按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
“能平安回来就好，先歇段日子再说，下面的戏不急。”林子轩决定道。
以目前的拍摄进度，十月份就能把片子拍完，一个月的后期制作，十二月上映没有问题。
到了八月下旬，林子轩把工作推掉，专心在家里陪着即将临产的慕姗姗。
这一天，京城协和医院。
一声婴儿的啼哭从产房传出，产房的门打开，护士从里面走了出来。
早就坐立不安的林子轩进入产房，看到了一脸疲倦的慕姗姗和在她身边的小婴儿。
他握着慕姗姗的手，看着小婴儿的脸庞，心里非常激动。
是个女孩，通过医院的检查他们早就知道了，随后进来的郑秀莲和李虹等人抱起孩子，谈论着孩子的长相，大家都很喜悦。
结婚生子，都是人生大事，有了孩子，生活更为圆满，否则总觉得少了点什么。
外边闻讯来了不少人，都是亲近的朋友，林子轩把孩子抱出去，给他们看看，接受贺喜。
热闹了一阵，大家纷纷散去，他把孩子抱回产房，放到慕姗姗身边。
或许是太过劳累，慕姗姗已经沉睡过去，房间里只剩下林子轩和小女婴还睁着眼睛。
对林子轩来说，这是一种很奇妙的感觉，他有成为父亲的心理准备，看到这个小婴儿，想象着以后要陪她长大，既欣慰又感伤，很难说得清楚。
他想要逗弄一下女儿，摸摸她的脸庞，或许是手指有点粗糙，小女婴哭了出来。
慕姗姗被女儿的哭声吵醒，看着林子轩不知所措的模样，不由得露出了笑容。
“小雪是饿了，抱过来给我。”慕姗姗提醒道。
慕姗姗喂着孩子，林子轩坐在一旁看着，产房里静悄悄的，溢满了幸福。（未完待续。）
第二百七十五章贵圈
林子轩翻看着报纸，上面有《阳光灿烂的日子》在沪城首映的报道。
报纸上姜闻手捧着鲜花，笑容灿烂，他身边是夏宇和宁菁，夏宇手里拿着威尼斯影帝的奖杯，极为引人注目。
几天来，媒体一直在热炒这部电影，甚至有点狂欢的意思。
不仅是因为这部片子在国外获了奖，还因为这是一部反映华国七十年代初期社会生活的影片，以往类似的影片大多都被禁映了，这一部却获得了公映。
大家就认为这可能是一种风向的改变，一种思想的解放，一场艺术的胜利。
媒体热议，观众好奇，又是小范围放映，这造成了《阳光灿烂的日子》在沪城的火爆，可以说是一票难求，大家都想看看这是一部什么电影。
那种火热的场景可以和好莱坞大片上映的时候相媲美。
影片放映后，收获了热烈的反响，尤其是影评家们，姜闻的这部片子还是很有艺术性的，所谓艺术性，就是可以有多种解读，有各种隐喻。
这给了影评家们发挥的空间，在报纸上进行了长篇解读。
从那个时代的疯狂生活到青少年的性幻想，从政治到暴力，再到那一去不复返的青春，他们总能找到切入点，大肆的评判一番。
观众的反应各自不同，老年观众在怀旧，中年观众在纪念自己曾经的人生，年轻人更多的是看女主角曼妙的身材。
这部电影虽然夏宇拿了威尼斯影帝，可在国内红了的却是宁菁。
随着影片的放映，她成了国内年轻人的梦中情人，她的画报被贴在学校的宿舍里，她改变了这个年代国内青少年的审美观。
以前男生喜欢漂亮羞涩的女孩子，现在他们更倾向于妖娆妩媚，大胆诱惑的女孩子，也就是社会上所说的坏女孩。
这就是电影的影响力。
姜闻打算带着主演们跑遍全国各大城市，一个是为了宣传，还有就是他很享受这个过程。
鲜花，掌声，新闻发布会，五星级酒店，各种扑面而来的赞誉……
这种感觉非常好，这不是他作为演员受到的欢迎，而是作为导演得到的认可。
“在京城的宣传你一定要过来，感受一下观众的热情，咱们做到了，大家喜欢这个片子。”姜闻从沪城打电话给林子轩，言语激动。
林子轩倒没有太激动，他从中看到了宣传的重要性。
观众的热情有部分原因是因为导演和演员来到了沪城，和他们进行交流，这就带动了观众进影院看电影的积极性。
有没有宣传票房真的会差别很大。
等到《不见不散》上映的时候，也要让冯晓刚和葛尤来一场全国性的宣传活动，尤其是南方的各大城市，是重点宣传的对象。
否则光凭着京城的票房，那和《甲方乙方》的区别不大。
“姜哥这下子可算是名利双收了，可惜了刘姐啊。”慕姗姗感慨道。
“他们的性格不合适，都有点倔，还是做朋友更好。”林子轩回应道。
去年冬天，姜闻和刘晓青和平分手，分手之后俩人没有断交，还是好朋友。
当初拍摄《阳光灿烂的日子》，刘晓青四处奔走，出力不少，后来还自己掏钱投资，这才让片子拍完，现在电影在国内上映，两人却已经分手。
刘晓青这人性格大大咧咧，看得开，敢说敢做，不喜欢受到拘束，做人高调，掌握主动。
她如今更多的是投身商场，把公司办的风生水起。
她今年还写了一本书，叫做《从电影明星到亿万富姐》，这本书还没开始写就有出版社给出了108万的稿酬。
第一版印刷了46万册，每本定价25元，预计版税收入不少于200万。
在国内演艺圈的女明星里，也就只有巩莉才能压的住她的风头。
说来也巧，姜闻和刘晓青分手，张亿谋和巩莉也在今年的一月份分手，他们的分手就没有那么平静了，在娱乐圈引起了不小的风波。
张亿谋在拍完新片后，召开了一个小型的发布会，公开宣布和巩莉分手。
他们一个是顶级大导演，一个是国际大明星，还是用这种公开的方式，自然引起了媒体的高度关注，各种猜测，各种传言，铺天盖地而来。
对此张亿谋和巩莉都没有做出解释，只是从此分道扬镳。
这件事带来了一个后果，那就是法国电影投资商让路易不再投资张亿谋的新片。
巩莉是法国人的女神，如果张亿谋的新片中没有巩莉出演，那在欧洲的市场前景不容乐观，张亿谋和巩莉合作多年，对外一直都是打包销售。
这件事对两人的电影事业都会造成严重的影响。
当然，张亿谋不缺拍摄资金，巩莉也不缺电影拍，他们的身份和地位在那儿摆着呢。
这时候，一个卖盒饭的家伙趁机投资了张亿谋的电影，这人叫做张伟评。
对于娱乐圈的是是非非，真真假假，就算是作为圈内人的林子轩也不太了解，真实情况估计只有当事人才最清楚。
以前圈子里还算干净，不过随着经济的发展，进入影视行业的资金越多，演员的片酬猛涨，风气越来越浮躁。
以前拍部电视剧200块一集都算多了，现在2000块一集也会嫌少，时代不同了。
大家不再讲求德艺双馨，而是更为注重名利。
“这个圈子就是个大染缸，可不能让小雪进演艺圈，还是学商业好了。”林子轩决定道。
“你现在替她做决定还太早，兴许咱们家小雪是个大作家呢，文学创作也不错。”慕姗姗看着怀里的孩子，不同意道。
由于有郑秀莲的帮忙，有带孩子的经验，他们俩倒不至于手忙脚乱，只是每晚都睡不好是真的，小婴儿哭闹起来可不分白天黑夜。
“那样也行，我还能给她做枪手，弄一个写作神童出来。”林子轩说笑道。
“净瞎想，小雪满月你打算怎么办？”慕姗姗询问道。
在京城，有办满月酒的习俗。
一般男孩子会邀请亲戚朋友大办一场，女孩子的满月酒规模就小一点，这其实还是重男轻女的思想，觉得女孩子没必要太过张扬。
“当然是大办了，把该请的都请过来，收点份子钱。”林子轩理所当然的说道。
现在京城也有份子钱了，虽然不多，但已经形成了一种潮流。
很多事情都在不知不觉中发生着变化。（未完待续。）
第二百七十六章第六代
林子轩参与了《阳光灿烂的日子》在京城的宣传活动。
和《甲方乙方》这种低成本的喜剧片不同，《阳光灿烂的日子》在京城演艺圈获得了一片赞誉之声，以前大家都不看好，现在则是一致好评。
尤其是那些艺术片导演，纷纷发言支持，还喊出了振兴国产艺术片的口号。
媒体的连番报道，影评人的追捧，圈内人的呼应，观众的热情，形势一片大好，似乎《阳光灿烂的日子》成了国产电影的救星一样。
这和目前国产电影行业的处境有很大的关系。
好莱坞大片和香江动作片被引进内地，冲击着内地的电影市场，国内急需要一部电影来和引进大片相抗衡。
《阳光灿烂的日子》恰逢其时，让国内的电影同行们看到了希望。
这才是真正的天时地利人和。
可以预见，这部片子很快就会在全国的影院铺开，待遇和好莱坞大片相同，票房即便超不过好莱坞大片，也不会差太多。
姜闻无疑成了今年国内电影圈最受瞩目的人物。
不少电影行业的学者开始着手研究姜闻和他的电影，姜闻拍摄的虽然是七十年代的片子，不过显然和第五代导演对历史的沉痛和反思不同。
他注重的是对过去的回忆，没有过于矫揉造作。
尽可能的还原了那些曾经在部队大院生活的年轻人的历史原貌，给生活在七十年代的一代人找到了一种宣泄情感的出口。
正因为如此，他不属于第五代导演，可也很难把他划归到第六代导演。
他是一个很难被定义的导演。
京城电影学院，导演系主任郑洞添看着面前的两个剧本，同样在思考着一个问题，那就是华国导演的断代问题。
第几代导演，这是媒体或者影评人的叫法，在学术领域没有这种分类。
只能说是在某一时期，某些导演产生了大致相同的创造倾向，拍摄了一批无论是主题还是艺术性上都相似的影片，那么这些导演就可以归于一类，一同进行研究。
在其他人看来，这就是第几代导演。
郑洞添被认为是第四代导演，其实第四代导演的创作倾向并不完全相同，只是因为有共同的生活经历，才会导致大家拍摄相似的题材。
作为一位导演系的教授，电影专业的资深研究人员，他对每一代导演的作品都很熟悉。
他面前的剧本一个是《我们俩》，一个是《小山回家》。
郑洞添看了剧本，既感慨又欣慰，这两个本子具有第六代导演的绝大部分特征。
第一个特征是写实性，剧本更为贴近生活，反映当下社会上正在发生的事情，都是一些看似微不足道的小事，却很真实。
《我们俩》中就是老太太和女孩子不断的斗嘴，《小山回家》中是一个民工的北漂生活。
第五代导演总想通过自己的作品教育观众，感染观众，所以他们反思历史。
他们批评第六代导演的圈子太小，思想浅薄，太过小资情调和自我意识太浓。
第六代导演觉得自己是在纪录生活，直面生活，更为贴近，深入平民百姓的内心。
第二个特征是原创性，第六代导演的剧本基本上都是原创，导演自己写剧本。
所以他们的片子往往给人感觉很粗糙，文学性很差，看起来不知所谓。
第五代导演最擅长是拿小说改编成电影，是拿来主义的典型代表，这样做的好处是有了优秀的小说打基础，电影更具有文学性和艺术性。
第三个特征是现时性，第六代导演拍摄的就是现在的生活和感受。
其他还有个人化风格，都市题材和碎片化的表达方式等等，都是第六代导演的特征。
国内电影人对第六代导演的研究是从九十年代开始的，这批导演往往是八十年代末期从艺术院校毕业，被分配到各大电影制片厂。
他们有自己的想法，不适应电影制片厂僵化的体制，就想冲出去，拍自己想拍的电影。
也就是所谓的地下电影。
他们要么自己筹集资金，要么接受国外的资金，由于资金匮乏或者受到环境限制，他们拍摄的往往都是社会底层的人物，或者说是同性恋等禁忌题材。
这类题材容易得到国外的投资，在欧洲有市场，容易拿到电影节的奖项。
其实，他们走的还是第五代导演的老路，那就是拍电影到国外拿奖，只是第五代导演是主流，而他们是非主流。
《我们俩》和《小山回家》这两个剧本中《小山回家》的第六代导演的特征更为明显。
《我们俩》由于是出自女性视角，更具有温情，容易被观众接受，虽然是一部小众电影，却有着难以言说的深沉感情。
在这两个剧本里，郑洞添倾向于《我们俩》。
人与人之间的感情是一个永恒的主题，能通过平淡细碎的日常生活表达这个主题，非常不容易，拍得好的话，会成为�