学位时与一个BBC 播音员相爱，不期怀孕
使她苦恼。最后她下决心要生下这个孩子。经过努力她还成功地完成了论文。
1967 年发表的《金色的耶路撒冷》获布莱克纪念奖，奠定了作者的地位。在
此后的10 年内她又写了《瀑布》（1969），《针眼》（1972）《金的王国》